Record.Play.Stop. - die Ära der Kompaktkassette: eine medienkulturelle Betrachtung
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Bielefeld
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[2018]
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Band 50 |
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Inhalt
Vorwort | 11
1 Einleitung | 15
1.1 Ein sprechendes Notizbuch im Weltraum: Kassetten sind überall | 15
Cultural Studies und Kassettenkultur | 23
Quellen und der Umgang damit | 27
Interviews, Lebensgeschichten und Erzählstimuli | 32
Überblick über die Arbeit [ 37
2 Technische Entwicklungen auf dem Weg zur
Kompaktkassette | 39
2.1 Mediales Speichern ) 39
Schrift reproduziert immer nur Wörter | 41
Schriftwissen ist Exklusivwissen | 41
Bilder und Töne kann jeder verstehen | 43
Leichte Bedienbarkeit wird zum Entwicklungsimpuls | 44
Gute Usability bestimmt den Erfolg ] 45
2.2 Die Weltsensation:
erste mechanische Aufnahmen aus der Konserve ] 46
Edisons Phonograph erfüllt einen alten Menschheitstraum | 46
Der Phonograph ist nicht alltags- und massentauglich | 49
Die deutschen Institutionen würdigen den Phonographen | 52
Ein nächster Meilenstein ist das Grammophon | 53
2.3 »I can make a better one«: die Magnetband-Story | 55
Die ersten Magnettonaufhahmen der Welt j 57
Magnettongeschichte der Irrungen und Wirrungen | 59
Vom Zigarettenmundstück zum Tonband I 60
Aus Stahl und Eisen werden »Schnürsenkel« | 61
Viele Wege führen zum Tonband | 62
2.4 Auf dem Weg zur Kompaktkassette:
Schwierigkeiten mit dem Tonband | 64
»Tonbandeln« als teures Freizeitvergnügen | 66
Tonbandamateure sind die Beherrscher der Bandwelt | 70
Alles zu kompliziert: erste Versuche mit Kassetten | 72
Bänder und Kassetten in Diktiergeräten | 72
Ein Häuschen für das Band: Das Optaphon \ 74
Verstaute Bänder statt verstaubter Bänder | 76
Schallplatte, Tonband und Kassette in einem: Das Tefifon | 80
Normale Menschen und ihre Intuition | 83
2.5 Die Kompaktkassette kommt auf den Markt | 84
Kassettenideen liegen in der Luft [ 85
Lou Ottens und der Backstein [ 86
Die Funkausstellung in Berlin 1963 j 87
2.6 Die Kompaktkassette wird erwachsen | 91
Der Kassettenkrieg mit Grundig [ 92
Die Kompaktkassette bekommt ihren Namen | 94
Mobilität, Sound-Qualität und High Fidelity | 96
»Your own music anytime, everywhere« -
Die Miniaturisierung geht weiter | 99
2.7 »Bye, bye Kassette« | 101
Die CD kommt auf den Markt 1 102
Der analoge Medienmarkt bricht ein | 103
Ein bisschen Kassette hat überlebt | 104
Retro ist Trumpf | 105
Die Menschen brauchen etwas »Greifbares« | 105
2.8 Zwischenresümee eins ¡106
Speichern ist ein Grundbedürfnis | 107
Speichermedien sind auch Kommunikationsmedien | 108
Speichertechnologien müssen massentauglich sein | 108
»Eliten-Dämmerung«:
Massentauglichkeit ermöglicht neue Zugänge | 109
Speichern wird zur Alltagskultur | 110
3 Tape on me: Versuch einer Sozialgeschichte der Kassette | 113
Medien beeinflussen Kultur, Kultur beeinflusst Medien ¡115
Das Beispiel Walkman ¡117
Kontextualisiert und multiperspektivisch beschreiben ¡121
3.1 The American Way of Life:
Unterhaltung, Konsum und Massenwaren | 122
Der Blick über den Atlantik | 123
Die Geburt der Massenkonsumgesellschaft | 124
3.1.1 Kassetten und Schallplatten als
musikalische »Billigduschen« | 124
Kassettenboom in Zahlen | 126
Automatisierte Fertigung 126
Streit mit Plattenindustrie und GEMA [ 128
»Lauscher an den Wänden« statt prophylaktischer Gebühren | 130
»Hometaping is killing music« ¡132
3.1.2 »Verschwende deine Zeit«:
Freizeit als »Motor des Wertewandels« | 134
Kassetten als Freizeitbeschäftigung | 136
Kritische Positionen zu Unterhaltungs-,
Freizeit-und Medienkultur | 138
3.2 Von Moden, Müttern und Medien: Jugend- und Protestkultur | 140
3.2.1 Exkurs: »Oh baby, baby halbstark .«
oder was »Jugend« eigentlich ist | 140
Jugend als Lebensphase ¡141
Der Beginn einer deutschen Jugendkultur | 142
Konsumgüter für die Jugend | 142
3.2.2 »I Feel like Jesse James«:
Jugendlichkeit und Juvenilität als Lebensstile | 146
Alte und junge Kassettentäterinnen | 147
Kinderkassetten als Kultobjekte ¡148
Kassettenmixen als Alltagspraxis | 149
3.2.3 »Krieg den Palästen«:
Gegenkultur, Revolution und subtiler Protest ¡151
Bottom-up wie die Gras wurzeln [152
Traumenergie und die revolutionäre Kraft des Spiels | 154
Gespielte Interviews, gruselige Hörspiele und Phantasie-Bands j 156
Politische Protestbewegungen ¡158
Kassetten als politisierte Protestmedien | 161
Provokateurinnen- und Aktivisten-Kassetten | 163
Viel Lärm um die Startbahn West [ 165
Subversive und staatsfeindliche Kassetten
in den Ländern des Ostblocks | 167
Samisdat und Magnetisdat ¡170
3.3 »Always on the run«: Mobilität als Kennzeichen
eines modernen Lebensstils ¡174
Tragbare Geräte erweitern den Hörradius | 174
Der moderne Mensch und sein fahrbarer Untersatz | 176
Autoradio und Autokassettenrekorder | 177
Mit Radio und Kassettenrekorder auf Reisen | 183
Tonjäger unterwegs und zu Hause (185
Mobile Kassettengeräte im professionellen Einsatz | 192
Mobilität schafft auch Individualität | 198
Vorbehalte gegen individuelles Hören | 201
3.4 »Ich mach mir die Welt, wie sie mir gefällt«:
Individualisierungen | 204
3.4.1 Individuelle Rückzugsräume | 205
Das eigene Zimmer | 205
Der eigene Stil | 207
Eigene Musik im Supermarkt der Stile | 209
3.4.2 Stilwelten, Szenen und Cliquen: Neue Formen der
Vergemeinschaftung | 212
Szenen statt traditioneller Vergemeinschaftungsformen | 213
Merkmale einer Szene | 214
Kassetten als Kommunikationsmittel | 215
3.5 Zwischenresümee zwei ¡217
4 »Anybody out there?«:
Kassettenkulturals Kommunikationskultur | 221
Kommunikative Prozesse in Netzwerken | 222
Kommunikation mit Medien | 223
Kultur als Referenzrahmen für Kommunikation | 226
4.1 Kassetten in Kommunikationsnetzwerken ¡227
Kassettenakteure sind Kommunikationsnetzwerker | 227
An Netzwerkknoten herrscht hohe Kommunikationsdichte | 229
Analysekriterien für Kassettennetzwerke | 230
Fallbeispiel Kassetten im Sprachunterricht:
»Oü est la famille Leroc?« | 231
4.2 Kassetten als Mittel der wechselseitigen Medienkommunikation ¡234
4.2.1 Der Schneller-Lauter-Härter-Dreisatz: Punk und NDW | 235
England ist der »kranke Mann Europas« ) 237
Punk kommt nach Deutschland j 238
Mach es selber! Mit Kassetten! | 240
Deutsch wird rockmusiktauglich | 243
Punk-Fanzines als (klingende) Szene-PR | 245
Fanzines und der Osten | 248
NDW bringt das Ende des Punk | 250
Kommunikationsnetzwerk Punk | 251
4.2.2 Zwischen Casio-Getschilpe und Avantgarde:
Kassetten im Postpunk | 256
Kassettenmacherinnen im regionalen Underground | 257
Die süddeutsche »Kassetten-Achse« | 258
Kassettenfreundschaften statt Brieffreundinnen | 259
»Cassette sich, wer kann«: Vertriebswege für
Kassettenproduktionen | 263
Die Anarchie der Kassetten-Ästhetik | 266
Tausend Casio-Dudler und das Ende der Kassettenszene | 267
Kommunikative Strukturen der Kassettenszene | 270
4.2.3 »Now sing the praises of the Mixtape«:
Unterhändler von Erinnerungen | 273
Das Hitjäger-Tape: Ausbau der eigenen Musiksammlung | 275
Das Stimmungs-Tape: Mobiles Mood Management mit Mixtapes | 276
Das Love-Tape: Der musikalisch chiffrierte Liebesbrief | 279
Sonderfälle: Sampler und Bootlegs | 281
»Darling, they’re playing our tune«:
Mixtapes sind Speicher von Erinnerungen | 285
Mixtapes haben zwei oder mehr kommunikative Zeitebenen | 287
4.3 Kassetten als Medien der standardisierten
Medienkommunikation | 291
4.3.1 »Bis ans Ende aller Bänder«:
Hörspiele für »Kassettenkinder« [ 292
Funkheinzelmann und Radiokasperl:
Die frühen Funkhörspiele für Kinder [ 292
Von Abenteuergeschichten zum kritischen Realismus | 294
Mit der Kassette kommt die Kinderhörspiel-Flut | 298
Aus Kassettenhörspielen werden Live-Auftritte | 302
»Die elektronische Großmutter«:
Kritische Blicke auf Kinderkassetten | 304
Wie die Hörspielszene mit und über Kassetten spricht | 309
4.3.2 Kassette goes »on air«:
Hören, Produzieren, Senden im Rundfunk ¡316
Das Fenster zur Welt: Radio und Hörfunk-Feature nach 1945 | 317
Stimmen des Lebens: Originaltöne und Atmosphären I 320
Entfrackung und Entschlipsung: Kassetten im Reporter-Alltag ¡321
Weniger bringt mehr:
Akustische Großaufnahmen dank kleinerer Technik | 323
Der Rundfunk als Kommunikationsapparat | 324
4.4 Zwischenresümee drei ¡326
5 Bandsalat: Eine Schlussbetrachtung | 331
Literatur [ 337
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