Du genre dans la critique d'art: = Gender in art criticism
Pas une uvre d’art, pas un-e artiste ne peut échapper au jugement critique! Que les artistes soient oublié-e-s, dénigré-e-s, invisibilisé-e-s, encensé-e-s, ou transformé-e-s en légendes, leur destinée dépend amplement du travail de sélection, de classement et de hiérarchisation opéré quotidiennement...
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| Hauptverfasser: | , , |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | French English |
| Veröffentlicht: |
Paris
Éditions des archives contemporaines
[2017]
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Zusammenfassung: | Pas une uvre d’art, pas un-e artiste ne peut échapper au jugement critique! Que les artistes soient oublié-e-s, dénigré-e-s, invisibilisé-e-s, encensé-e-s, ou transformé-e-s en légendes, leur destinée dépend amplement du travail de sélection, de classement et de hiérarchisation opéré quotidiennement par les critiques d’art. Cet ouvrage interroge à nouveaux frais un point aveugle des analyses de la réception critique: celui du genre. S’appuyant sur divers terrains – musique, danse, littérature et arts plastiques – menés dans différents pays – Allemagne, Argentine, Canada, États-Unis, Espagne, France, Grèce –, il saisit, dans leur diversité et leur complexité, les manières dont le genre opère au sein de cette institution communément appelée «critique d’art». Sous quelles formes les artistes accèdent-ils et elles aux colonnes des journaux et des revues? Quels sont les discours genrés mobilisés pour catégoriser, hiérarchiser, distinguer les uvres, les lectorats, ou les artistes? En quoi l’appartenance sexuée des critiques d’art contribue-t-elle, ou non, à la bicatégorisation sexuée de la réception critique? Quels sont les ressorts sociaux des transgressions genrées observées dans la critique d’art à l’aube du XXIe siècle? |
| Beschreibung: | xiv, 196 Seiten 21 cm |
| ISBN: | 9782813002150 |
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| 520 | |a Pas une uvre d’art, pas un-e artiste ne peut échapper au jugement critique! Que les artistes soient oublié-e-s, dénigré-e-s, invisibilisé-e-s, encensé-e-s, ou transformé-e-s en légendes, leur destinée dépend amplement du travail de sélection, de classement et de hiérarchisation opéré quotidiennement par les critiques d’art. Cet ouvrage interroge à nouveaux frais un point aveugle des analyses de la réception critique: celui du genre. S’appuyant sur divers terrains – musique, danse, littérature et arts plastiques – menés dans différents pays – Allemagne, Argentine, Canada, États-Unis, Espagne, France, Grèce –, il saisit, dans leur diversité et leur complexité, les manières dont le genre opère au sein de cette institution communément appelée «critique d’art». Sous quelles formes les artistes accèdent-ils et elles aux colonnes des journaux et des revues? Quels sont les discours genrés mobilisés pour catégoriser, hiérarchiser, distinguer les uvres, les lectorats, ou les artistes? En quoi l’appartenance sexuée des critiques d’art contribue-t-elle, ou non, à la bicatégorisation sexuée de la réception critique? Quels sont les ressorts sociaux des transgressions genrées observées dans la critique d’art à l’aube du XXIe siècle? | ||
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| adam_text | TABLE DES MATIERES
INTRODUCTION. GENRER LA CRITIQUE D ART
:
LA FABRICATION D UNE
RECONNAISSANCE MINOREE
DES FEMMES ARTISTES ET DE LEURS
*UVRES
MARIE BUSCATTO, MARY LEONTSINI ET DELPHINE
NAVDIER
I
1
FONDER UNE ANALYSE GENREE
:
COMPTER LES FEMMES EN LES
COMPARANT
AUX
HOMMES
...................
IV
2
UNE RECONNAISSANCE ARTISTIQUE
A
L EPREUVE
.....................
DE STEREOTYPES
GENRES
V
3
LES SIGNES D UNE POSSIBLE RECONNAISSANCE ARTISTIQUE
...........................
AU FEMININ VIII
4
LA FEMINISATION
DU MONDE DES
CRITIQUES
D ART
:
UN EFFET CERTAIN SUR
LA
VALORISATION DES
.............
FEMMES
ARTISTES ET DE LEURS *UVRES
X
1
DU
GENRE
DES
CRITIQUES
D ART
1
1
MALE JOURNALISTS
AS
ARTISTS
:
THE
IDEOIOGICAI
PRODUCTION
OF RECENT POPULAR MUSIC JOURNALISM
ANDRE
DOEHRING
3
1
C~NTEXTUALIZIN~
RESEARCH
ON
POPULNR
MUSIC
XNAGAZINES
AND
.............................
GENDER
3
..................
2
READING
ELEETRONIC
BEATS
7
CONCLUSION
.
.
. . .
.
.
. .
. .
. . . .
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. . .
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13
2
JAZZ
CRITICISM
:
A
MAN S WORLD
MARIE
BUSCATTO
INTRODUCTION
. . . . .
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. . . . . . . . .
. .
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. .
.
. . .
17
1
INTENSE AND TIME-CONSUMING WORK DONE BY IMPASSIONED
PRACTITIONERS IN
A
FREE-OF-CHARGE PRODUCTION SYSTEM
.
. .
18
2
A
PRACTICE THAT
PRIMARILY ATTRACTS
YOUNG MEN FROM
PRIVI-
LEGED SOCIAL BACKGROUNDS
.
.
. .
. . .
. . . .
. .
.
. .
. . .
19
3
A
GENDER
DIFFERENCE
ALREADY
OBSERVABLE
IN CONNECTION
WITH
ENTRY INTO THE
ACTIVITY
.
. . . . .
.
.
.
.
. .
. .
.
.
.
.
.
.
20
4
THE
GENDER-SPECIFIC
OPERATING MODES OF JAZZ CRITICISRN
ARE
FAVORABLE
TO CERTAIN MEN
. . . . .
. .
.
. .
.
. . .
. .
.
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.
21
5
BEING
A
JAZZ CRITIC LEVEN
SOL7
. .
. .
.
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.
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. .
. .
25
CONCLUSION
.
. .
. .
. . .
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.
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. .
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27
11
LES
MODES
GENRES
DE
RECEPTION CRITIQUE
3
COUNTING WOMEN TO MAKE WORNEN COUNT
:
FROM
MANS-
PREADING TO CUL
T
URAI PARITY
LORI
SAINT-MARTIN
33
2
TOWARD
A
CONCEPT OF CULTURAL PARITY
. . . . .
. . . .
34
4
QUANTITATIVE FINDINGS
:
:
THE
NEED TO COUNT
. .
.
. .
.
.
36
5
QUALITATIVE
FINDINGS
:
PRESTIGE MSTTERS
.
. .
. .
. . .
-
.
38
6
THE
PARADOX OF INNOCENCE
. .
.
.
,
.
.
. .
.
.
-
.
. .
42
7
AVENUES
OF
CHANGE
:
THE
IMPACT OF FERNALE
REVIEWEM
-
. .
-
43
8
MANGE
OVER TIME
. . .
.
. .
,
.
.
. . .
.
. .
.
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.
.
-
.
.
*
1111
9
THE BIG PICTURE
.
. .
.
. .
.
. . . .
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. . .
. .
. . . . . . .
45
10
CODA
:
A FIRIAL
IRORLY
. .
.
. .
. . . .
. .
.
. .
. .
.
.
.
.
.
46
4
ARTISTES ET CRITIQUES
:
UNE CO-CONSTRUCTION
DU
GENDER
EN GENRE
CHOREGRAPHIQUE
LEGITIME
DANS
LES REVUES
ART
PRESS
ET
MOUVEMENT
(1995-2015)
HELENE
MARQUIE
47
1
CONTEXTE..
. . . . .
.
.
.
.
. .
.
.
. . . . . . . . . . . . .
48
2
LA SCENE DU GENRE.
. .
.
. .
.
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. . . . . . .
.
. .
. .
52
5
FIFTY YEARS LATER..
.
HAS
ANYTHING CHANGED IN ART CRI-
TICISM
?
GRACIELA MAJTENBERG 63
INTRODUCTION.
. . . . .
.
. .
. .
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.
. .
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63
1
METHODOLOGY
. .
.
. . . .
.
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. . . .
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. .
65
2
FEMALE
ART
CRITICS
:
THE PIONEERS
.
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. .
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. .
. .
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65
3
THE PRESENT,
2010-2014
. . . . .
. .
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. . . .
.
66
CONCLUSION
.
. .
.
.
.
. . .
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. .
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. . . . .
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.
.
. . .
.
. .
73
6
LA RECEPTION GENREE
DE
CONFIDENCE PUR
CONFIDENCE
DE
PAULE
CONSTANT, PRIX GONCOURT 1998
DELPHINE NAUDIER
77
1
PRESENTATION DES
PERSONNAGES
ET DE LA TRAME ROMANEQUE
DE
CONFIDENCE
POUR
CONFIDENCE
.
. . .
.
. .
. .
.
. .
.
.
. .
78
2
LA
PREMIERE
RECEPTION DE
CONFIDENCE
POUR
CONFIDENCE
(PRIN-
TEMPS
1908)
.
.
. .
. . .
. .
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. .
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. .
.
. .
.
81
3
L UNIVERSALITE LITTERAIRE
:
UN ENJEU GENRE
. . . .
.
. . .
-
.
85
4
LA
DEUXIEME
RECEPTION,
LE GONCOURT
:
LUTTES
LITTEMIRES
ET
RAPPORTS
SOCIAUX
DE
SEXE (AUTOMNE
1998)
.
.
.
.
. .
.
.
.
.
87
III
LE GENRE
A
L OEUVRE
DANS
LES CRITIQUES
D ART
93
7
PRISES ET
DECROCHAGES
DE GENRE
:
LA RECEPTION
CRITIQUE
DE
DIAM S ET BOOBA DANS LES ANNEES
2000
KARIM
HAMMOZL
95
1
LA PRODUCTION COLLECTIVE
D *UVRES
FEMININES
ET
MAS-
CULINES
.
.
.
.
. .
. . .
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. .
. . .
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. . .
. .
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97
2
COMMENT LA CRITIQUE MUSICALE CONVERTIT LA DIFFERENCE
DE
GENRE EN HIERARCHIE
. .
.
.
.
. . . . . . . .
.
. .
.
. . . . .
100
3
LES
PRISES
ET LES
DECROCHAGES
DE
LA
CRITIQUE FACE
A
L HETERO-SEXUALISATION MUSICALE
.
.
. . .
. .
. . . .
.
. .
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.
103
CONCLUSION
.
.
. .
. .
.
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. . .
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.
.
. .
.
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. .
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105
8
LA CONSTRUCTION D UN (SOUS) GENRE LITTERAIRE
A
TRAVERS
SA RECEPTION.
A
PROPOS DE LA LITTERATURE
ROSE EN GRECE
CONTEMPORAINE
MARY
LEONTSINI
109
INTRODUCTION.
. .
. . . . .
.
.
. . . .
. .
.
,
. .
.
.
.
. .
. .
. .
109
1
UN DOMAINE D ETUDE
ISSU DU MONDE ANGLOPHONE
.
.
.
. .
111
2
UN
ACTE
DECLARATIF PARADOXAL
. .
. . . .
.
. .
.
. .
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. .
. .
112
3
LA RECEPTION
.
.
. . . . .
. .
. .
. . . .
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.
.
. .
.
.
115
EN GUISE
DE CONCLUSION
. . . .
.
.
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.
. . .
.
.
.
. .
. .
.
.
.
.
119
9
LA PRODUCTION
DU
GENRE DE LA MUSIQUE POPULAIRE GRECQUE
PAR
LA CRITIQUE. PERMANENCES ET EVOLUTIONS
DANS LES MA-
GAZINES
NTEFI
ET
DIFONO
(1982-2000)
REGUINA HATZIPETMU-ANDRONIKOU
123
INTRODUCTION.
. .
.
.
.
. .
.
. . .
. .
.
.
.
.
.
. .
. .
. .
.
123
DEUX APPROCHES
DE LA
CHANSON GRECQUE
. . . .
.
. .
.
-
.
.
125
DES MUSICIENNES AUX REDACTRICES,
CHEMINS
CROISES
DE
LA
MUS-REPRESENTATION
DES
FEMMES
.
. .
.
.
.
. . .
.
.
.
-
-
127
3
DE
NTEFI
A
DIFONO
:
D UNE EXCLUSION PRESQUE EXPLICITE
A
UNE MIXITE
LIMITEE
. . . .
.
.
.
.
. . . .
. .
.
.
.
.
.
.
.
.
130
CONCLUSION
. .
. . . . . . .
.
.
.
. . .
.
. . .
.
.
. . . . . . . .
132
10
GENDERED
PERCEPTIONS OF GREEK CONTEMPORARY
DANCE IN
THE PRESS
DAPHNE MOURELOU
135
INTRODUCTION.
.
.
. .
.
. .
. . .
. . .
.
.
. . . .
.
. .
.
.
.
. . .
135
1
RESEARCH AND
METHOD
. .
.
.
.
.
. . . . . .
.
.
.
.
. . .
.
136
2
GENDERED PERCEPTIONS
:
THE REQUEST FOR MASCULINITY AND
FEMININITY
. .
. .
.
. . . . . .
.
. . . .
.
.
. .
. .
.
. .
.
.
137
3
CANON CRITICISM AND THE APPRECIATION OF CONTEMPORARY
DANCE
FORMS IN THE
ELEFTHEROTIPIA CRITIQUE
.
. . .
. . . .
141
4
THE
LEGITIMIZATION OF HOMOEROTIC
DANCE
AND THE
CANONIZA-
TION OF THE
NEW GENRE IN THE
KATHIMERINI CRITIQUE
.
.
.
.
143
CONCLUSION
. .
.
.
. .
. . .
. .
.
.
. .
.
.
. . .
. .
. .
. .
.
. .
144
JY
LES RECEPTIONS
GENREES
PAR
LES LECTEURS ET
LES
LECTRICES
147
11
LE GENRE, CAPITAL SYMBOLIQUE DANS LES RECEPTIONS
U
ORDI-
NAIRES
DE LA LITTERATURE
EN FRANCE
VIVIANE
ALBENGA
149
1
LE GENRE FEMININ COMME
STIGMATE
D ILLEGITIMITE
LITTERAIRE
.
152
2
LE CAPITAL SYMBOLIQUE DES HOMMES LECTEURS
:
CONSTRUIRE
DES
BASTIONS
MASCULINS
.
.
.
.
. .
.
.
.
.
. .
.
.
.
.
.
.
.
.
154
3
QUEL CAPITAL
SYMBOLIQUE POUR LES AUTEURES FEMINISTES
?
.
.
156
12
MAKING TEXTS MEAN
:
READING PRACTICES AND GENDER IN
THE CONTEXT OF A CRIME FICTION BOOK CLUB IN
ATHENS
DANAI TSELENTI
163
INTRODUCTION.
.
.
.
. . .
.
.
. .
. . . .
. .
.
. .
.
.
. .
. . . . .
163
1
METHODOLOGY
. . .
.
.
.
.
.
. .
. .
. . .
.
. . .
.
.
.
. . .
164
2
BOOK CLUB PROFILE
. . .
. .
. . . . .
.
.
.
.
.
. .
. .
. .
.
.
165
3
THE FEMALE
AESTHETIC?
WAY
OF
READING
. . .
. . . .
.
. .
.
166
4
THE PARTICIPATION IN
A
CRIME
FICTION BOOK CLUB AS
A
FEMALE
ACTIVITY
.
.
.
. .
.
. .
.
.
. . . . . . . . .
.
.
.
.
.
. .
. .
167
5
A
MARGINALIZED FEMALE GROUP WITHIN THE
GIFT
ECONOMY OF
THE CRIME FICTION BOOK
CLUB
.
. . .
. .
.
.
. .
.
. .
.
.
. .
169
6
EN-GENDERING THE COMMUNICATION PROBLEM OF THE CRIME
FICTION
BOOK CLUB
.
.
. .
.
.
. .
.
. .
.
. .
.
.
. .
.
. . . .
171
7
A
MASCULINE
ECONOMY
OF PARTICIPATION
.
. .
. .
.
.
.
. .
172
CONCLUSION
.
.
. . .
.
.
. .
.
.
.
. .
.
.
. .
.
. .
.
. .
.
.
. .
.
174
POSTFACE
CHRISTINE
DETREZ
LES
AUTEUR-E-S
/
THE AUTHORS
187
DU GENRE DANS
A CRITIQUE C
/ GENDER IN
ART CRITICISM
SOUS LA DIRECTION
. DEI
MARIE BUSCATTO, MARY LEONTSINI & DELPHINE NAUDIER
PAS UNE OEUVRE D ART, PAS UN-E ARTISTE NE PEUT ECHAPPER AU JUGEMENT
CRITIQUE! QUE LES ARTISTES
SOIENT OUBLIE-E-S, DENIGRE-E-S, INVISIBILISE-E-S, ENCENSE-E-S, OU
TRANSFORME-E-S EN LEGENDES,
LEUR DESTINEE DEPEND AMPLEMENT DU TRAVAIL DE SELECTION, DE CLASSEMENT ET
DE HIERARCHISATION
OPERE QUOTIDIENNEMENT PAR LES CRITIQUES D ART.
CET OUVRAGE INTERROGE A NOUVEAUX FRAIS UN POINT AVEUGLE DES ANALYSES DE
LA RECEPTION CRITIQUE:
CELUI DU GENRE. S APPUYANT SUR DIVERS TERRAINS - MUSIQUE, DANSE,
LITTERATURE ET ARTS PLASTIQUES -
MENES DANS DIFFERENTS PAYS - ALLEMAGNE, ARGENTINE, CANADA, ETATS-UNIS,
ESPAGNE, FRANCE,
GRECE -, IL SAISIT, DANS LEUR DIVERSITE ET LEUR COMPLEXITE, LES MANIERES
DONT LE GENRE OPERE AU SEIN
DE CETTE INSTITUTION COMMUNEMENT APPELEE CRITIQUE D ART *
SOUS QUELLES FORMES LES ARTISTES ACCEDENT-ILS ET ELLES AUX COLONNES DES
JOURNAUX ET DES REVUES?
QUELS SONT LES DISCOURS GENRES MOBILISES POUR CATEGORISER, HIERARCHISER,
DISTINGUER LES OEUVRES,
LES LECTORATS, OU LES ARTISTES? EN QUOI L APPARTENANCE SEXUEE DES
CRITIQUES D ART CONTRIBUE-
T-ELLE, OU NON, A LA BICATEGORISATION SEXUEE DE LA RECEPTION CRITIQUE?
QUELS SONT LES RESSORTS
SOCIAUX DES TRANSGRESSIONS GENREES OBSERVEES DANS LA CRITIQUE D ART A
L AUBE DU XXI. SIECLE ?
CE LIVRE EST DIRIGE PAR MARIE BUSCATTO (IDHE.S, UNIVERSITE DE PARIS 1
PANTHEON-SORBONNE - CNRS), MARY
LEONTSINI (DEPARTEMENT D EDUCATION PRESCOLAIRE, UNIVERSITE NATIONALE ET
KAPODISTRIENNE D ATHENES) ET DELPHINE
NAUDIER (CENTRE DE RECHERCHES SOCIOLOGIQUES ET POLITIQUES DE PARIS,
EQUIPE
,
R CULTURE ET SOCIETES URBAINES ,
UNIVERSITE PANS 8 - CNRS).
ILLUSTRATION DE COUVERTURE: LILA POLENAKI,
VOGUE PATTERN
(DETAIL),
ACRYLIQUE, TISSU, PAPIER SUR TOILE, 30 X 25CM, 2004
(WWW.LILAPOLENAKI.COM
)
PRIX PUBLIC : 34 *
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A
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En quoi l’appartenance sexuée des critiques d’art contribue-t-elle, ou non, à la bicatégorisation sexuée de la réception critique? 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