Künstlerische Strategien zur Repräsentation des Ersten Weltkrieges: Otto Dix' Kriegstriptychon als Synthese und Ausnahmefall
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Kromsdorf/Weimar
VDG
[2018]
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Band 5 |
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1 EINLEITUNG 7
DANKSAGUNG 11
OTTO DIX - DER KRIEG (1929-1932) 12
2 ,LKONOGRAPHISCHE RAHMUNG1. DIE PASSION DES SOLDATEN 20
2.1 FRAGMENTE CHRISTLICHER IKONOGRAPHIE 21
2.2 DER SCHRITT AUS DEM BILD 27
2.3 CHRISTLICHE PATHOSFORMELN IN DER PROPAGANDA
DER WELTKRIEGE 29
2.3.1 WILHELM SAUTER- HELDENSCHREIN (1937) 29
2.3.2 HELDENTUM UND OPFER 32
3 ERZAEHLFORMEN DES KRIEGES 36
3.1 LINEARE ZEITERZAEHLUNGEN. DAS TRIPTYCHON
ALS BILDERFOLGE 37
3.1.1 ELMAR VON ESCHWEGE - UEBERGANG UEBER
DIE SAVE (1915) 37
3.2 ZYKLISCHE ZEITERZAEHLUNGEN. DAS TRIPTYCHON
ALS KREISLAUF 42
3.2.1 C. R. W. NEVINSON - DIE ERNTE
DER SCHLACHT (1919) 42
3.2.2 NIETZSCHES KONZEPT DER EWIGEN WIEDERKEHR 47
4 HISTORIENMALEREI ZWISCHEN AVANTGARDE UND TRADITION 53
4.1 KIPPBILDER UND RAEUMLICHE BLOCKADEN. PAUL NASH -
WEG NACH MENIN (1919) 55
4.2 KRAFTLINIEN. FL IX VAL LOTTON - VERDUN (1917) 60
4.3 DAS KRIEGSTRIPTYCHON ALS MODERNES HISTORIENBILD 66
5 ENTWICKLUNG EINER IKONOGRAPHIE DES ERSTEN WELTKRIEGES 70
5.1 ZERSTOERTE LANDSCHAFTEN 70
5.2 (SCHEIN-)TOTE SOLDATEN 77
6 RESUEMEE
79
ABBILDUNGSNACHWEIS
86
LITERATURVERZEICHNIS 88
ZUR AUTORIN
92
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