Cinéma et fiction: essai sur la réception filmique
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
L'Harmattan
[2016]
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| Schriftenreihe: | Champs visuels
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| Beschreibung: | 359 Seiten 24 cm |
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| adam_text | Table des matières
Introduction.............................................................7
La forme et le sens...................................................7
La logique du signe..................................................10
Des systèmes d’interprétation........................................15
L’adaptation du spectateur...........................................18
La transparence et l’opacité.........................................21
La fascination rhétorique............................................25
La nature du signifié................................................31
Au-delà ou en deçà du sens?..........................................34
Objet et méthodes....................................................38
Chapitre premier: La construction de la signification...................41
Le film comme texte..................................................41
La cohésion textuelle................................................44
Sens et signification................................................49
Différents niveaux d’interprétation..................................52
La perception.....................................................53
Une image du monde................................................57
Le nom des choses.................................................64
La cohérence textuelle............................................70
Signification rhétorique et intention de l’auteur.................78
L’interprétation sémantique.......................................84
Les systèmes d’interprétation........................................85
Les schèmes sensori-moteurs.......................................86
La structure sémantique de la langue..............................90
La cohésion thématique.........................................93
ƒ
Evénements, acteurs et processus...............................98
Les modalités du discours.....................................100
Savoirs et encyclopédies.........................................104
Attentes et scénarios de base.................................105
De la psychologie et de ses usages.......................... 107
Savoirs culturels, savoir sur le monde........................112
357
Existe-t-il des codes spécifiquement cinématographiques?......112
La connaissance du dispositif.................................115
Les procédures d’inférence.......................................118
La responsabilité de l’interprète.............................118
L’analogie....................................................120
La dynamique de la réception........................................122
Sélection de l’information et hypothèses interprétatives.........122
Cohésion sémantique et effets textuels...........................125
Chapitre deux : L’élaboration du sens..................................129
Retour sur une distinction..........................................129
Sens et contexte.................................................129
Spectateurs et diversité des interprétations.....................131
Le film et son contexte.............................................135
La structure des champs symboliques..............................137
Suite, remake et parodie.........................................140
Le sens d’un film................................................142
Les contextes d’interprétation..................................... 146
«L’image» du film................................................146
Les genres.......................................................148
L’ouverture du champ cinématographique...........................154
D’autres films...................................................156
L’acteur ou l’auteur.............................................159
Les interprétations filmiques....................................165
Les idéologies esthétiques du cinéma.............................170
La connaissance du dispositif ou du «procès de production».......175
Les systèmes de valeur moraux et/ou esthétiques..................181
Une lecture littéraire, une vision picturale du cinéma...........185
L’expérience personnelle du spectateur...........................195
Un monde d’images................................................197
Vérité et fiction...................................................200
Les régions du réel..........................................„...204
Les niveaux du texte filmique....................................207
Les contextes de vérité..........................................210
La pertinence de la vérité.......................................214
Les critères contemporains de la vérité au cinéma................216
La vérité de la fiction..........................................221
Entre fiction et vérité sociale...............................233
De la fiction à la vérité inférée.............................236
De la vérité sociale à la vérité de la fiction................243
358
Chapitre trois : L’appréciation filmique...............................249
Au-delà de la compréhension.........................................249
Cinéma et civilisation des loisirs..................................256
Le sport....................................................... 257
Le cirque.......................................................263
Les jeux de questions à la télévision............................268
Jeu et fiction................................................ ..271
Théorie(s) des émotions.............................................280
Le corps des émotions............................................281
De la raison à la cognition......................................284
La sociabilité des émotions......................................289
L’émotion en interface..............................................298
Une gamme d’émotions........................................... 299
Un bénéfice émotionnel?..........................................301
L’exercice des émotions..........................................304
Des émotions plaisantes ou déplaisantes?.........................307
De l’ennui.......................................................313
Des fictions multidimensionnelles?..................................317
Différence et répétition.........................................317
Attentes et résolution...........................................321
Des moments d’émotion............................................325
Le contrôle des émotions.........................................330
L’adhésion aux personnages.......................................336
Les spectateurs de cinéma........................................344
Bibliographie..........................................................351
Table des matières.....................................................357
359
Tout le monde voit des films, que ce soit sur grand écran ou sur écran
digital. Mais quels sont les processus mentaux que nous mettons
en œuvre pour comprendre et apprécier un film ? La réception
filmique nést pas passive, même si elle est souvent silencieuse, et elle
requiert des procédures variées — perceptives et intellectuelles —
pour interpréter ce que nous voyons et entendons à lécran. Notre
mémoire à court et à long terme joue en particulier un rôle important
pour relier les différents événements qui se succèdent au cours de la
projection. On propose ici une approche renouvelée de cette question
en soulignant la diversité des procédures mises en œuvre qui sont
également utilisées pour la compréhension d autres textes et d’autres
productions culturelles.
Mais le cinéma, pour sa plus grande part, relève de la fiction :
comment interprète-t-on cet aspect essentiel du cinéma ? Qu’est-ce
qui, à l’écran, distingue la fiction de la vérité, et comment fait-on le
partage entre les deux ?
Et enfin, quel plaisir parfois paradoxal tirons-nous de cet univers
fictionnel ? L’appréciation filmique sera ainsi au cœur de la réflexion
à travers notamment une comparaison avec d’autres formes de loisir
culturel.
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