Verfügbarkeit: Melancholische Zeit, melancholischer Raum

Melancholische Zeit, melancholischer Raum: Charles Baudelaire - Virginia Woolf - Edward Hopper - Gustav Deutsch

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Bünnig, Jenny 1984- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Berlin Ch. A. Bachmann Verlag [2017]
Ausgabe:	1. Auflage
Schriftenreihe:	Studia comparatistica Band 9
Schlagworte:	Hopper, Edward > 1882-1967 Woolf, Virginia > 1882-1941 > Mrs. Dalloway Baudelaire, Charles > 1821-1867 > Les fleurs du mal Shirley - Visions of Reality Raum > Motiv Melancholie > Motiv Zeit > Motiv Literaturwissenschaftler, Kunstwissenschaftler, Kunsthistoriker, Filmwissenschaftler, Filmhistoriker Albrecht Dürer Charles Baudelaire Edward Hopper Film Gustav Deutsch Lyrik Melancholie Roman Virginia Woolf Hochschulschrift
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	288 Seiten Illustrationen, Plan 24 cm
ISBN:	9783941030961

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adam_text	INHALT DANKSAGUNG......................................................................................................... 9 1. EINLEITUNG................................................................................................... 11 2. MELANCHOLIE IN ZEIT UND RAUM ............................................................ 27 2.1 DIE WAHRNEHMUNG DER ZEIT - ZWISCHEN NICHT MEHR UND NOCH NICHT....................................................................................... 27 2.1.1 EIN KURZER GESCHICHTLICHER RUECKBLICK ............................................... 28 2.1.2 WELT-ZEIT UND ICH-ZEIT....................................................................... 31 2.1.3 DER FLUSS DER ZEIT: IRREVERSIBEL VS. REVERSIBEL .................................. 33 2.1.4 NICHT MEHR UND NOCH NICHT: ZUR BEDEUTUNG VON VERGANGENHEIT UND ZUKUNFT.............................................................. 37 2.1.5 DER GEGENWAERTIGE AUGENBLICK - DIE AUGENBLICKLICHE GEGENWART.... 43 2.1.6 YYDOMINANZ DER ZEIT ALS URSACHE DES MELANCHOLISCHEN LEIDENS .... 46 2.2 YYAM EIGENEN LEIB ERFAHREN ODER: WIE WIR RAUM WAHRNEHMEN ..... 53 2.2.1 EIN KURZER GESCHICHTLICHER RUECKBLICK ............................................... 56 2.2.2 YYPOINT DE VUE SUR LE MONDE - DIE BEDEUTUNG DES KOERPERS FUER DIE RAUMWAHRNEHMUNG.............................................................. 59 2.2.3 DIE YYER-FAHRBARKEIT VON RAEUMLICHKEIT ........................................... 65 2.2.4 ZWISCHEN MELANCHOLISCHEM HIER UND MELANCHOLISCHEM ANDERSWO - ZU DEN UNTERSCHIEDLICHEN AUSPRAEGUNGEN MELANCHOLISCHER RAUMWAHRNEHMUNG ............................................. 69 3. MELANCHOLISCHE MODERNE - MODERNE MELANCHOLIE...................... 77 3.1 EINFUEHRUNG ......................................................................................... 77 3.2 LES FLEURS DE L AMBIVALENCE - CHARLES BAUDELAIRE UND DIE BLUMEN DES BOESEN........................................................................ 78 3.2.1 EINLEITUNG............................................................................................ 78 3.2.2 YYCOMME UNE FEMME LUBRIQUE - ZUR AMBIVALENZ DER ZEITLICHKEIT BEI CHARLES BAUDELAIRE ............................................ 80 3.2.3 DAS SCHOEPFERISCHE PRINZIP DER VERSCHLINGENDEN ZEIT....................... 88 3.2.4 DAS MEER ALS SPIEGEL DER WAHRNEHMUNGSMOEGLICHKEITEN ............... 90 3.2.5 ZWISCHEN HOFFNUNG UND VERGEBLICHKEIT: UN VOYAGE AE CYTHERE ..... 97 3.3 DIE GEGENWART DER VERGANGENHEIT: VIRGINIA WOOLFS MRS DALLOWAY..................................................................................... 107 3.3.1 EINLEITUNG............................................................................................ 107 3.3.2 ZWISCHEN YYREALEN UND YYIMAGINIERTEN ORTEN: ZUR BESONDERHEIT DER RAUMWAHRNEHMUNG IN MRS DALLOWAY .............. 118 3.3.3 DIE MELANCHOLISCHE ZEITERFAHRUNG BEI MRS DALLOWAY ODER: YYTHE PAST IS ALWAYS PRESENT .............................................................. 125 3.3.4 YYONE DIAMOND - ZUR FRAGE NACH WIRKLICHKEIT ................................ 134 3.4 UNSICHERHEIT ALS DAUERZUSTAND - EDWARD HOPPERS MALEREI .......... 138 3.4.1 EINLEITUNG............................................................................................ 138 3.4.2 EDWARD HOPPERS RAUMDARSTELLUNGEN .............................................. 138 3 4 2.1 OUTSIDE AND INSIDE AT THE SAME TIME: DIE BEDEUTUNG DER FENSTER .............................................................................. 139 3 4 2.2 EINSAME FIGUREN IN LEEREN RAEUMEN?! .................................. 146 3.4.3 BRUECHIGE ZEITEN - ZWISCHEN ANHALTEN UND AUSDEHNEN DES AUGENBLICKS ................................................................................. 148 3.4.4 HOPPERS YYRAEUME DES LICHTS UND DEREN BEDEUTUNG FUER DIE BETRACHTENDEN........................................................................ 154 3.4.5 DAS YYPROBLEMATISCHE SUBJEKT DER MODERNE IM WERK EDWARD HOPPERS................................................................................. 158 4. GUSTAV DEUTSCHS VISIONS OF REALITY - YYHOPPER ZUM MITMACHEN66...................................................................................... 165 4.1 EINLEITUNG............................................................................................ 165 4.2 BESUCHENDE ALS MITSPIELENDE - EIN AUSSTELLUNGSBEITRAG................. 169 4.2.1 GEMAELDE IN BOXEN - DEUTSCHS NACHBILDUNGEN IM MINIATURFORMAT ............................................................................. 169 4.2.2 BETRETEN AUSDRUECKLICH ERLAUBT?! - EDWARD HOPPER LEBENSGROSS ...... 181 4.3 YYSHARING THE SAME SPACE AND TIME ? DER FILM SHIRLEY - VISIONS OF REALITY .............................................. 198 4.3.1 YYCHRONOLOGIEBRUECHE - ZUR ZEITERFAHRUNG IM FILM SHIRLEY ............ 203 4.3.2 TOENE IN RAEUMEN, RAEUME AUS TOENEN ................................................ 214 4.3.3 SHIRLEY - MEHR ALS EINE PROTAGONISTIN. ZUR BEDEUTUNG DER HAUPTFIGUR FUER DEN FILM ... UND DARUEBER HINAUS ........................ 227 4.4 VISIONS OF REALITY - YYAUSSTELLUNG ZU EINEM FILM, DER WIE EIN GEMAELDE AUSSIEHT ............................................................. 231 4.4.1 VERSATZSTUECKE DER WIRKLICHKEIT.......................................................... 234 4.4.2 YYRAUM DER WIRKLICHKEITEN - DIE GROSSE MULTIMEDIAINSTALLATION...................................................................... 244 4.5 ANTWORTEN ALS FRAGEN, FRAGEN ALS ANTWORTEN - EINE ZUSAMMENFASSUNG..................................................................... 254 5. SCHLUSSBETRACHTUNG: WAHRNEHMUNGSTHEORETISCHE, RAUMZEITLICHE UND MEDIALE ASPEKTE DER MELANCHOLIE ................. 259 ANHANG LITERATUR................................................................................................................ 271 AUDIOVISUELLE MEDIEN/INSTALLATIONEN, BILDER UND FILME ........................... 284 ABBILDUNGSVERZEICHNIS........................................................................................ 285
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