La recuperación de la Memoria Histórica en las series de ficción a través de las redes sociales: el caso de España y Chile
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La Laguna
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ÍNDICE
Prólogo.11
Introducción.14
PRIMERA PARTE: Marco Teórico .21
Capítulo I: La Metodología .22
1.1 Estado de la Cuestión.22
L2 Planteamiento del Problema.25
1.3 Hipótesis de Trabajo.26
1.4 Objetivos.27
1.4.1 Objetivos Generales.i.27
1.4.2 Objetivos Específicos.27
1.5 Metodología de la Investigación.28
1.6 Justificación del estudio.33
Capítulo II: El marco político: la transición en España y Chile.37
2.1 Resumen Capítulo.37
2.2 Retrato de la transición política en España.39
2.3 ¿Cómo se gesta la transición en Chile?.47
2.4 Corpus: Referencias temáticas de la transición tratadas en las series.61
a) Amar es para siempre.61
b) Cuéntame cómo pasó.63
c) Los 80.65
d) Los Archivos del Cardenal.67
Capítulo III: Memoria, medios y comunicación: mediación de la memoria
histórica en la articulación del recuerdo.71
3.1 Resumen Capítulo.71
3.2 Introducción a la Memoria Histórica: Memoria Social y Colectiva.72
3.3 Memoria histórica en el tiempo.81
3.4 Memoria en los medios de comunicación.96
3.5 Perspectiva transversal de la memoria histórica representada en
los medios.113
3.6 El tratamiento del pasado en las series de ficción televisiva.117
3.7 Redes de la memoria: La transformación del recuerdo en la
sociedad digital.124
3.8 Memorias multimodales visibles en la Red.135
3.9 Procedimientos en la reconstrucción de memoria.138
Capítulo IV: La Emoción y construcción de memoria narrativa.142
4.1 Resumen Capítulo.142
4.2 Circuito de la emoción comunicativa.143
4.3 Representación y manifestación de la emoción como objeto social de
las series de televisión en el entorno digital de las redes.148
4.4 Memoria y recuerdo narrado.161
Capítulo V: Redes Sociales y Comunicación: sentido social de las acciones
operativas en la recepción y distribución de información en el escenario
mediático de la comunicación digital.168
5.1 Resumen Capítulo.168
5.2 Capital social de las redes.169
5.3 Antecedentes históricos de la red en Internet.175
5.4 El objetivo de las redes sociales de Internet en el siglo XXI:
Comunicar de acuerdo al nuevo paradigma.179
5.5 Las Redes Sociales Directas e Indirectas.192
5.6 Todo está en la mente.198
5.7 El usuario de las redes sociales de Internet: comunicador, narrador
y actor del espectáculo digital.~.205
5.8 Recepción televisiva en el nuevo escenario mediático:
convergencia de la entretención y participación en la cultura
popular de la televisión social conectada a la red.220
5.9 Cambio cultural en el consumo televisivo online.244
5.10 Antecedentes de la Televisión Social en Chile y España en la
conectividad digital.249
Capítulo VI: La narración audiovisual en la ficción y su convergencia en las
multipantallas: cambios y prácticas digitales en el nuevo escenario de la
sociedad red.259
6.1 Resumen Capítulo.259
6.2 Narración y trama de la historia.260
6.3 Importancia de la estructura narrativa en la ficción audiovisual.279
6.4 Las experiencias narrativas de las series de ficción: traspasar el relato de la
televisión a las redes como servicio de conexión y culto de participación. 295
SEGUNDA PARTE: La Investigación Empírica. Análisis de contenido
y análisis cualitativo.311
Capítulo VII: Contexto sobre las producciones de ficción en España y Chile .312
7.1 Resumen Capítulo.312
7.2 Breve reseña de la ficción televisiva española.313
7.3 Situación y auge de la ficción televisiva en Chile.335
7.4 Cuéntame Cómo Pasó: el retrato de una familia española testigo de
los acontecimientos de la transición en España.343
7.5 Amar es Para Siempre: la serie derivada de Amar en Tiempos
Revueltos.353
7.6 Los 80: la esencia de la familia de clase media en un Chile
convulsionado.359
7.7 Los Archivos del Cardenal: recuento de hechos reales en medio
de agitaciones sociales.362
Capítulo VIII: Análisis de Contenido: diferencias en la correlación
visionado-mensajes en las plataformas digitales de España y Chile.367
8.1 Resumen Capítulo.367
8.2 Breves consideraciones metodológicas.369
8.3 Metodología de Selección de la muestra.372
8.3.1 Universo.372
8.3.2 Selección Muestra.373
8.4 Desarrollo del estudio.379
8.4.1 Categoría principal y tipologías.379
8.5. Plataformas Digitales Analizadas.383
8.5.1 Redes Sociales vinculadas a series de ficción de España.383
8.5.2 Redes Sociales vinculadas a series de ficción de Chile.385
8.6 Resultados Selección Mensajes.386
8.7 Análisis Resultados.415
8.8 Niveles temáticos de recuerdo.419
8.9 Observaciones a otras tipologías.428
8.10 Reflexión tratamiento Memoria Temática Histórica en las redes
sociales asociadas a las series de ficción de España y Chile.434
8.11 Anexo: Informe seguimiento Brandmetric y Kantar Media.443
8.12 Conclusiones Anáfisis Empírico en Plataformas Digitales.485
Capítulo IX: Análisis Cualitativo: resultados perceptivos de los actores sociales.
Previsión de la representación, educación y miedos al recordar el pasado .487
9.1 Decisiones Metodológicas.487
9.2 Ficha Técnica Grupo de Discusión Chile.488
9.2.1 Diseño.488
9.2.2 Tipo de Estudio.489
9.2.3 Universo de Estudio Chile.489
9.2.4 Condiciones de Reclutamiento.489
9.2.5 Muestra. 489
9.2.6 Realización.493
9.2.7 Duración.493
9.3 Recolección de información.493
9.4 Análisis del Discurso.494
9.4.1 Resultados Grupo Discusión Valparaíso.495
9.4.2 Resultados Grupo Discusión Valdivia.498
9.5 Ficha Técnica Grupo Discusión España.505
9.5.1 Universo de Estudio España.505
9.5.2 Condiciones de Reclutamiento.505
9.5.3 Muestra.506
9.5.4 Realización y Duración.508
9.6 Recolección de información.508
9.7 Análisis del Discurso.510
9.7.1 Resultados Grupo Discusión Madrid.512
10. Resultados cualitativos.516
11. Conclusiones Generales.519
12. Bibliografía.543
13. Anexos.583 |
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