Das Depot als Versprechen: warum unsere Museen die Lagerräume ihrer Dinge wiederentdecken
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Köln ; Weimar ; Wien
Böhlau Verlag
2018
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Beschreibung: | 298 Seiten Illustrationen 24 cm |
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EINLEITUNG..........................................................n
ANFÄNGE............................................................2i
Die Kunst des Wunderns.............................................21
DieTeilung der Sammlungen..........................................26
Die Erfindung des Schaudepots......................................31
DEPOTAUSSTELLUNGEN - VIER PORTRAITS ...............................49
Gottfried Sempers Ideales Museum.................................. 49
Das k.k. Österreichische Museum für Kunst und Industrie............51
Eine Vorbildersammlung, die zum Museum wird........................56
Studiensammlung und Design-Labor...................................67
Fazit: Das Ende der Studiensammlungen..............................78
Carl von Linnés Ordnung der Dinge und der„Urspmng der Kultur ....83
Das Bremer Übersee-Museum..........................................84
Stammbäume und Kulturkreise........................................89
Das Schaumagazin.................................................. 101
Fazit: Das Museum als Forschungsort...............................114
Alfred Döblins Berlin Alexanderplatz............................. 117
Das Deutsche Literaturarchiv Marbach..............................118
Depot-Ordnungen und Werkcharakter................................. 122
Literarische Archivalien im Literaturmuseum der Moderne...........128
Die Literaturausstellung als Erkenntnis- und Distinktionsmittel...136
Epilog: Abschied vom „Schatzhaus der Kennerschaft“?............... 143
8
Inhalt
Der Deutsche Werkbund und die Alltäglichkeit der Dinge........ 147
Der Deutsche Werkbund und die Versöhnung der Kulturen ..........149
Vom Museum der Alltagskultur zum Museum der Dinge...............156
Die Sammlung des Flaneurs...................................... 162
Offenes Depot...................................................166
Fazit: Alltagskultur und die Logik der Kunst....................176
DIE MACHT DER IDEEN: EPISTEME DER
DEPOTAUSSTELLUNGEN............................................. 179
Linkes Denken und Neue Kulturpolitik........................... 179
Die Krise der (Re-)Präsentation................................ 186
Materielle Kultur und die Sinnlichkeit der Dinge............... 192
Neuer Archiv-und Wissensdiskurs.................................200
Fazit: Machtkritik, Erkenntnistheorie und Krisensymptome........205
DIE TRANSFORMATION DER DINGE:
WERK, EXEMPLAR, ZEUGE.......................................... 211
Werk........................................................... 212
Exemplar........................................................220
Zeuge...........................................................225
Werk, Exemplar und Zeuge: Produkte kuratorischer Praxis
230
Inhalt
9
DIE LOGIK DER RÄUME:
AUSSTELLUNG UND DEPOT. ...................................233
Depot-und Ausstellungsraum................................233
Archlvalie und Exponat....................................241
DAS DEPOT ALS VERSPRECHEN.................................249
Das Depot als politische Utopie............................250
Das Depot als epistemische Methode.........................252
Das Depot als geheimnisvoller Ort.........................258
Die Aura des Depots: Experiment, Freiheit und Kreativität.261
Die Zukunft des Depots....................................266
DANK......................................................273
QUELLEN ...................................................274
LITERATUR.................................................277
AB BILDUNG SN ACH WEISE
299
Das Depot ist der verborgene Raum des Museums. Es ist das Gegenstück zu den öffent lichen Ausstellungsräumen und bleibt der Wahrnehmung des Publikums normalerweise entzogen. In etlichen Museen ist seit einiger Zeit eine Rückbesinnung auf die eigenen Depots zu beobachten, die sich in Studiensammlungen, Archivausstellungen oder Schaudepots mani festiert. Dieses Buch fragt danach, was das Depot als Metapher, Methode oder Ort für das Museum heute so attraktiv macht. Es interessiert sich für die Übergänge zwischen Depot und Ausstellung, für Inwertsetzungs- und inszenierungsstrategien und den Bruch mit Darsteltungskonventionen: Wie verändert das Ausstellen die Dinge? Welchen Logiken folgen Depot und Schau? Was ist exponierbar, und was gilt als exponiereriswert? Mit Blick auf die gesellschaftliche Relevanz fragt es: Was versprechen sich die Verantwortlichen von der Öffnung ihrer Depots? Können diese Ansätze Antworten auf die Forderungen nach einem demokratischen Museum und für das in die Krise geratene Seibstverständnis der Institution Museum sein? Das Depot ist aus dieser Perspektive Ausdruck gesellschaftlicher Wertvor stellungen und Kulturideale.
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