Holdings: Berliner Kunstmatronage

Berliner Kunstmatronage: Sammlerinnen und Förderinnen bildender Kunst um 1900

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Main Author:	Augustin, Anna-Carolin 1984- (Author)
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Published:	Göttingen Wallstein Verlag [2018]
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adam_text	INHALT I. E IN LE ITU N G ........................................................................................ 9 1. KUNSTMATRONAGE UM 1900: FORSCHUNGSGEGENSTAND UND ERKENNTNISINTERESSE............................................................ 9 ZUM BEGRIFF KUNSTMATRONAGE (11) * DER ATLAS DER MOTIVE (15) * ELITEZUGEHOERIGKEIT (15) * GESCHLECHTSZUGEHOERIGKEIT (20) JUEDISCHSEIN (21) 2. FORSCHUNGSSTAND.......................................................................... 23 HISTORISCHE ELITEFORSCHUNG ZWISCHEN VERBUERGERLICHUNG UND ARISTO- KRATISIERUNG (23) * ADELSFORSCHUNG (32) * JUEDINNEN UND JUDEN ALS VERBUERGERLICHTE WEGBEREITER DER MODERNE? (33) * KUNST MATRONAGE UND DIE HISTORISCHE FRAUEN- UND GESCHLECHTERFORSCHUNG (39) * MATERIELLE KULTUR (43) 3. V ORGEHENSW EISE.......................................................................... 45 ZUSAMMENSTELLUNG DER PERSONENGRUPPE (46) * JUEDISCHE HERKUNFT UND JUEDISCHSEIN IM KONTEXT DER KUNSTMATRONAGE (51) II. SOZIAL- UND KULTURHISTORISCHER KONTEXT DER KUNSTMATRONAGE ........................................................ 5 6 1. GESCHLECHTSSPEZIFISCHE ROLLENERWARTUNG AN FRAUEN DER ELITE UM 1 9 0 0 ................................................. 5 6 AESTHETISIERTE ERZIEHUNG UND BILDUNG (57) * DIE ROLLE DER KUL TURFRAU (65) * DIE KULTURFRAU IN DER KRITIK: ANNA VOM RATH (73) * KUNSTKENNER, KUNSTSAMMLER UND MAEZEN - DILETTANTIN, KUNSTFREUNDIN UND DEKORATEURIN (77) 2. RECHTSSTATUS, PEKUNIAERE HANDLUNGSFREIHEIT UND K U N STK O N SU M ................................................................... 84 EIGENTUEMLICHE STRATEGIEN: FRAUEN AUF DEM BERLINER KUNSTMARKT UM 1900 (94) * DIE KAEUFERIN IN DER KRITIK: KONSUM, GESCHMACK UND KAEUFERINNENERZIEHUNG (97) 3. DER MAECHTIGE HEBEL DER GESELLIGKEIT. KUNSTMATRONAGE IM BERLINER S A L O N ....................................... 104 JUEDISCHE TRADITION ODER ANTISEMITISCHER TOPOS: DIE SALONJUEDIN UM 1900 (IN) * ANTISEMITISMUS IM BERLINER KUNSTMILIEU UM 1900 (118) * DIE SALONIERE MILLY VON FRIEDLAENDER-FULD (124) * DIE LITERARISCHE REZEPTION DER SALONJUEDIN UM 1900 (131) 4. WOHLTAETIGKEIT UND KUNSTMATRONAGE....................................... 134 DIMENSION UND MOTIVATION WOHLTAETIGER KUNSTMATRONAGE (137) 5. KOLLEKTIVE KUNSTMATRONAGE: BERLINER FRAUENVEREINS- UND K LUBWESEN................................ 144 DER LETTE-VEREIN (146) * DER VEREIN DER KUENSTLERINNEN UND KUNST FREUNDINNEN ZU BERLIN (147) * DER VEREIN FMUEN-ERWERB (147) * DER BERLINER LYCEUM-CLUB (149) * FRAUEN IN BERLINER MUSEUMS FOERDERVEREINEN (151) III. NEUENTWUERFE GESCHLECHTSSPEZIFISCHER ROLLENBILDER NACH 1900 157 1. DILETTANTIN ODER BUNDESGENOSSIN IM KUNSTKAMPF UM DIE M O D E R N E ...................................................................... 158 2. KUNSTKENNERSCHAFT ALS GEGENENTWURF: DIE SAMMLERINNEN BEI DER AUSSTELLUNG D IE FRAU IN HAUS UND BERU F.................. 166 3. KONSTRUIERTE SAM M LERINNEN-PATHOLOGIEN ............................ 174 4. VOM SAMMELN ZUM HANDELN. MOEGLICHKEITEN UND GRENZEN DER PROFESSIONALISIERUNG . . . 178 DIE INOFFIZIELLE KUNSTHAENDLERIN OLGA-JULIA WEGENER (179) 5. DIE TRIAS WEIBLICH - JUEDISCH - M O D E R N ................................ 185 6. KUNST, MODE UND NEUADELIGE ELITEKONZEPTION ................... 192 IV. BEREICHE DER KUNSTMATRONAGE UM 1 9 0 0 ................................. 202 1. DIE KUNST VON RENAISSANCE BIS R O K O K O ................................ 202 2. DIE AVANTGARDISTISCHEN KUNSTSTROEMUNGEN ............................ 211 DAS BOECKLIN-ERLEBNIS UM 1900 (214) * AVANTGARDE UND BERLINER SECESSION (222) * FEHDE BERNSTEIN UND DER FRANZOESISCHE IMPRES SIONISMUS IN BERLIN (225) * DIE VAN-GOGH-SAMMLERIN UND -UEBER SETZERIN MARGARETE MAUTHNER (230) * DIE CEZANNE-SAMMLERIN MARGARETE OPPENHEIM (238) 3. ANGEWANDTE KUNST VON JUGENDSTIL BIS ZUM DEUTSCHEN W E R K B U N D .............................................. 243 EINE FOERDERIN ELITAERER RAUMKUNST: CHARLOTTE VON MENDELSSOHN- BARTHOLDY (251) * REFORMKUNST FUER EINE GEISTESARISTOKRATIN: MARIE-ANNE VON FRIEDLAENDER-FULD (259) 4. ARCHAEOLOGIE: WEIBLICHE TEILHABE AM WETTKAMPF DER NATIONEN .... 272 DIE ALTORIENTALISCHEN SAMMLUNGEN VON FRIDA UND GEORG HAHN (275) * DER IMPORT ALTISLAMISCHER KUNST DURCH MARTHA KOCH (279) 5. VOLKSKUNST: FEMINISIERUNG UND ELITISIERUNG IM SINNE DER FRAUENEMANZIPATION ....................................... 284 VOLKSKUNST IM WARENKAUFHAUS: DIE INTERNATIONALE VOLKSKUNSTAUS STELLUNG (289) * DIE FOERDERUNG JUEDISCHER (VOLKS-)KUNST DURCH FRANKA UND GEORG MINDEN (293) 6. EINE EXOTISCHE VORLIEBE: OSTASIATIKA ................................... 303 EINE BERLINER SAMMLERIN JAPANISCHER KUNST: TONY STRAUS-NEGBAUR (306) * EINE PIONIERIN DER CHINESISCHEN KUNST IN BERLIN: OLGA- JULIA WEGENER (310) * FRAU OLGA-JULIA WEGENER IST JA BALD IN DEN SCHATTEN GESTELLT! - EINE TRANSNATIONALE KUNSTKONTROVERSE (315) V. BERLINER KUNSTMATRONAGE NACH 1 9 1 4 .......................................... 336 1. DIE ERFAHRUNG DES ERSTEN WELTKRIEGS UND DIE K UNSTM ATRONAGE ........................................................ 336 2. BRUCH IM STIL - KONTINUITAET IN DEN DEBATTEN: NEOHISTORISMUS IM KUNSTGEWERBE .......................................... 340 3. KUNSTMATRONAGE NACH DEM ERSTEN W ELTK RIEG ..................... 343 4. DIE NEUE KULTURFRAU DER 1920ER JAHRE ................................... 350 5. WACHSENDER ANTISEMITISMUS UND DIE PARTIKULARISIERUNG DER KUNSTMATRONAGE.................. 359 6. N A CH W O RT.................................................................................... 365 VI. A N H A N G ........................................................................................... 371 1. KURZBIOGRAFIEN DER ERWAEHNTEN BERLINER KUNSTSAMMLERINNEN UND -FOE R D E R IN N EN ................................ 371 2. G LO S S A R ........................................................................................ 448 3. A BKUERZUNGEN............................................................................. 465 4. B ILD N A CH W EIS............................................................................. 467 5. QUELLEN UND LITERATUR............................................................... 468 6. 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