Drama y narración: teatro clásico y actual en espanol
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Format: | Buch |
Sprache: | Spanish |
Veröffentlicht: |
Madrid
Ediciones Complutense
Deciembre 2017
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Ausgabe: | Primera edición |
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11-15 Prólogo
17-70 I. Teoría modal
19-32 1. Teatro y narratividad
19-22 l.I. Planteamiento
22-27 1.2. Nudo
27-32 1.3. Desenlace
33-56 2. «Modos» de representación y «visión» dramática
33-37 2.1. Vigencia de la teoría modal
37-56 2.2. Recepción narrativa y recepción dramática
57-70 3. La narración y el teatro actual
58-62 3.1. El monólogo narrativo
62-70 3.2. ¿Es posible un híbrido modal? La «narraturgia» a debate
71-139 II. Casos ejemplares
73-96 4. La cuestión del revés: Teatralidades del Quijote (Nuevas
meditaciones)
74-77 4.1. Una cuestión de «modo», no de «género»
77-78 4.2. Escena dialogada
78-82 4.3. Escena visual
82-89 4.4. ¿Escena teatral? (La comedia de Camila)
89-94 4.5. ¿Teatro en la novela? (El retablo de Maese Pedro)
94-96 4.6. Conclusiones provisionales y discriminación final
(Dulcinea, personaje invisible)
97-129 5. De novela a comedia: Persiles y Sigismundo de Rojas Zorrilla
(La adaptación en el límite)
98-105 5.1. Una mirada crítica o Aciertos contra defectos
105-108 5.2. Bases teóricas o La obviedad sospechosa
108-129 5.3. Transmodatización o De novela a comedia
9
10
Drama y narración
131- 140 6. Un caso de narratividad temática: Los «efectos de inmersión»
132- 138 en el teatro de Buero Vallejo
138-140 6.1. Problemas
6.2. Marco teórico
141-236 III. Géneros imposibles
143- 165 7. ¿Teatro de viajes? Paradojas modales de un género literario
144- 150 7.1. Teoría del género «relato de viajes»
150-162 7.2. Teoría del (im)posible género «teatro de viajes»
162-165 7.3. Otras inquisiciones
167-177 8. ¿Teatro épico hoy? Paradojas radicales y tres dramas en español
167-173 8.1. Paradojas radicales
173-177 8.2. Tres dramas en español
179-191 9. (Im)posibilidades del drama autobiográfico
179-183 9.1. Umbral teórico
183-186 9.2. El álbum familiar
186-191 9.3. Nunca estuviste tan adorable
193-207 10. Paradojas de la autoficción dramática
193-198 10.1. Teatro y autoficción
198-202 10.2. Teoría de la autoficción escénica
202-207 10.3. Teoría de la autoficción dramática
209-224 11. Sergio Blanco o el triunfo de la autoficción dramática
209-211 11.1. Sergio Blanco y la autoficción
211-215 11.2. Tebas Land, autoficción plena
215-224 11.3. La ira de Narciso, otra vuelta de tuerca a la autoficción
225-236 12. Miradas sobre Edipo en Tebas Land (de Sófocles a Sergio Blanco)
225-227 12.1. Mito, mirada, teatro
227-229 í 2.2. La mirada en Edipo rey
229-236 12.3. Miradas mediadoras en Tebas Land
237-246
Referencias bibliográficas
Se desarrolla una teoría de la oposición entre narración y
drama, basada en la distinción aristotélica entre los dos
modos de imitación, pero puesta al día para dar cuenta de
los conflictos que sigue suscitando en el teatro más actual
(por ejemplo, el “posdramático”), aunque también los que
ya planteaba en nuestro teatro del Siglo de Oro. Es el teatro
en español el corpus al que se aplica la teoría, lo que se
lleva a cabo en el análisis de algunos casos ejemplares:
las teatralidades del Quijote, la adaptación en Persiles y
Sigismundo de Rojas Zorrilla o los “efectos de inmersión” de
Buero Vallejo. También en la discusión de una serie de “géneros
imposibles”: el teatro de viajes, el teatro épico, el teatro
autobiográfico y, sobre todo, la autoficción dramática, con
especial atención al autor franco uruguayo Sergio Blanco.
José-Luis García Barrientos, doctor en Filología por la
UCM, es Profesor de Investigación del CSIC, director de
Revista de Literatura, profesor de posgrado en la Universidad
Complutense de Madrid y la Universidad Carlos III e
Investigador Principal del proyecto “Análisis de la dramaturgia
actual en español”. Especialista en teoría teatral, es autor
de más de trescientas publicaciones, entre las que destacan
libros, traducidos al árabe y el francés, como Drama y tiempo,
Cómo se analiza una obra de teatro, Teatro y ficción o La razón
pertinaz.
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