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José Menese: la voz de la cultura jonda en la Transición española

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	García Gómez, Génesis (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Spanish
Veröffentlicht:	[Córdoba] Almuzara junio de 2017
Ausgabe:	Primera edición
Schriftenreihe:	[Colección Memorias y biografías]
Schlagworte:	Menese, José > 1942-2016 Menese, José / 1942- Singers / Spain / Biography Flamenco musicians / Spain / Biography Flamenco musicians Singers Spain Biography Biografie
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adam_text	Indice INTRODUCCIÓN.............................................11 I. AÑOS CINCUENTA Y SESENTA. RENACIMIENTO DEL CANTE GRANDE.15 UN VIAJE PROVIDENCIAL................................ 15 RUMOR DE CANTE ANTIGUO................................. 17 CULTURA Y FLAMENCO DE WASHINGTON A MADRID.................. l8 DUENDE Y MISTERIO DEL FLAMENCO: 20 «YO VIVÍ EL RENACIMIENTO».............................. 21 MADRID, PARIS: ZAMBRA, DUCRETET-THOMSON-HISPAVOX....... 22 FLAMENCOLOGIA: GRANADA 22, CORDOBA 56......................25 SIEMPRE JEREZ, LO QUE ES Y LO QUE NO ES FLAMENCO...........26 AÑOS 60: LA REVOLUCIÓN QUE NO CESA......................27 BAJO LA MIRADA EXTRANJERA, PATROCINIO UNESCO...............29 JOSÉ menese: REVELACIÓN JONDA de LOS 60....................31 II. EN LA PUEBLA DE CAZ ALLA, NUEVA LUZ PARA EL FLAMENCO ...33 CANTAOR POR DESTINO, AL RASO DORMÍA........................33 LOS COMIENZOS CANTAORES, EL CANTE ESTÁ AHÍ.................37 «MI HERMANO DIEGO»......................................39 ANTONIO MAIRENA Y ACTUACIÓN EN OSUNA.......................39 FRANCISCO MORENO, EN BUSCA DE UN CANTAOR PURO, ............41 EL PASMO Y LA PENA DE LOLA MENESE, ........................43 III. LOS AMIGOS DEL CENTRAL EN LA FORJA DE UN CANTAOR.......47 EN EL BAR CENTRAL DE LA PUEBLA.............................47 LOS TEATROS: ESTE NIÑO VA A SER CANTAOR....................52 ¿TÍMIDO? SEGÚN PARA QUÉ.................................55 JOSÉ MENESE: profeta en la PUEBLA..........................56 IV. A LA MEDIDA DE FRANCISCO UN CANTAOR FRANCISCANO........59 FRANCISCO LO SABE TODO..................................59 LA PUEBLA DE FRANCISCO, SERIA Y PURA.......................60 FRANCISCO MORENO, ¿LA PUEBLA O MADRID?..................64 EL PREGÓN LITÚRGICO DE LA PUEBLA........................66 LA FORJA DE UN CANTAOR DE LA PUEBLA........................69 V. POLÍTICA Y LETRAS CONTESTATARIAS: «¡QUÉ BIEN JUMEAÍ»...77 EL REALISMO SOCIAL EN LAS PRIMERAS GRABACIONES.............77 LOS AMIGOS DE LA PUEBLA COMO REALISMO SOCIAL: .............79 REBUSCO DE AMARGOR......................................84 FCO MORENO DEL REALISMO SOCIAL AL COMPROMISO POLÍTICO...88 VI. ENTRE MADRID Y BARCELONA: LOS PRODIGIOSOS SESENTA EN VIVO JONDO....................................................97 1962: LLEGADA A MADRID..................................97 POR LOS ESTUDIOS DEL ARTE............................. 102 EN BUSCA DE LOS JONDO POR EL «PUEBLO PURO».............. lOg LOS SESENTA EN BARCELONA Y LA DEMANDA DE ALEMANIA.......111 VII. DISCOGRAFIA SESENTA REVELACIÓN Y REVOLUCIÓN LA PUEBLA, RETA- BLO DE LA CULTURA JONDA.................................127 LOS PRIMEROS MICROSURCOS CON EL GRAN MELCHOR............ 127 CORDOBA 65 EL PREMIO «TOMÁS EL NITRI»...................131 LOS ELEPÉS Y EL COMPROMISO DEL FLAMENCO CON LA HISTORIA. 132 1967: ALBERTI AJOSE MENESE.............................. 133 LA PUEBLA 67, RETABLO DE LA CULTURA JONDA............... 135 UN 68 FLAMENCO Y ACTIVISTA, EL ROMANCE DE JUAN GARCIA... 139 VIII. DISCOGRAFIA 70, ACTIVISMO JONDO ENTRE DOS REVOLUCIONE SI 43 1970: RENUEVOS DE CANTES VIEJOS......................... I43 1971: CANTES PARA EL HOMBRE NUEVO CON BLAS DE OTERO.....144 1974: TODO EL QUE CANTA A LA LUNA....................... I45 1974: EL BAUTISMO DEL OLYMPIA........................... 148 i975: SOLEARES DEL QUE NUNCA FUE A GRANADA.............. 151 1976: LA PALABRA, LIBERTAD.............................. 152 IX. EL FLAMENCO TAMBIÉN COMPROMETE......................155 AL PASO DE LA HISTORIA.................................. 155 EL FLAMENCO, TESTIGO DE SU TIEMPO....................... 158 LA FUERZA REIVINDICATIVA DEL JONDO FRENTE A LA PALIDEZ DE LA NOVA CANÇO...................................................l6o JOSÉ MENESE, COMO UN REGUERO DE PÓLVORA................. l66 DEMASIADO JOVEN PARA TANTA CARGA........................ 173 X. EL GRAN OBJETIVO, JOSÉ MENESE: «NO SÉ PA DONDE TIRAR, QUE POR UN LAO PEGAN TIROS, Y POR OTRO PUNALAS»......................179 LA DOBLE OFENSIVA ...................................... 179 EL IZQUIERDISMO LO CRITICA, POR LO DE MENOS.............l8o POPULAR MENESE, NO POPULACHERO.......................... 185 EL SAMBENITO DE INTELECTUAL............................. 189 Y EL TRADICIONALISMO LO CRITICA POR LO DE MÁS........... ígi «ESTA PENA CON SEVILLA»................................. 195 XI. A CUELLO DESOLLADO Y A TUMBA ABIERTA! TODOS CONTRA MENESE, MENESE CONTRA TODOS.......................................201 ANDALUCÍA 40 AÑOS, FIN DE UNA ETAPA DOLIENTE ...........203 LOS SUYOS CONTRA MENESE.................................204 Y LOS OTROS TAMBIÉN. LA VEDA ABIERTA CONTRA JOSÉ MENESE.207 XII. JOSÉ MENESE, OTRO HOMBRE APARTE......................211 FAMA METEÒRICA: «ASÍ ES JOSÉ MENESE».....................211 «COMO LA VERDÁ DOLÍA ME MANDARON A CALLAR».............. 214 MENESE NO DESCANSA DE SI MISMO........................... 216 SEÑORITOS, QUINCALLA, ARTISTEO Y FESTIVALES.............. 221 LAS OTRAS FIESTAS PRIVADAS TAMBIÉN DESAPARECIDAS.........226 JOSÉ MENESE, OTRO HOMBRE APARTE...................... 228 EL «NO ENCONTRARSE» CUMPLIDA LA TRANSICIÓN...............228 XIII. GRUPO «EL PASO» EXISTENCIALISMO, PINTURA Y CANTE JONDO 231 LA CONCIENCIA DRAMÁTICA DE LA PINTURA COMO ARTE JONDO.....231 «¡QUÉ PICASSO, NI PICASSO!»...............................236 PINTURA EN SU VIDA, ORGULLO Y ASIDERO.....................239 Y VIOLA, CATALÁN, EXTRAVAGANTE, CARACOLERO Y MAESTRO......244 ANTONIO GALA, ARTE, MENESE Y LIBERTAD.....................245 ROBERTO MATTA, MENESE Y LA CHACARITA......................246 XIV. AMORES DE LUZ, AMORES DE LUNA..........................249 A OSADAS, SEXUALIDAD DE MINOTAURO.........................249 AMORES PARA AMAR, AMORES PARA RETAR........................ 251 TORMENTOS Y MURMULLOS..................................252 AMORES DE LUNA.........................................253 A ENCARNACION «CUÍDALA QUE ES MUY HERMOSA»................257 FRANCISCO Y ENCARNACIÓN UNIDOS EN EL AMOR POR MENESE......264 ig68: DOS CABALLOS DESBOCADOS, UNO EN CADA MANO ALZADA....265 XV. FRANCISCO MORENO EL GRAN PIGMALIÓN Y «ALGO TENDRÍA YO»269 GENEROSIDAD SIN LÍMITE.................................269 JOSÉ MENESE, LA DURA TAREA DE APRENDER.................... 271 ¡ALGO TENDRÍA YOÍ REBELDÍA FRENTE A SUS PIGMALIONES.......274 HOMOIDENTIDAD DE UN HOMBRE APARTE.......................... 276 A SU IMAGEN Y SEMEJANZA, QUE NO ERA LA DE DIOS............277 XVI. POR LOS ALCORES DEL CANTE: MAESTRO MAIRENA Y LA PASIÓN GITANA....................................................279 JOSE MENESE, DESGARRO GITANO...........................279 PASIÓN GITANA EN LA PUEBLA............................ 281 IDEOLOGÍA Y GITANOFILIA................................282 ¿MAGISTERIO PAYO? SÓLO SI ES MAIRENISTA Y GITANO..........284 MAGISTERIO PAYO EN EL MAESTRO GITANO......................289 LOS FIRMES PUNTALES DEL MAIRENISMO.....................292 MAIRENISTA HASTA EN LA CRISIS DEL MAIRENISMO..............296 EN MAIRENA DEL ALCOR.................................. 299 ¿¡ESTÁS VIENDO!? ¡NO ME LO PREGUNTES MÁSÍ............. 3OI XVII. ¿DE QUIÉN ES LA TRADICIÓN? ¿DEL LAMENTO O DEL JALEO? EN EL CANTE ESTÁ EL SECRETO Y EL MENSAJE ....................♦••305 DE LA REVOLUCIÓN CULTURAL JONDA A LA REVOLUCIÓN INSTRUMENTAL FLAMENCA...............................................305 ANDALUCÍA 40 AÑOS, LA DÉCADA DEL LAMENTO, LA LEYENDA DEL TIEMPO, LA DÉCADA DEL JALEO................................... 307 ¿EN EL PRINCIPIO FUE EL LAMENTO...?....................3O9 O ¿EN EL PRINCIPIO FUE EL JALEO?..........................3IO EN EL PRINCIPIO, LAMENTOS Y JALEOS.....................311 REACCIONES ENFRENTADAS.................................312 EL FLAMENCO ES COMO ES ORTODOXIA Y LIBERTAD............313 RÍOS RUIZ Y MIGUEL ACAL, DE ORTODOXIAS, PERO NO TANTO..... 315 LA VOZ JONDA, INALTERADA.............................. 317 XVIII. LOS OCHENTA LA CRISIS LA PENA Y LA GLORIA.............323 SIN COMPROMISO EN LOS OCHENTA......................... 323 MI CANTE A LA ESPERANZA, HONOR A ANTONIO MAIREÑA, DESÁNIMO OCHENTERO EN LA PUEBLA.................................325 1983: SOLEARES EN LA ONU...............................329 1987. LA BATALLA ESTA GANADA, VELANDO EN «LA PUERTA RONDA». 330 NOCHES GLORIOSAS, NOCHES PENOSAS.......................332 AL PUEBLO, POR DERECHO, AUNQUE SE TUERZA...............333 SUFRIDOR Y SUICIDA................................... 335 FINALES EN DIRECTO EN LOS 80...........................337 CANTE GRANDE, CABEZA CLARA........................... 339 MIEDO ESCÉNICO A VECES INSUPERABLE.....................341 PROTEGERSE DE MENESE POR LA AMISTAD DE MENESE..........345 «MI GUITARRISTA, PRIMERO»..............................-349 ¿REPRESENTANTES? SIN QUEJA, NI MIJITA..................352 LA PUREZA NO SE PAGA PERO EL CANTE NO SE VENDE.........354 XIX. LOS NOVENTA EN LOS TEMPLOS DE LA MÚSICA CLASICA......359 1991-1993: FIRME ME MANTENGO AL VIENTO SOLANO..........359 1993: COMPÁS DEL CANTE.................................361 DEMASIADA CARGA PARA NUESTRA DECADA....................364 LOS NOVENTA EN LA ESTETICA JONDA.......................365 REPERTORIO VARIADO, EMOCIÓN ÚNICA......................366 CANTE JONDO POR DERECHO................................368 TREINTA AÑOS EN MADRID.................................376 TRES NOCHES EN EL ALBÉNIZ..............................377 XX. LA REBUSCA MÁS JONDA SUFRIR EN CADA INSTANTE MORIR EN CADA CANTE.....................................................381 LA REBUSCA MÁS JONDA...................................381 JOSÉ MENESE. SU CUERPO ES SU CANTE Y LA TIERRA ADENTRO.383 CODESAL: ENERGÍA PROFUNDA, MÁS ALLÁ DE LA PIEL.........384 PÚBLICO JOVEN, PÚBLICO JONDO......................... 387 SUFRIR EN CADA INSTANTE............................. 3gO MORIR EN CADA CANTE....................................394 índice onomástico.........................................399 DISCOGRAFÍA..............................................413
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