Holdings: Der lange Arm der Ufa

Der lange Arm der Ufa: filmische Bilderwanderung zwischen Deutschland, Japan und China 1923-1949

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Bibliographic Details
Main Author:	Sierek, Karl 1952- (Author)
Format:	Book
Language:	German
Published:	Wiesbaden Springer VS [2018]
Subjects:	Kawakita, Nagamasa > 1903-1981 Universum-Film AG Tōhō Kabushiki Kaisha Geschichte 1923-1949 Film Deutschland Japan China
Online Access:	Inhaltsverzeichnis
Physical Description:	XVI, 588 Seiten Illustrationen 24 cm x 16.8 cm
ISBN:	9783658190378 365819037X

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adam_text	INHALTSUEBERSICHT INHALTSUEBERSICHT................................ V V ORW ORT.................................................................................................................... XIII EINLEITUNG.......................................................................................................................... 1 TEIL I TRANSKULTURELLE K NOTEN................................................................................ 29 PERSONAE................................................................................................................ 31 FILMISCHE BILDERWANDERUNGEN............................................................................ 57 TEIL II DER SHANGHAI-CHRONOTOPOS 1931 -1937 .............................................. 113 SPIEGELUNGEN UND BRECHUNGEN.......................................................................... 115 DER ORT: KAWAKITAS SHANGHAI.............................................................................125 DIE ZEIT: SHANGHAI KULTUR POLITIK.................................................................... 159 DIE PERSONA...................................................................................................... 195 TEIL III KAWAKITA IN JAPAN.................................................................................... 261 DIE GOLDENEN JAHRE DER TOWA.............................................................................. 263 DIE TOCHTER DES SAMURAI / ATARASHKI TSUCHI / NEW BARTH ............. 269 KULTURFILME........................................................................................................ 377 KAWAKITAS KLUFT.................................................................................................. 383 TEIL IV KAWAKITA IN CHINA.................................................................................... 385 OSTASIEN UND INTERNATIONALE KRIEGSFILMPOLITIK 1936-1938 ............................... 387 KAWAKITA............................................................................................................ 441 TEIL V ZWISCHEN DEN KRIEGEN 1945FF .................................................................... 521 DIE LETZTEN TAGE IN SHANGHAI .............................................................................. 523 UEBERLAEUFER: MENSCHEN UND F ILM E ...................................................................... 529 GO WEST, DA CAPO .............................................................................................. 535 NEUSTART UND RUECKKEHR ...................................................................................... 537 TEIL VI NACHWORT.................................................................................................... 543 INSTITUTIONEN UND WISSENSSPEICHER .................................................................... 545 FILMARCHIVE UND BILDFAHRZEUGE ........................................................................ 549 SCHRIFTEN UND SCHRIFTSTELLERINNEN ...................................................................... 553 KOOPERATION: DAS FREMDE UND DAS VERTRAUTE .................................................... 555 EDITORISCHES UND ORTHOGRAPHISCHES .................................................................... 557 ANHANG.......................................................................................................................... 561 BIBLIOGRAPHIE...................................................................................................... 561 FILMOGRAPHIE...................................................................................................... 575 ABBILDUNGSVERZEICHNIS........................................................................................ 582 INHALTSVERZEICHNIS INHALTSUEBERSICHT.............................................................................................................V VORWORT.................................................................................................................... XIII 1 EINLEITUNG.............................................................................................................. 1 1.1 ZUSCHREIBUNGEN UND ZUBILDUNGEN: TRANSKULTURELLE DIMENSIONEN DER BILDERWANDERUNG .................................... 2 1.2 CHRONOTOPOS UND PERSONA............................................................................6 1.2.1 SCHAUPLAETZE EINER POLYZENTRISCHEN W ELT .......................................... 6 1.2.2 PERSONA: KRAFTFELDER DES HANDELNS.............................................. 11 1.3 FILMANALYSE ALS MIKROGESCHICHTE............................................................ 17 1.4 KRIEGSKALEIDOSKOP SHANGHAI UND KONTEXTUELLE KINOGESCHICHTE ................ 21 1.5 LEITLINIEN EINER FICTION SCIENCE: DENKRAEUME UND BILDERFAHRZEUGE ........ 24 TEIL I TRANSKULTURELLE KNOTEN................................................................................ 29 2 PERSONAE ......................................................... 31 2.1 MADAME BUTTERFLY ODER DIE URSZENE IN DEUTSCHLAND................................40 2.2 DIE NEUE SCHULE DES JAPANISCHEN FILMS UND DIE GRUENDUNG DER TOWA . . . 44 3 FILMISCHE BILDERWANDERUNGEN ..................................................... 57 3.1 FLUECHTIGE SCHATTEN. VON DEUTSCHLAND NACH JAPAN .................................... 58 3.1.1 T HE I NFORMER (ARTHUR ROBISON, GB/1929) .................................... 61 3.1.2 S CHATTEN - E INE NAECHTLICHE H ALLUZINATION (ARTHUR ROBISON, D/1923)............................................................ 63 3.1.3 D IE A BENTEUER DES P RINZEN A CHMED (LOTTE REINIGER, D/1926).............................................................. 69 3.1.4 M AEDCHEN IN U NIFORM (LEONTINE SAGAN, D/1931) .......................... 82 3.2 FILMISCHE HYBRIDE. VON JAPAN NACH DEUTSCHLAND .....................................84 3.2.1 BILDTRANSFORMATIONEN UND BACHTINS MISCHUNGSTHEOREME .............. 84 3.2.2 NIPPON (LIEBE UND LEIDENSCHAFT IN JAPAN, CARL KOCH, F/D/J 1932): .............................................................. 88 TEIL II DER SHANGHAI-CHRONOTOPOS 1931 - 1937 .............................................. 113 4 SPIEGELUNGEN UND BRECHUNGEN ...................................................................... 115 4.1 STILHISTORISCHE SPLITTER ............................................................................ 115 4.2 ZUR METATHEORIE TRANSKULTURELLER FILM STUDIEN ...................................... 117 4.2.1 BACHTINS AKTUALITAET. ZUM STAND FILMISCHER CHRONOTOPOSFORSCHUNG...................................................................120 5 DER ORT: KAWAKITAS SHANGHAI.........................................................................125 5.1 VICKI BAUM UND CHARLIE CHAN: SHANGHAI ALS KINO...................................125 5.2 CHRONOTOPOI DER ORTLOSIGKEIT...................................................................130 5.2.1 SICHTBARE LUFT UND EVAKUIERUNG DES RAUMS: L E D RAME DE S HANGHAI (G.W. PABST, F/1938) ............................ 132 5.2.2 STERNBERG, DER MALER: S HANGHAI E XPRESS ODER DIE INKARNATION DER ORTLOSIGKEIT ...................................................... 141 6 DIE ZEIT: SHANGHAI K ULTUR P O LITIK ................................................................ 159 6.1 DIE KINOS UND IHRE EREIGNISSE.................................................................160 6.1.1 FILMAUSWERTEN KINOGEHEN .......................................................... 163 6.1.2 FILMKRITIK UND THEORIE .............................................................. 165 6.1.3 ZENSUR UND SPRACHE .................................................................. 169 6.1.4 PROTEST ........................................................................................ 173 6.2 TOWA IN SHANGHAI. KINO ALS SYMPTOM GLOBALER MACHTPOLITIK .............. 178 6.2.1 MILITAER, HANDEL - UND F ILM ........................................................ 178 6.2.2 FESTNAHME KAWAKITAS UND DAS ENDE DER TOWA IN SHANGHAI . . . 183 6.3 DIE STUDIOS UND IHRE FILM E .................................................................... 185 6.3.1 LIANHUA......................................................................................... 187 6.3.2 MINGXING.................................................................................... 189 6.3.3 XINHUA........................................................................................ 189 6.3.4 DIE TIANYI DER SHAW BROTHERS.......................................................192 7 DIE PERSONA......................................................................................................... 195 7.1 DAS VERMAECHTNIS DES SAMURAI....................................................................196 7.1.1 SCHRIFT UND LEGAT...........................................................................197 7.1.2 GEMEINSAMES ASIEN. ZUR GLOBALEN FILMPOLITIK DER FASCHISMEN .................................... 207 7.2 SEEWEG UND LANDWEG, FILM UND H O TEL .............. .. ........................................209 7.3 EUROPA ORTLOS: POLYGLOTTE PERSONAE DER M ODERNE.......................................213 7.3.1 REFLEXE VON IDENTITAET UND ALTERITAET: LU XUN ALS CHARLIE CHAN ................................................................ 214 7.3.2 DIE AVANTGARDEN: METROPOLEN UND MONTE VERITA, ANARCHISTEN UND N A Z IS .....................................................................215 7.4 S HANGHAI G ESTURE : ZUR ,REALPHANTASIE* TRANSKONTINENTALER PERSONAE ...................................... 223 7.4.1 AFFINITAETEN UND ALTERITAETEN. MURATA ALS KAWAKITA..........................224 7.4.2 MARTIN BUBERS DIALOGISCHE K INOM ASCHINE .................................... 227 TEIL III KAWAKITA IN JAPAN .................................................................................... 261 8 DIE GOLDENEN JAHRE DER TOWA ...............................................................................263 9 D IE T OCHTER DES S AMURAI / A TARASHKI TSUCHI / N EW E A R T H ..........................269 9.1 KRIEG FILM W IRTSCHAFT................................................................................... 269 9.2 KONTEXT UND PREPRODUCTION...........................................................................278 9.2.1 ZUR VORGESCHICHTE DES DEUTSCHEN FILMEXOTISMUS .......................... 278 9.2.2 UCICKYS F LUECHTLINGE ...................................................................... 280 9.2.3 INNERASIATISCHE EXOTISMEN UND DIE FILME NATIONALER POLITIK IN JAPAN (KOKUSAKU EIGA).................................................................. 285 9.2.4 CASTING IM WELTMASSSTAB.................................................................. 288 9.2.5 SPIONAGE F ILM ................................................................................... 294 9.2.6 FANCK UND ITAMI: DREHBUCH UND D REHBEGINN ................................ 297 9.3 DIE ANALYSE EINES DOPPELFILMS ........................................................303 9.3.1 VON KINOGESCHICHTE UND FILMANALYSE ZUM BILDPOLITISCHEN D IA LO G ................................................................................................303 9.3.2 ANALYTISCHES HANDWERKSZEUG: KORPUSBILDUNG, KOPIENGESCHICHTE UND FILMARCHITEKTONIK ...................................... 305 9.3.3 MEHRSPRACHIGKEIT UND MEHRSTIMMIGKEIT, STARRSINNLICHKEIT UND TONHYBRID ..................................................... 307 9.3.4 DER BEGINN: UEBERSICHT UND V ERNEBELUNG ....................................... 317 9.3.5 FILM UND TOTALITARISMUS: BILDTEXTUELLE EFFEKTE .............................. 329 9.3.6 DAS ENDE: VOM ERHABENEN ZUM KONTROLLBLICK AUFS PUBLIKUM ................................................................................... 349 9.4 DER FILM UND SEINE PUBLIKA...........................................................................367 10 KULTURFILME ...................................................................................................... 377 11 KAWAKITAS KLUFT 383 TEIL IV KAWAKITA IN CHINA .................................................................................... 385 12 OSTASIEN UND INTERNATIONALE KRIEGSFILMPOLITIK 1936-1938 ........................ 387 12.1 KEIN WEG ZUM FRIEDEN: R OAD TO P EACE (SUZUKI SHIGEYOSHI, 1/1937) UND SEINE AUFNAHME IN DEUTSCHLAND ...................................................... 387 12.2 FILMSTADT SHANGHAI.................................................................................. 390 12.3 GESAMTOSTASIATISCHE FILMZONE UND DER ,RAUM ALS WAFFE* ........................394 12.3.1 LILY ABEGG: CO-PROSPERITY AUF DEN SPUREN DER U F A .................. 394 12.3.2 MANEI: MYTHOS UND BILDPOLITIK .................................................. 398 12.4 BLICKWECHSEL CHINA E U /U S .................................................................... 412 12.4.1 FERNSICHT AUS EUROPA: EXERZIERFELD UND FLUCHTORT ...................... 412 12.4.2 EINMISCHUNGEN. DER KAMPF UM DAS FILMISCHE SELBSTBILD CHINAS ........................................................................ 422 12.4.3 FERNSICHT UND EINMISCHUNG: GLOBALISIERTE BILDERPOLITIK IN T HE 400 M ILLION (JORIS IVENS, US/1939) ................................ 433 13 KAWAKITA: AUFBAU UND ABBAU IN SHANGHAI 1939-1944 ............................ 441 13.1 EIN BESUCH IN AZABU................................................................................ 441 13.1.2 DER ZWIST DER FAKULTAETEN: KAWAKITA UND DIE GEGENWAERTIGE FILMGESCHICHTSSCHREIBUNG ---- 444 13.2 DA CAPO IN SHANGHAI................................................................................ 445 13.2.1 DAS ALTE UND DAS NEUE: ERKUNDUNG DER FILMLANDSCHAFT UND ZHANG SHANKUN ................... 446 13.2.2 ZHONGHUA, ODER DER EINZUG.......................................................... 449 13.2.4 ASIANNESS UND DEUTSCHTUM: KRIEGSFILM UND ,CONSTRUCTION FILM AB 1937: S HANHAI R IKU - SENTAI (S HANGHAI L ANDING S QUAD , KUMAGAI HISATORA, CN/1939) . 463 13.3 KAWAKITA IM SCHNITTPUNKT DER GROSSASIATISCHEN WOHLSTANDSSPHAERENKULTUR ........................................................................ 474 13.3.1 GROSS-JAPAN UND DIE TOWA ............................................................ 475 13.3.2 ANPASSUNG UND KONFLIKT: KAWAKITA ZWISCHEN DEN FRONTEN ---- 477 13.4 ETHNOPOLITIK IN SHANGHAI: JUEDISCHE FILMEMIGRATION IM OFFENEN H AFEN ............................................ 479 13.4.1 DIE FLECKS UND K INDER DER W ELT (LUISE UND JAKOB FLECK, MU FEI, CN/1941) ................................ 483 13.5 FILMEXPANSION IM GLOBALEN G LEICHKLANG................................................500 13.5.1 ZHONGLIAN NACH PEARL BARBOR: WACHSTUM UND KONZENTRATION .................................................... 500 13.5.2 UFA-UFI, ZHONGLIAN UND MAN*E I .................................................... 502 13.6 DER ABSTIEG...............................................................................................516 13.6.1 TOWA IN JAPAN 1928 - 1942 ........................................................ 516 13.6.2 HUAYING UND DER RUECKZUG AUS C H IN A...........................................517 TEIL V ZWISCHEN DEN KRIEGEN 1945FF .................................................................... 521 14 DIE LETZTEN TAGE IN SHANGHAI.......................................................................... 523 15 UEBERLAEUFER: MENSCHEN UND F ILM E .................................................................. 529 16 GO WEST, DA CAPO: FILMFESTIVALS UND KINEMATHEKEN IM KALTEN KRIEG . . . 535 17 NEUSTART UND RUECKKEHR: M AYERLING , A NATAHAN UND M ADAMA B UTTERFLY . 537 TEIL VI NACHWORT.................................................................................................... 543 18 INSTITUTIONEN UND WISSENSSPEICHER................................................................ 545 19 FILMARCHIVE UND BILDFAHRZEUGE...................................................................... 549 20 SCHRIFTEN UND SCHRIFTSTELLERINNEN .................................................................. 553 21 KOOPERATION: DAS FREMDE UND DAS VERTRAUTE .............................................. 555 22 EDITORISCHES UND ORTHOGRAPHISCHES .............................................................. 557 22.1 TRANSKRIPTIONEN UND LESEFUSSANGELN ........................................................ 557 22.2 GENDERING: DAS GROSSE I IM FLEISCH DES W ORTS ...................................... 558 ANHANG........................................................................................................................561 BIBLIOGRAPHIE...................................................................................................... 561 FILMOGRAPHIE...................................................................................................... 575 ABBILDUNGSVERZEICHNIS........................................................................................582
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