La música en España en el siglo XIX:
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Madrid
Fondo de Cultura Económica
2018
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índice general
índice de ilustraciones. 15
índice de tablas. 18
Bibliografía general. 19
Abreviaturas. 20
Introducción. 21
Juan José Carreras
L
El siglo xix musical
Juan José Carreras
El siglo xix como época histórica.
El gran relato.
El milagro alemán.
El siglo precursor.
De la crítica a la historia.
Biografías del siglo.
Perspectivas catalanas.
El largo siglo xix.
Movilidad, redes, representaciones.
Movilidad: esbozo histórico.
«Por adicto al sistema constitucional».
Siempre nos quedará París (y Bruselas).
Conocer Europa.
Compositores viajeros y virtuosos globales .
Representaciones.
Circulación de coros y orquestas.
Utopías sonoras.
Mercado y mecenazgo.
«Para los músicos, ni pensiones, ni esperanza»
Desamortizaciones.
El festero como empresario.
Modos y funciones del mecenazgo musical.
La protección de las artes.
34
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93
[7]
8 ) índice general
Derechos de autor: Jugar con fuego. 96
«No tienen tasa las obras del entendimiento». 100
Ausencia y presencia de las mujeres. 103
Del concierto al hogar. 106
«El método de esta dama»: Lorenza Correa. 111
Educación profesional y de adorno. 113
«No ha aprendido sino música»: Manuela Oreiro. 116
El arpa de Esmeralda. 118
Música y reforma social . 122
Las señoritas del coro. 123
El concierto: acto estético y social. 126
Una forma compleja. 130
Rituales de la audición estética. 132
Fantasmas catedralicios. 134
Referencias bibliográficas. 137
II.
La invención de la música española
Juan José Carreras
Nación, Música nacional, nacionalismo.
Topografías del nacionalismo.
Música nacional: De la diferencia a la identidad
«Ya no hay música española».
Rousseau en España: música, lengua, nación.,
Casticismo.
La ópera italiana, lujo útil.
Discursos y prácticas.
El peso de la historia.
La ciencia del antiguo Egipto.
Lope de Vega como modelo.
El genio de la raza.
Museos imaginarios.
El sonido del pasado.
Paseábase el rey moro.
Ecos de España.
De boca del pueblo.
Lugares de memoria: funerales y monumentos.
Ópera nacional.
151
155
*56
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162
164
166
170
172
176
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187
192
196
200
206
215
223
índice general | 9
El padre ausente. 229
La yedra de Larra. 231
Cuestión de géneros: el modelo francés. 237
La Edad Media imaginada. 241
Lengua. 244
Ópera y zarzuela: el problema del libreto. 251
Fin de siglo, fin de la ópera nacional. 260
Los Pirineus, ópera simbólica. 261
Transformación de lo nacional: La vida breve. 268
Referencias bibliográficas. 273
III.
La transición a un nuevo siglo (1790-1830)
Juan José Carreras, José Máximo Leza,
Cristina Bordas y Celsa Alonso
El lastre del Antiguo Régimen: un sistema teatral obsoleto . . 286
Juan José Carreras
Tabula rasa: «La nación ha perdido todos sus espectáculos». 289
Furores filarmónicos: Rossini y la ópera italiana en España . . 293
José Máximo Leza
La lira de Rossini «tiene electrizado el ánimo de los españoles» . 295
Más allá del teatro. 300
Ramón Carnicer: «imitar a aquella centella filarmónica». 304
El legado ilustrado del concierto. 308
Juan José Carreras
Barcelona: una ciudad musical. 314
Madrid: auge del concierto profesional. 316
«Hasta los burros aplauden». 319
«Menos bulla y más filosofía». 323
La recepción de la música alemana. 327
Juan José Carreras
«El gusto del día»: Rossini saluda a Pleyel. 329
Haydn: continuidad de una tradición. 332
«Mixtura de agrio y de dulce». 335
Mozart y Beethoven. 337
Música de cámara: el tamaño sí importa. 341
«Como por un movimiento eléctrico»: música, política y
esfera pública.
Juan José Carreras
10 | índice general
«Vencer o morir»: la marcha y el himno. 352
Construcción de lo popular: seguidillas y tiranas. 358
Celsa Alonso
La formación de un mercado musical *. 363
Cristina Bordas
«Donde se halla toda clase de música». 365
La lira de Apolo. 368
El piano: un instrumento en auge. 371
La guitarra española y su didáctica. 376
Guitaromanie: el tiempo de Sor y Aguado. 379
Referencias bibliográficas. 382
IV
Modernización musical y cultura nacional (1830-1860)
Juan José Carreras, Teresa Cascudo y Celsa Alonso
Miserere. 398
«La música puesta al alcance de todos». 400
Nuevas instituciones: Conservatorios y Liceos. 404
Juan José Carreras
Internado y academia. 410
Las bayonetas de Masarnau. 412
Bajo el signo de la ópera. 414
«Limitado a los muros de Madrid». 416
Liceos. 419
El piano romántico. 423
Teresa Cascudo
El negocio del piano. 424
El repertorio. 425
Virtuosos. 427
Nueva técnica. 429
Color popular. 434
La canción lírica., . ,. 435
Celsa Alonso
La zarzuela isabelina. 442
Juan José Carreras
«Nuestro drama, que zarzuela se llama». 444
Historia como compensación. 447
A la sombra de la ópera. 451
Indice general
«Era preciso comenzar por la ópera cómica». 454
Consolidación en tres fases. 457
«El despertar del león». 460
Expansión y límite. 465
Referencias bibliográficas. 469
V
La consolidación de una cultura musical (1860-1890)
Juan José Carreras, Teresa Cascudo,
Celsa Alonso y Cristina Bordas
«Maldita música». 4 1
Música sabia: la recepción de Beethoven. 4^6
Juan José Carreras
Poética de la obra. 4^8
La Sociedad de Cuartetos de Madrid. 491
La gran división: Beethoven en la esfera pública. 494
Debate cultural. 5o3
De la zarzuela bufa al género chico. 5°7
Juan José Carreras
Offenbach en España. 5°9
Teatro por horas: «A real la pieza». 512
La regla no escrita. 5X5
Cómo se fabrica un éxito. 52°
Cuatro géneros en uno. 525
Dramaturgias del sainete lírico. 52^
Juan José Carreras
Realismo del viejo y nuevo folclore. 531
Identidad saturada. 53^
La tradición y su invención. 542
Wagnerismos. 54^
Juan José Carreras
Historia de dos ciudades. 547
Recepción en concierto. 551
La ópera como museo. 555
Wagnérisme. 557
El triunfo de Lohengrin. 55^
Admiración técnica y rechazo estético.
Nacionalismo y modernismo. 5^5
12 | índice general
Identidades nacionales en el drama lírico: Chapí, Bretón y
Pedrell. 567
Teresa Cascudo
La ópera cómica como modelo: La bruja. 568
Los amantes de Teruel y el melodrama italiano. 573
Felipe Pedrell, modelo de compositor intelectual. 579
Los Pirineus. 582
Restauración y dignificación de lo sacro. 586
Teresa Cascudo
Hilarión Eslava: la búsqueda del justo medio. 587
Defensa de un pasado: el Motu Proprio de 1903. 590
Ascetismo estético. 591
Música de salón y música de baile. 594
Celsa Alonso
Hacia un lied hispano. 596
El prisma andaluz: el flamenco. 599
Bailes de sociedad. 601
La industria musical: mercado, tecnología, instrumentos. 602
Cristina Bordas
Diversificación y profesionalización. 604
Músicas de exposición. 607
Derechos y patentes. 614
La hegemonía del piano. 618
La guitarra de concierto. 625
Bandas de música. 635
Referencias bibliográficas. 641
VI.
Perspectivas modernistas delfín de siglo
Teresa Cascudo
Barcelona: modernismo y color catalán.
Cultura musical y elites urbanas.
Modernisme como seña de identidad cosmopolita
La invención de la ópera vasca.
«Una especial estela de sonido»: Isaac Albéniz
Albéniz pianista.
La producción teatral: Pepita Jiménez.
Andalucismo trascendido: Iberia.
664
667
669
673
678
680
681
686
índice general | 13
Poética romántica y evocación dieciochesca: Enrique Granados. 689
La música para piano. 691
Goyescas. 695
Granados y el teatro. 697
Hacia un nuevo siglo: el primer Falla. 701
Entre Cádiz y Madrid. 702
La vida breve. 704
Impresiones fallianas. 708
Referencias bibliográficas. 711
índice onomástico, toponímico y de obras citadas. 721
Créditos. 751 |
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