Der Freiberger Dom: Architektur als Sprache und Raumkunst als Geschichte
Gespeichert in:
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| Weitere Verfasser: | |
| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Wettin-Löbejün OT Dößel
Verlag Janos Stekovics
[2017]
|
| Schriftenreihe: | Kulturreisen
N° 15 : Das Bauwerk |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 192 Seiten Illustrationen, Pläne |
| ISBN: | 9783899233858 |
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|---|---|
| adam_text | INHALT
VORWORT UND DANK 9
EINLEITUNG 12
WERKE SIND PROZESSE 12
RAEUME UND ZEITEN 12
DAMALS UND HEUTE 13
ZU DEN VORGAENGEN IN DER GESCHICHTE 14
IST DER DOM NIEDERSAEEHSISEH, OBERSAEEHSISEH,
KURSAECHSISCH ODER NUR SAECHSISCH? 14
ZUR GESCHICHTE DES VORGAENGERBAUS UND DEN
VORGAENGERN DER BAUGESCHICHTSSCHREIBUNG 17
GESCHICHTE BILDET? WIE GESCHICHTE BILDET UND GESTALTET 17
FINDEN UND VERBINDEN 17
DAS HISTORISTISCHE BILD 18
BAUHISTORISCHE KORREKTUREN 19
KUNSTHISTORISCHE KORREKTUREN 20
BAUARCHAEOLOGISCHE NEUFASSUNG 21
MULTIMEDIALE UEBERBLENDUNGEN 22
INFORMATIONSGEWINN UND INFORMATIONSVERLUST
DURCH BILDVORSTELLUNGEN 23
PROJEKTIONEN ERHELLEN ODER UEBERSTRAHLEN 24
DIE GOLDENE PFORTE 27
WIE UND WARUM SOLL MAN IN EIN BILD EINTRETEN? 27
PROLOG UND PROPHEZEIUNG 27
FIGUREN ERZAEHLEN 27
VOM BILD DURCH DEN BILDRAUM IN EIN RAUMBILD 35
DER RAETSELHAFTE LETTNER 42
WIE ERZEUGTE DER LETTNER EINEN MEHRDIMENSIONALEN
UND MULTIPERSPEKTIVISEHEN RAUM? 42
BAULICH SINNVOLL? 42
INHALTLICH SINNVOLL: VOM VIERFACHEN SCHRIFTSINN 42
DIE RAEUMLICHEN UND ZEITLICHEN DIMENSIONEN DER ARCHITEKTUR 43
DIE ZUGAENGLICHEN, ABER AUSSERWELTLICHEN, METAPHYSISCHEN
DIMENSIONEN DES BILDPROGRAMMS 43
DIE NAHEN, ABER ENTZOGENEN DIMENSIONEN 47
DER UMBAU UND DIE INSZENIERUNG DES CHORES UM 1400 50
WAS VERMAG EINE GEWOELBERIPPE ZU ERZAEHLEN? 50
A UF DRUCKERPAPIER, HOCHGLANZ- ODER BUETTENPAPIER? 50
DES CHORES KERN 52
EXKURS: PRAG UND DAS PARALLELRIPPENGEWOELBE 54
DER VORCHOR ALS WEG UND KULISSE DER GESCHICHTE 54
EINE EINZIGARTIGE VERUNSICHERUNG ALS AUSLOESER DER ERZAEHLUNG 55
DER OSTCHOR ALS ZIEL DER ERZAEHLUNG 56
DER SCHRITT INS ALLERHEILIGSTE ALS POINTE 56
EXKURS: EINE INTERPRETATION DIESER ERZAEHLUNG 58
DAS LANGHAUS ALS GESTALTUNGSPROZESS, BILD-
UND HANDLUNGSRAUM 59
DIE BAUGESCHICHTE ALS GESTALTUNGSPROZESS 59
TECHNOLOGIEWANDEL UND RAUMKONZEPTWECHSEL? 60
EXKURS: DIE BAUSTELLE ALS BILD 63
IST DAS LANGHAUS EINE RAEUMLICHE NACHBILDUNG
DER GOLDENEN PFORTE? 66
DAS LANGHAUS ALS PORTAL 66
EINGANG INS REICH GOTTES - ZUM HEIL UND HIMMLISCHEN
JERUSALEM 68
EINGESCHLOSSEN DER PARADIESGARTEN 76
DER RAUM ALS BILD - ALS HISTORISCH ERZAEHLTER ZUGANG
ZUR HEILSGESCHICHTE 77
DER RAUM ALS VISION - ALS FENSTER, AUSBLICK UND
PROPHEZEIUNG ZUR HEILSGEWISSHEIT 78
DER RAUM ALS OFFENBARUNG - ALS INNERE OEFFNUNG
UND VERHEISSUNG 81
ZWEI TEILE EINER ERZAEHLUNG: GOLDENE PFORTE UND
SPAETGOTISCHES LANGHAUS 82
EXKURS: LICHT STATT FINSTERNIS - WAS DIE FORMEN
DER FREIPFEILER BEWIRKEN
EXKURS: WIE GESTALTET MAN DAS *FUEMMLISCHE MIT
DER ARCHITEKTUR? 84
UEBERLEGUNGEN ZU KIRCHENRAUM, KOLLEGIATSTIFTCHOR
UND DOMHERRENHAEUSERN 86
WIE NUTZTE DIE GEISTLICHKEIT DEN DOM ALS BUEHNENRAUM
UND BUEHNENBILD? 86
ZUR INSZENIERUNG VON SCHLOSS, WESTPORTAL, TREPPENANLAGE
UND HERRSCHEREMPORE 90
WIE NAHM DER FUERST AM SAKRALEN ROLLENSPIEL TEIL? 90
GESEHEN WERDEN 90
EMPORSTEIGEN UND ERHABEN SITZEN 91
TEILNEHMEN UND SICH INSZENIEREN 93
DIE TULPENKANZEL VON 1505/10 UND DIE EHEMALIGE
NORDEMPORE VON 1537 98
WIE FUNKTIONIERTE DIE TULPENKANZEL? IN WELCHES RAUMBILD
WURDE SIE INTEGRIERT? 98
DIE ALLGEMEINE BESTAENDIGE BILDWIRKUNG FUER DEN
GEWOEHNLICHEN BETRACHTER UND KUNSTLIEBHABER 98
DIE EINMALIGE BILDWIRKUNG UND DAS ROLLENSPIEL
DES PREDIGERS 104
DIE EIGENMAECHTIGEN INSZENIERUNGEN DER FORMEN UND FIGUREN 108
DIE ELITAERE BILDWIRKUNG IM ZUSAMMENSPIEL MIT
DEM FUERSTEN PAAR 111
DIE RAEUMLICHE BILDWIRKUNG IM ZUSAMMENSPIEL M IT
DER VERLORENEN NORDEMPORE 113
DIE ZEITLICHE BILDWIRKUNG IM ZUSAMMENSPIEL
VERSCHIEDENER AKTEURE 117
EXKURS: DIE STADT ALS BUEHNE VON MESSGESCHEHEN
UND MISSGESCHICKEN 119
DIE BERGMANNSKANZEL ALS UEBERZEITLICHE FORTSCHREIBUNG
DIESER BILDGESCHICHTE 119
EXKURS: DIE VORBILDWIRKUNG FUER DAS ROLLENSPIEL
HERRSCHAFTLICHER NEBENAKTEURE AM BEISPIEL DER KIRCHE
IN GNANDSTEIN. WIE AHMTEN ADLIGE DAS VERHALTEN
DER FUERSTEN IN IHREN KIRCHENRAEUMEN NACH? 121
DIE EIGENTUEMLICHE ANLAGE DES KREUZGANGS 126
FORMTE DER KREUZGANG EINEN PROZESSIONSWEG ODER GAR
EINE PASSIONSERZAEHLUNG? 126
DER KREUZGANG ALS WEGESYSTEM 126
DER KREUZWEG ALS ERZAEHLUNG DER PASSION CHRISTI:
LEIDEN DURCH LAENGE 129
DER LEBENS- UND LEIDENSWEG MARIENS:
EINE ERZAEHLERISCHE VERKNUEPFUNG VON HINWEISEN 130
DER GANG (IN) DER GESCHICHTE: MEMORIA, MAGAZIN,
MUSEUM 133
GRABLEGE, MORITZMONUMENT UND NOSSENICHOR
ALS FINALE DER FRUEHNEUZEITLICHEN DOMERZAEHLUNG 134
WIE LAESST SICH DIE FUERSTLICHE GRABANLAGE
ALS FAMILIENCHRONIK LESEN? 134
DAS GITTER AM ANFANG VOM ENDE 134
DAS GITTER ALS KLAERUNG DER ERZAEHLSITUATION 136
DIE SUEDKAPELLE ALS PALIMPSEST: ZUM LOESCHEN UND
NEUSCHREIBEN EINES RAUMINHALTES 137
DIE NORDKAPELLE ALS DYNASTISCHES MANIFEST:
VON DER IDEE EINER *SAECHSISCHEN KOSMOGRAPHIE 142
DAS MORITZMONUMENT ALS ERFUELLUNG EINER DYNASTISCHEN IDEE 149
EXKURS: DAS DRESDNER MORITZMONUMENT - WIE LIESS SICH
DIE KURWUERDE UND DYNASTISCHE AUFGABE VERERBEN
UND LEIBLICH UEBERTRAGEN? 160
DIE KURFUERSTLICHE BEGRAEBNISKAPELLE: DER LETZTE AKT
AUS DER FEDER NOSSENIS - WIE LIESS SICH DIE FUERSTLICHE GRABLEGE
ZUM RUHMESTEMPEL UMGESTALTEN? 162
SCHLUSSWORT 182
LITERATURAUSWAHL 184
ABBILDUNGSNACHWEIS 191
IMPRESSUM
192
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