"Das verkehrte England": visuelle Stereotype auf Postkarten und deutsche Selbstbilder 1899-1918 Textband
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Göttingen
Wallstein Verlag
[2017]
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| Schriftenreihe: | Studien zu Ressentiments in Geschichte und Gegenwart
Band 1 |
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| Beschreibung: | 463 Seiten |
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Inhalt Einleitung. II Fragestellung. 14 Forschungsstand. 19 Theoretisches, Quellen und Methodik. 25 »Stereotype« und ihre Erforschung nach Hans Henning Hahn. Vorüberlegungen zur visuellen Dimension von Stereotypen. Vorgehen. 25 29 39 Teil I England-Stereotype als Formgeber deutscher »Wir«-Bilder 1899-1905 i Massenmediale Popularisierung und Standardisierung antienglischer Bildstereotype (1899-1900). 51 1.1 »Englische Esel« und schadenfrohe Selbstbemächtigungen. 52 1.2 Englische »Andere« und burische »Andere«. 62 Kriegsbeginn: Bildangebote mit hoher Anschlussfähigkeit. Homogenisierte Heroisierung der Buren. 63 66 1.3 Die Lithographische Anstalt »Bruno Bürger Ottilie«. 70 1.4 Gemeinschaftskonstruktionen. 77 Teilhabebedürfnisse und ihre Vorgeschichte. Germanisches »Wir« und völkische
Aneignungen. »Kriegstheater« für eine internationale Kaufgemeinschaft. 77 82 89 1.5 Kommunikative Aneignung ֊ Aushandlung ¿deutscher Abgrenzung . . 97 »Deutsche Männer, deutsche Frauen .«. 97 »Made in Germany«.102 »Auf dem Wasser . « 105
1.6 Der »Verlag der Lustigen Blätter« .109 Die Serie im Vergleich . 109 Seitenblick: Zweitverwertung eines Witzblatts mit nationalisierender Tendenz. 120 1.7 Die Postkartenserie des »Simplicissimus«.129 1.8 Antienglische Impulse frankophiler »Künstlerkreise«?. 142 1.9 Gier: Antimodernismus, Antikapitalismus, Antisemitismus und (Anti-)Imperialismus . 153 Der gierige Dicke: John Bull, (und) der »(jüdische) Kapitalist«.153 Kolonialer Raum. 162 Weltherrschaft und Nicht-Nation. 165 2 Deutsche Weltmacht und der grausame Kolonialismus »der Anderen«. 176 2.1 Sommer 1900: Kolonialkrieg in China. 176 »The Germans to the front«.179 Die Einheit der Großmächte. 183 Rivalität und
Abgrenzung. 189 Selbstaufwertung durch Ignoranz der Anderen.197 Seitenblick: Karikaturen. 206 2.2 Skrupellose imperialistische Grausamkeit: Verfestigung eines Heterostereotyps. 208 Rückblick: Die Friedenskonferenz in Den Haag 1899. 209 Der »Burenkrieg« und antibritische »Gräuelvorwürfe« 1900-1902. 215 2.3 »Ob auch das deutsche Reich neutral/Das deutsche Volk fühlt mit Transvaal !«. 224 Politische Partizipation und nationales »Wir«-Gefühl. 224 Späte Witzkarten. 226 3 Fotografische Postkarten als Korrektiv?.229 4 Nachklang 1904/05: England und Japan.231 Resümee Teil I 238
Teil II »ZwischenZeitig« 1 Zwischenfragen (1904-1914). 247 1.1 Von der Bildfläche verschwunden ? 247 Spuckende Zeitungen.247 Seitenblick: Karikaturzeitschriften. 249 Staatliches Eingreifen? Mediale Veränderungen?. 254 1.2 Zwischentöne?.257 1.3 Alben, Sammlungen und politische Zwischennutzung. 259 2 Gleichzeitig: Fixierung, Nationalisierung undAushandlung von Geschlechtsbildern (1899-1914). 262 2.1 »Mannsbilder«.262 2.2 Frauenfiguren. 265 Fotografierte Suffragetten. 269 Diffamierte Suffragetten - Seitenblick: »Lustige Blätter«.271 2.3 Doppelfixierung 1914: Englische »Ballettratten« und»Mannsweiber« 273 Resümee Teil II. 275 Teil III Versteifte Stereotype mit geschärfter Kontur 1914-1918 i Begrenzte Entgrenzungen im ersten Kriegshalbjahr (1914) . . 279 1.1 Postkartenindustrie
und Kriegsbeginn. 280
1.2 Feindmarkierung und massenhafte Selbstbestärkung per »Ulk«-Postkarte.287 Der »verräterische Vetter«: Enttäuschte Nähegefühle überwinden. 28p Visuelle Kraftdemonstration : Mittel gegen Ängste. 294 Entgrenzte Quantität und mediales Umfeld. 298 Rückwärtsgewandte Referenzialität.301 1.3 Großbritannien und der verhärtete Bilderfundus.303 Etabliertes Stereotypenreservoir.303 Verdichtete Fremdheitskonstruktion. 3°5 Akzentuierungen.311 1.4 Regulierung der Selbstvergewisserung: Die Debatte um die »Ulk«-Postkarten. 319 1.5 »Blicke ins Herz der Dinge« statt »äußerlicher Groteske« — Englands Sonderstatus.332 Antienglische Zuschreibungen von der Zensur ausgenommen?.332 Die Postkarten des »Simplicissimus« und der »Lustigen Blätter«: Bessere antibritische Bilderwelten?. 334 1.6 Antienglische
Stereotype und rassistische Bildstrategien. 344 »Pfui Teufel Krämerseele, du Verräter und der gelbe Schurke .« 344 Anknüpfungspunkte für ein rassistisch verhärtetes Kriegsfeindbild. 347 2 »Gott strafe England«: Der »englische Feind« jenseits von Satire und Humor. 353 2.1 Druckgrafik mit geschärften Kanten. 353 Selbstüberhöhung durch traditionelles Kriegspathos . 353 Geschärfte Grenzlinien und Konturen; Fortschritt und Formgebung . 355 Klare Konstraste gegen ambivalente Gefühle: Grafische Hassbeschwörung 358 2.2 Vermeintliche Bildberichte. 362 2.3 (Fotografisch) unschädlich gemachte Feinde?.363 Fotografierte »Typen-Plastik«. 3^3 Britische Leichen. 365 »Gefangene Zuaven, Schottländer und Belgier«. 368
3 Zensierte Satire und propagandistische Nutzung (1915-1918). 371 3.1 Ausgehärtete antibritische Bildfindungen mit staatlicher Genehmigung. 371 Der Vorwurf des »Rasse-Verrats« als visuelle Verteidigungsstrategie.371 Der »Weltbrandstifter« und der beglaubigende Effekt staatlicher Genehmigungen. 374 Kooperationen: Witzblattsatire und Behörden als Bestimmer des Marktes . . 376 3.2 Staatliche Nutzung antibritischer Postkartenbilder. 378 Frankreich und das »perfide Albion«. 379 Gefilterte Bildwelt: Englischer Aggressor und fortdauernde Antagonismus-Konstruktion. 383 Nach »innen« gerichtete Staatspropaganda 1917-1918. 385 Seitenblick: Antibritischer Trickfilm.387 3.3 Angstbilder als Mitgliederwerbung: Die Deutsche Vaterlandspartei (1917/18). 388 4 Stereotypen und Rezeptionsveränderung (1914-1918).398 4.1 Stero typenpersistenz.
398 4.2 Nutzungsentwicklung. 399 4.3 Stereotypenbeständigkeit und Wandel der »Feind«-Gruppen ab 1917 402 Resümee Teil III. 405 Schluss. 411 Dank. 417
Quellen und Literatur. 419 Ungedruckte Quellen.419 Gedruckte Quellen und Literatur, hrsg. vor 1950.419 Gedruckte Forschungsliteratur; Quellensammlungen und -ausgaben, hrsg. ab 1950.429 Online-Ressourcen.446 Tabellen. 451 Register. 459 |
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