Musiksemiotik: musikalische Zeichen, Kognition und Sprache
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Würzburg
Königshausen & Neumann
[2018]
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 209 Seiten Illustrationen, Diagramme, Notenbeispiele 23.5 cm x 15.5 cm |
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| adam_text | Inhalt
Vorwort............................................................9
Einleitung: Evolution der Musik, dynamische Musiksemiotik
und Kognition.....................................................11
Teil I: Grundlegende Fragen der Musiksemiotik und einige
Lösungsansätze....................................................19
Der Gegenstandsbereich der Musiksemiotik..........................19
Semiotik der Musik aus einer kognitiven Perspektive...............23
Musik zwischen Natur und Kultur. Naturklang
oder semiotisches Konstrukt?.................................23
Musik und Bedeutung oder: Hat Musik einen Inhalt?............28
Die Bedeutung von Basstönen und Rhythmen
(mit Bezug zum Gleichgewichtsorgan).....................30
Die Bedeutung komplexer musikalischer Gestalten.........31
Musik als Ausgleich kognitiver Dissonanz................37
Tempo und Dynamik der Musik als Hinweise
auf primäre Affekte in der Musik........................39
Die Bedeutung von Musik als SPIEL.......................42
Musik als spezifische Lebensform........................45
Musikalische Bedeutung zwischen Aktualität (Gegenwart)
und Erinnerung (Vergangenheit)..........................48
Intention (Zielbedeutung) und entliehene Bedeutungen....46
Musikalische Geste und der Rhythmus als Bedeutungsträger ..49
Musik und Kontext.......................................51
Musik und Sprache: Ähnlichkeiten und Differenzen.............52
Kasusrahmen in der Sprache und Tonalitätsstufen
in der Musik............................................53
Narrative Muster in der Sprache und in der Musik
(im Kontext der Semiotik von Greimas)...................55
Der Darstellungsraum der Musik und der Sprache
und deren intermediale Koordination.....................56
Bedenken gegenüber einer wissenschaftlichen Musiksemiotik....59
Sprache und Musik als emergente symbolische Formen................62
Die Emergenz der Sprache aus der Veranlagung zur Musik.......65
5
Die kulturell entfaltete Musik als emergente Strukturbildung.71
Die Koevolution von Sprache und Musik........................72
Von der mittelalterlichen Mehrstimmigkeit zur Atonalität.....75
Die Musik der Sprache.............................................78
Musikwissenschaft und Phonetik in der Geschichte
der Wissenschaften.............................................79
Phonetische und semantische Kontinua als Hintergrund
von Musik und Sprache..........................................81
Sprechen versus Singen: Interaktionsfelder
von Sprache und Musik..........................................83
Poesie und Musik...............................................86
Die Musik der Bilder................................................93
Die Farbe im Bild und ihre Äquivalente in der Musik..........95
Visuelles Ornament und Musik...................................97
Bildkomposition als musikalische Aussage bei Paul Klee.......102
Filmmusik oder die Integration von Musik, (bewegtem)
Bild und Sprache.............................................107
Teil II: Angewandte Musiksemiotik: exemplarische Analysen..........113
Beispiel-Analysen zur semiotischen Struktur,
Kontextualität und Intermedialität von Musik.......................113
Polyphonie und Komplexität musikalischer Zeichen.............114
Kompositionstechnik bei Bach und die Folgen
für die klassische Musik bis Schönberg.......................117
Von den afrikanischen Wurzeln des Blues zum Jazz.............120
Gesang, Sprechgesang , Rap: Intermediale Formen
zwischen Sprache und Musik...................................122
Liedermacher zwischen Poesie und Politik: Leonard Cohen,
Bob Dylan und Wolf Biermann.......................................125
Poesie, Musik und Politik in Leonard Cohens Liedern..........127
Das politische Lied als Literatur bei Bob Dylan..............131
Der Wandel der Musikstile im Werk Bob Dylans..................135
Der literarische und musikalische Kontext der Lieder
von Wolf Biermann............................................135
Semiotische Dimension des politischen Liedes.................137
Teil III: Theoretische Aspekte der Musiksemiotik..................141
Zeichenbegriff und Zeichendynamik.................................141
Die Definition des Zeichens aus der Perspektive der Musik....142
6
Die Zeichenklassifikation nach Peirce und
deren musiksemiotische Relevanz............................147
Musikalische Zeichen als Diagramme.........................149
Musik als Kommunikation oder als Kode......................152
Symbolische Medien als Voraussetzung einer
Kommunikation mit Musik...................................156
Zusammenfassung der wichtigen zeichentheoretischen
Aspekte von Musik.........................................159
Dynamische Modellbildung für die Musiksemiotik.................161
Ebenen und Bewegungstypen in einem dynamischen
Modell der Musik...........................................162
Musik und Bewegung (Kinematik)........................163
Musik und Kräfte (Dynamik)...........................165
Symmetrie, Selbstähnlichkeit und Fraktalität der Töne.167
Die Melodie als dynamisches Phänomen......................169
Die Dynamik der Fuge.......................................175
Quasi-narrative Strukturen in der Musik und
deren dynamische Äquivalente...............................179
Ausblick: Die Musik als symbolische Form
und die Neuorientierung der Allgemeinen Semiotik...............183
Bibliographie................................................,.195
7
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