La narración perturbadora: un nuevo concepto narratológico transmedial
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Madrid
Iberoamericana
2017
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|---|---|
| adam_text | ÍNDICE
Agradecimientos.............................................. 9
1. Introducción.............................................. 11
2. Las estrategias narrativas singulares de la narración
PERTURBADORA...........................................................
2.1. La estrategia engañosa...............................................
2.1.1. La narración no fiable en literatura............................
2.1.1.1. La narración no fiable en literatura a nivel de la
enunciación.............................................
2.1.1.2. La narración no fiable en literatura a nivel del enunciado..
2.1.2. La narración no fiable en el cine...............................
Tabla 1: Los recursos engañosos en literatura y cine...................
2.2. La estrategia paradójica.............................................
2.2.1. Metalepsis......................................................
2.2.1.1. Introducción............................................
2.2.1.2. Estado de la investigación..............................
2.2.1.3. Metalepsis vertical de la enunciación...................
2.2.1.3.1. Apostrofes...................................
2.2.1.3.2. “Metalepsis del autor” e intromisión
enunciativa..................................
2.2.1.3.3. Silepsis y “vasos comunicantes”..............
2.2.1.4. Metalepsis vertical del enunciado.......................
2.2.1.5. Metalepsis horizontal de la enunciación.................
2.2.1.6. Metalepsis horizontal del enunciado.....................
2.2.1.7. Metalepsis acústica y metalepsis visual.................
2.2.1.8. Coincidencia de la metalepsis del enunciado
y de la enunciación.....................................
Tabla 2: La metalepsis en literatura y cine............................
33
33
56
56
61
68
87
89
91
91
98
105
107
111
113
121
126
130
136
140
146
2.2.1.9 Pseudodiégesis.......................................... 148
2.2.1.9.1. Pseudodiégesis de la enunciación............ 151
2.2.1.9.2. Pseudodiégesis del enunciado................ 155
Tabla 3: La pseudodiégesis en literatura y cine....................... 163
2.2.1.10. Bucle extraño, bucle infinito, meta-morfosis
y cinta de Möbius...................................... 164
2.2.1.10.1. Bucle extraño y bucle infinito............. 164
2.2.1.10.2. La meta-morfosis........................... 171
2.2.1.10.3. Cinta de Möbius del enunciado.............. 179
2.2.1.10.4. Cinta de Möbius de la enunciación
y del enunciado............................... 199
Tabla 4: Bucles y meta-morfosis y Cintas de Möbius en literatura y cine... 206
2.2.1.11. Efectos y funciones de los recursos paradójicos....... 206
2.2.2. Mise en abyme.................................................... 210
2.2.2.1, Introducción............................................. 210
2.2.2.2. Definición y tipología de la mise en abyme............. 213
2.2.2.2.1. Mise en abyme descendente del enunciado..... 218
2.2.2.2.2. Mise en abyme ascendente del enunciado...... 219
2.2.2.2.3. Mise en abyme descendente-ascendente
del enunciado............................... 221
2.2.2.2.4. Mise en abyme horizontal del enunciado...... 224
2.2.2.2.5. Mise en abyme descendente de la enunciación.. 230
2.2.2.2.6. Mise en abyme ascendente de la enunciación.... 231
2.2.2.2.7. Mise en abyme horizontal de la enunciación.. 232
2.2.2.2.8. Mise en abyme de la poética.................. 233
2.2.2.2.9. Mise en abyme al infinito................... 240
2.2.2.2.10. Mise en abyme aporética.................... 245
2.2.2.2.11. Coincidencia de la metalepsis
y de la mise en abyme....................... 251
Tabla 5: La mise en abyme en literatura y cine........................ 262
2.2.2.2.12. Efectos y funciones de la mise en abyme.... 265
2.3. La estrategia enigmatizante.......................................... 268
2.3.1. Rompecabezas y enigmas......................................... 268
2.3.1.1. La indeterminación...................................... 273
2.3. L2. La ambigüedad........................................... 280
2.3.1.3. Recursos de omisión...................................... 287
2.3.2. La narración fantástica......................................... 296
2.3.2.1. La narración fantástica como forma específica de
indeterminación.......................................... 296
2.3.2.2. La enigmatización de lo fantástico....................... 312
2.3.3. La enigmatización fílmica........................................ 328
2.3.3.1. La enigmatización fílmica a nivel de la enunciación... 333
2.3.3.2. La enigmatización fílmica a nivel del enunciado....... 339
Tabla 6: Recursos enigmatizantes en literatura y cine................ 358
3. La narración perturbadora............................................... 359
3.1. Recursos engañosos y paradójicos................................... 359
3.2. Recursos enigmatizantes y paradójicos................................. 367
3.3. Recursos enigmatizantes y engañosos................................... 382
3.4. Recursos engañosos y paradójicos y enigmatizantes..................... 388
Tabla 7: La narración perturbadora en literatura y cine.............. 436
4. Conclusiones............................................................ 437
5. Bibliografía......................................................... 441
5.1. Textos literarios..................................................... 441
5.2. Textos fílmicos....................................................... 446
5.3. Estudios.............................................................. 450
5.4. Diccionarios........................................................ 477
6. Indice de imágenes...................................................... 479
Muchos textos ñccionales modernos
desorientan al receptor porque
transgreden o anulan la doxa narrativa.
La narración perturbadora permite
conceptualizar estas desviaciones
narrativas e introduce una herramienta
para el análisis de técnicas que se
ubican en tres estrategias narrativas: la engañosa, la paradójica
y la enigmatizante. Después de su (rejmodelización, la
interacción de los recursos singulares se ilustra con el análisis
de un amplio corpus de textos literarios y fílmicos.
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