Selman Selmanagić und das Bauhaus:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German Bosnian |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Gebr. Mann Verlag
[2018]
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| Schriftenreihe: | Die Bauwerke und Kunstdenkmäler von Berlin / Beihefte
Beiheft 40 |
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Inhaltsverzeichnis 5 Inhaltsverzeichnis Geleitwort . 9 Vorwort zur deutschen Ausgabe.13 Vorwort zur bosnischen Ausgabe. 17 DIE KINDHEIT SELMAN SELMANAGIĆS. 23 Herkunft und Leben auf dem elterlichen Gut in Srebrenica.24 Das Aufeinandertreffen von Orient und Okzident: kulturelle Gegebenheiten in Bosnien und Herzegowina um die Jahrhundertwende . . 30 BAUHAUS: DIE IDEE UND DAS KONZEPT DER SCHULE ֊ VON WEIMAR NACH DESSAU. 33 Bauhaus: die Schule für den „neuen Menschen“. 34 Die Genese des Neuen Stils: vom Handwerk zur industriellen Produktion . 38 Die Verhältnisse in Deutschland vor dem Bauhaus: zwischen Norm und Form.40 Programm der Bauhaus-Schule und der Aufbau einer neuen geistigen Gemeinschaft: die Weimarer Jahre. 43 Die Organisation der Bauhaus-Schule in Weimar (1919-1924): auf dem Weg zu „neuen Zukunftsstrukturen“.44 Veränderungen und Neuausrichtung: die Jahre in Dessau (1925—1932). ■ · 48 Die Amtszeit des Direktors Hannes Meyer:
„Volksbedarf statt Luxusbedarf1.51
6 Inhaltsverzeichnis SELMANAGIĆS JAHRE AM BAUHAUS (1929֊1933): VON HANNES MEYER BISMIES VANDER ROHE. 55 Selmanagićs Ausbildung vor dem Bauhaus: Tischlermeister undeine plötzlicheEntscheidung.56 Der Vorkurs und erste Erfahrungen: wie das früher Erlernte vergessen? . 62 Selman Selmanagić und die anderen jugoslawischen Studenten am Bauhaus.64 Fortsetzung der Ausbildung - von der Werkstatt bis zum Fachbereich Architektur.70 Die Amtszeit von Mies van der Rohe: Bauhaus ֊ Schule für Architektur . . 76 Selmanagićs erste eigenständige Arbeit: „der balkanische Le Corbusier“. 81 Das Projekt des Studentenkollektivs: die Arbeitersiedlung Junkers als Modell von Teamarbeit und analytischer Planung.86 Selmanagićs übrige Projekte aus seiner Studienzeit in Dessau: Internationale Wettbewerbe.92 Die letzten Monate der Schule in Berlin (1932-1933): das Bauhaus-Diplom Nummer 100.96 SELMANAGIĆS STUDIENREISEN AN DAS MITTELMEER UND IN DEN NAHEN OSTEN (1933֊1939). 109 Selmanagićs Aufenthalt in der Türkei: Architektur und symbolische Repräsentation der jungen
Republik.110 Selmanagićs Jahre in Palästina: im Land der „verschiedenen Völker, Rassen und Religionen“. 117 Auf dem Weg zu einer Synthese von Internationalem Stil und lokaler Tradition: die Architektur Palästinas in den 1930er Jahren.122 Selmanagićs Position in Palästina: „ich war schon in allen rassen und religionen“.125 Bosnisch-herzegowinische Pioniere der Moderne — Selmanagićs Zeitgenossen.142 SELMANAGIĆS RÜCKKEHR NACH DEUTSCHLAND (1939-1945). . 145 Im Atelier von Egon Eiermann.146 Jahre des antifaschistischen Widerstands und die Arbeit in der Welt des Films.148 Auf dem Budak kurz vor dem Krieg: idyllische Momente und eine dramatische Flucht vor dem Tod.158
Inhaltsverzeichnis 7 SELMANAGIĆ UND DER WIEDERAUFBAU BERLINS IN DER NACHKRIEGSZEIT.165 Selman Selmanagić als Mitglied des Planungskollektivs. 166 Charakteristika des ersten Plans des Planungskollektivs: Herausforderungen und Einschränkungen. 171 Die Möglichkeiten einer einheitlichen urbanen Entwicklung Berlins und der Kontext des Kalten Krieges.179 Die Rezeption des Bauhauses in den frühen Jahren der Deutschen Demokratischen Republik. 185 „Die Debatte gegen den Formalismus“ und die Rolle von Kunst und Architektur als „Widerspiegelung“ der Parteiwerte. 190 Kunst und Kultur in der Föderativen Volksrepublik Jugoslawien in den 1950er Jahren: ein vergleichendes Beispiel.194 Das Beispiel der Stalinallee im Aufbau der „nationalen, klassizistischen“ Tradition der Deutschen Demokratischen Republik.197 Selmanagić und die „großen Künstler“: die Rolle von Selman Selmanagić beim Wiederaufbau und dem Schutz des kulturellen Erbes Berlins. 203 Das Stadion der Weltjugend. 204 SELMANAGIĆ ALS DESIGNER FÜR MÖBEL UND INNENEINRICHTUNG. 215 Die Zusammenarbeit mit den
Deutschen Werkstätten: der Klassiker des DDR-Designs.216 Die Wende hin zum funktionalen Design: ökonomische und ideologische Gründe. 225 Die Inneneinrichtung von Schulgebäuden, Akademien und Messepavillons: das „Bild der neuen Gesellschaft“.233 SELMANAGIĆS PÄDAGOGISCHE ARBEIT.255 Professor an der Kunsthochschule in (Ost-)Berlin.256 Die Studenten und der charismatische Professor: „Architektur außerhalb der vier Wände“. 267 In ständiger Verbindung zur Welt: Gropius, Neutra, Arndt.271 Projekte mit Studenten: die Erweiterung der Kunsthochschule in (Ost-) Berlin.278 Die übrigen Projekte mit den Studenten - Teilnahme an Wettbewerben . .287
8 Inhaltsverzeichnis SELMANAGIĆ ֊ BAUHAUS ֊ DDR.295 Das Projekt Stadt Schwedt: die Frage der symbolischen Repräsentation in der Urbanistik der DDR.296 Selmanagić als Bauhäusler im Kontext der DDR: gegen eine „Architektur aus der Mottenkiste“.308 SELMANAGIĆS AKTIVITÄTEN IN SEINEN LETZTEN LEBENSJAHREN.313 Von Srebrenica bis zum Bauhaus: ein weiterer Kreis schließt sich. 314 „Es ist leichter, zu imitieren als das Leben zu erforschen!“.324 SCHLUSSWORT.335 ANHANG. 343 Biographie . 344 Personenregister.348 Literatur- und Quellenverzeichnis.351 Über die Autorin.357 Bildnachweise.358 |
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