Spiegel-Bild der Macht: die Porträtmedaillen Francescos II. da Carrara Novello von 1390
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Berlin
wvb Wissenschaftlicher Verlag
[2017]
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I. EINLEITUNG 18
1. Forschungsthesen und Forschungsstand zu
den Carrara-Medaillen 26
1.1. Der formale ikonografische Bezug der Carrara-Medaillen
zu antiken Münzprägungen 32
1.2. Auf der formalen Antikenrezeption aufbauende
Interpretationsansätze 35
1.2.1. Antikenrezeption zur Schaffung genealogischer Bezüge 35
1.2.2. Die Medaülenbildnisse 37
2. Bewertung 40
3. Gliederung und Ziel der Arbeit 49
II. DIE PADUANER BILDNISMEDAILLEN VON 1390
UND IHR MEDIALER UND IKONOGRAFISCHER
AUSGANGSPUNKT IN ANTIKEN UND
ZEITGENÖSSISCHEN PRÄGUNGEN 58
1. Die Medaillen 59
1.1. Francesco I. da Carrara ii Vecchio 59
1.2. Francesco II. da Carrara Novello 61
2. Zeitgenössische carraresische Prägungen als Vorstufen
der Bildnismedaillen 63
2.1. Die Grundsteinmedaillen 1355-1388 63
2.2. Die carraresischen Rechenpfennige und ihr (denkbarer)
Beitrag zur Entstehung der Grundstein- und Bildnismedaillen 66
3. Die Antikenrezeption auf den carraresischen
Bildnismedaillen im Spiegel des zeitgenössischen
Umgangs mit antiken Münzen im Trecento 69
3.1. Grundlagen für die Antikenrezeption auf den
carraresischen Bildnismedaillen 70
3.1.1. Das rezipierbare Material: Münzen und münzähnfiche
Gegenstände der römischen Antike 71
3.1.1.1. Römische Umlaufmünzen und die Entwicklung
des Herrscherbildnisses 71
3.1.1.2. Münzähnliche Gegenstände der Römischen Kaiserzeit:
Medaillons und Kontorniaten 76
3.1.2. Die Auseinandersetzung mit römischen Münzen in
nachantiker Zeit, vornehmlich in Oberitalien 78
3.1.2.1. Die Sammlungen antiker Prägungen und die intellektuelle
Beschäftigung mit den römischen Münzbildnissen 79
3.1.2.2. Die Aufnahme römischer Münzbilder in die oberitalienische
Kunst des Trecento am Beispiel der Handschriftenillustration
und Freskenmalerei 83
3.2. Die Rezeption römisch-antiker Münzen auf den
carraresischen Bildnismedaillen von 1390 91
a) Der ikonografische Rückgriff auf römische Prägungen bei
Francesco I. da Carrara il Vecchio 92
b) Der ikonografische Rückgriff auf römische Prägungen bei
Francesco II. da Carrara Novello 101
a. Exkurs: Stempelschneider oder Hofkünstler.
Überlegungen zur Autorschaft der Carrara-Medaillen
unter besonderer Berücksichtigung der nahezu zeitgleich
in Venedig entstandenen Sesto-Medaillen 107
a.1. Die Sesto-Medaillen zu Venedig, 1393-1417 109
a.1.1. Der ikonografische Rückgriff der Sesto auf antike Prägungen 113
a.1.2. Antikenrezeption als Ausweis künstlerischer Fähigkeiten in
Orientierung an den Zeitgeschmack 126
a.1.3. Stilistischer Vergleich der Sesto- und Carrara-Medaillen 129
a.2. Cennino Cenninis Libro dell Arte und die Technik der
Münzherstellung 132
137
138
142
143
144
148
153
154
162
169
172
174
183
DER ZEITGENÖSSISCHE POLITISCH-HISTORISCHE
UND SOZIALE KONTEXT DER BILDNISMEDAILLEN DES
FRANCESCO II. DA CARRARA NOVELLO
Der historische Anlass für die Anfertigung der Medaillen
Das Selbstverständnis der Carrara-Fürsten
vor dem Hintergrund der politischen Entwicklung in
Oberitalien und des sozialen Aufstiegs des Geschlechts
Politische Grundlagen für die Herausbildung
der carraresischen Herrschaft
Die Rezeption der aristotelischen Politica und
deren Auswirkungen auf die politische Theorie
seit der zweiten Hälfte des Duecento
Von der Kommune zur Signoria:
Die politische Entwicklung in Norditalien und
die Machtübertragung auf die Carrara im Jahre 1318
Die Carrara: Neubegründung einer Herrschaft und
Probleme einer dauerhaften Konsolidierung
Amtssukzession und Blutsfolge: Probleme eines
Genealogieentwurfs für Francesco I. da Carrara il Vecchio
und Francesco !L da Carrara Novello
Die Rolle Francesco Petrarcas und
die Bedeutung der Antikenrezeption für die Legimitation
carraresischer Machtansprüche
DIE BILDNISMEDAILLEN DES FRANCESCO II. DA CARRARA
NOVELLO: SPIEGEL VIELSCHICHTIGER GENEALOGISCHER,
POLITISCHER UND MEDIALER WECHSELBEZIEHUNGEN
Die Verortung der Carrara-Medaillen in der
zeitgenössischen Bildnispolitik
Das zeitgenössische (Herrscher-)Bildnis und
seine Visualisierungsstrategien
Zeitgenössische Darstellungen Francescos il Vecchio
und Francescos Novello a fresco
2. Die Bildnismedaillen: Zeugnisse einer inszenierten
Selbstdarstellung Francescos II. und des
Carrara-Geschlechts 190
2.1. (Familien-)Ähnlichkeit und Abgrenzung:
Inhaltlicher Bezug mithilfe ikonografischer und
formaler Assimilierung und Distanzierung 192
2.1.1. Physiognomische Differenzierung zwischen
traditioneller Herrscherikonografie und
innovativem Antikenbezug auf den Medaillenavers 193
2.1.2. Die Ausrichtung der Bildnisse und ihre Interaktion
im Hinblick auf ihre Konzeption als Paar 211
2.1.3. Die Gestaltung der Revers 214
2.1.4. Die Wechselbeziehung zwischen Avers und
Revers: Bildnis und Wappen 218
2.2. Die Medaillenbildnisse als Effigies: Überlegungen
zur Begriffsdeutung 222
2.3. Die Medaillen als Konstruktion einer vielschichtigen
Memoria, unter besonderer Berücksichtigung der
Bedeutung des Mediums und seines Rezipienten 230
V. SCHLUSSFOLGERUNG 239
LITERATURVERZEICHNIS 251
ABBILDUNGSNACHWEIS
278
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