Viaţa lui Marin Preda:
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | Romanian |
| Veröffentlicht: |
Cluj-Napoca
Casa Cărţii de Ştiinţă
2015
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Literaturverzeichnis Abstract |
| Beschreibung: | 311 Seiten Porträts |
| ISBN: | 9786061704828 |
Internformat
MARC
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|---|---|
| adam_text | CUPRINS
Cuvânt înainte....................................................7
I. Introducere.................................................. 11
II. Copilària lui marin preda çi „aventura conçtiinfei”.........13
1. Copilària..................................................13
2. „Aventura con§tiin^ei”.....................................30
3. Copilària lui Marin Preda §i universul flcliunii...........33
4. Apusul unei lumi — imposibila întoarcere...................38
III. Anii de ucenicie............................................40
IV. Scrisul — un mod de a ninfa;
drufflul sinuos al debutului.....................................53
1. Debutul publicistic........................................53
2. Debutul editorial..........................................67
V. Omul $i cârfile sale.......................................86
1. Omul Marin Preda §i confruntarea eu destinul...............86
1.1. în câutarea Morometilor......................... .....86
1.2. Romanul unei iubiri: Aurora Cornu.....................93
1.2.1. Aurora Cornu — schifà de portret.................93
1.2.2. Viafa cuplului................................. 98
1.2.3. Despàrfirea de Aurora Cornu.....................102
1.2.4. Corespondenfa Marin Preda — Aurora Comu.........106
1.3. Pagini de jumal......................................116
1.4. Drumul spre alte universuri române§ti................125
1.4.1. Receptarea romanului Moromefii la aparifie......125
1.4.2. Apropierea de romanul citadin...................127
1.4.3. Apusul làrànimii tradicionale...................130
1.4.4. Geneza intrusului...............................133
2. Proza scurtà apàrutà dupa debutul în volum................135
3. Moromefii (I).............................................154
5
4. Risipitorii............................................163
5. Moromefu (II)........................................ 170
6. Intrusul...............................................178
1, Martin Bormann.........................................188
VI. Director la editura „Cartea Romäneascä”.................191
1. „Timpul nu mal avea räbdare”...........................191
2. Imposibila intoarcere..................................199
3. Marele singuratic......................................207
4. Convorbiri cu Marin Preda..............................213
5. Delirul................................................219
6. Viafa ca o pradä.......................................227
VII. „Dacä dragoste nu e, nimic nu e”.......................233
VIII. 16 mal 1980...........................................248
IX. DiaXoguri cu urma§ii..................................268
X. Marin Preda sau despre eternitate.......................277
XI. Concluzii...............................................283
XII. Anexe..................................................289
XIII. Bibliografie...................................... 293
Resume.................................................... 305
6
XIII. Bibliografie
A. BIBLIOGRAFIA OPEREI LUI MARIN PREDA
I. ÎN VOLUM:
1. întâinirea din Pâmânturi. Nuvele, Bucure§ti, Edi{iile I §i II, Cartea Ro-
manease^ 1948.
2. Ana Roçculef, Bucureçti, E. S. P. L. A., 1949.
3. O adunare liniçtitâ, Nuvelà, Bucureçti, E. P. L. A., 1949.
4. Desfâçurarea, Bucure§ti, E. P. L. A., 1949.
5. Desfaçurarea, Bucure§ti, E. S. P. L. A., 1952.
6. Moromefii, vol. I, Bucure§ti, E. S. P. L. A., 1955.
7. Ferestre intune cate, Bucure^li, Editora Tineretului, 1956.
8. îndràzneala, Bucureçti, Editura Tineretului, 1959.
9. întâinirea din Pâmânturi. Nuvele, Bucure§ti, Editora Tineretului, 1960.
10. Risipitorii, Bucureçti, E. P. L., 1962.
11. Friguri, Bucureçti, Editora Tineretului, 1963.
12. Morome¡ii, edi{ie revàzutà, E. P. L., 1964.
13. Risipitorii, edipa a Il-a, Bucure§ti, E. P. L., 1965.
14. întâinirea din Pâmânturi. Desfâçurarea, Nuvele, Prefa{à §i tabel crono-
logic de Mihai Gafi^a, Bucure§ti, E. P. L., 1966.
15. Intrusul, Bucureçti, E.P.L, 1968.
16. Martin Bormann, Dramà în trei acte, Bucureçti, E. P. L., 1968.
17. Moromefii, vol. II, Bucure§ti, E. P. L., 1967.
18. Moromefii, vol. I §i II, Bucureçti, E. P. L., 1967.
19. Risipitorii, Bucure§ti, E. P. L,, édifia a Ill-a, revàzutà, definitivà, 1969.
20. O orâ din August, în vol. 9 povestiri contemporane, colecta „De la 5 la
9”, Bucure§ti, Editora Albatros, 1971.
21. Imposibila întoarcere, Bucure§ti, Editora Cartea Româneascà, 1971.
22. Marele singuratic, Bucureçti, Editura Cartea Româneascà, 1972.
23. Imposibila întoarcere, édifia a Il-a revàzutà §i adàugità, Bucureçti, Editu-
ra Cartea Româneascà, 1972.
24. Delirul, Bucureçti, Editura Cartea Româneascà, 1975; édifia a Il-a, Editura
Cartea Româneascà, 1975; édifia a HT a, Editura Cartea Româneascà, 1987.
25. Via(a ca o pradâ, Bucureçti, Editura Albatros, 1977.
26. Cel mai iubit dintre pâmânteni, vol. I, II, III, Bucure§ti, Editura Cartea
Româneascà, 1980; édifia a Il-a, Bucure§ti, Editura Cartea Româneascà,
1980.
293
27. Serien de tinerefe, Editie, studiu introductiv §i note de Ion Cristoiu, Bu-
cure§ti, Editura Minerva, 1987.
28. Creafie ?i moralä, editie ingrijitä de Victor Cräciun §i Corneliu Popescu,
Prefatä §i note de Victor Cräciun, Bucure§ti, Editura Cartea Romäneascä,
1989.
29. Delirul, editie necenzuratä, ingrijitä §i prefatatä de Ion Cristoiu, Bucu-
re§ti, Editura Exprés, 1991.
30. Scrisori cätre Aurora; Eugen Simion, Aurora Comu, Convorbiri despre Ma-
rin Preda, Postfajä de Eugen Simion, Bucure^ti, Editura Albatros, 1998.
31. Scrisori cätre Aurora, Argument de Aurora Comu, Bucure$ti, Editura
Albatros, 2001.
32. Opere, IV (Viafa ca o pradä, Imposibila intoarcere, Convorbiri cu Flor in
Mugur, Articole, Interviuri), Editie ingrijitä de Victor Cräciun. Prefatä de
Eugen Simion, Bucure§ti, Editura Academiei Rumäne, 2003.
33. Jurnal intim; Carnete de atelier, Introducere de Eugen Simion, Editie
ingrijita de Eugen Simion §i Oana Soare, Bucure§ti, Editura Ziua, 2004.
ALTE EDIJII UTILIZATE:
1. Comu, Aurora, Distante, Bucure§ti, Editura pentru Literaturä, Bucure§ti,
1962
2. Preda, Marin, Imposibila intoarcere, Bucure§ti, Editura Cartex Serv,
2003.
3. Preda, Marin, íntálnirea din Pämänturi, Bucure$ti, Editura Cartex Serv,
2003.
4. Preda, Marin, Marele singuratic, Bucure§ti, Editura Cartex Serv, 2004.
5. Preda, Marin, Risipitorii, Bucure§ti, Editura Cartex Serv, 2004.
6. Preda, Marin, Viafa ca o pradä, Bucure§ti, Editura Cartex Serv, 2004.
7. Preda, Marin, Cel mai iubit dintre pamánteni, vol. I, II, III, Prefatä de
acad. Eugen Simion, Tabel cronologic §i referinte istorico-literare de
Victor Cräciun, Bucure§ti, Editura Litera International, 2009.
8. Preda, Marin, Delirul, Prefatä de Eugen Simion, Tabel cronologic §i
referinte critice de Teodora Dumitru, Bucure$ti, Editura Curtea Veche
Publishing, 2009.
9. Preda, Marin, Moromefii, vol. I, II, Prefatä de Eugen Simion, Tabel cro-
nologic de Teodora Dumitru, Bucure§ti, Editura Curtea Veche
Publishing, 2009.
ii. In presä
•PROZÄ
1. PárUtu, „Timpul”, nr. 1771-1772, 15-16 aprilie 1942, p. 2.
2. Strigoaica, „Timpul”, anul VI, nr. 1809, 23 mai 1942, p. 2.
294
I
3. Calul, „Timpul”, anuí VI, nr. 1820, 4 iunie 1942, p. 2.
4. Saicámul, „Timpul”, anuí VI, nr. 1853, 7 iulie 1942, p. 2.
5. Noaptea, „Timpul”, anuí VI, nr. 1882, 5 august 1942, p. 2.
6. La cámp, „Timpul”, anuí VI, nr. 1930, 22 septembrie 1942, p. 2.
7. Colina, „Vremea rásboiului”, anuí XVI, nr. 689, 7 martie 1943, p. 7.
8. Rotila, „Evenimentul zilei”, anuí V, nr. 1419, 25 aprilie 1943, p. 4.
9. Plecarea, „Tinerejea”, anuí I, nr. 11, 16 septembrie 1945, p. 2.
10. Doctorul, „Tinerejea”, anuí I, nr. 16, 21 octombrie 1945.
11. Iubire, „Viaja socialá C.F.R.”, anuí XIII, nr. 8, decembrie 1945, pp.
35-40.
12. Ceata, „Lumea”, anuí I, nr. 14, 1 ianuarie 1946, p. 7.
13. Máriti§ul, „Veac nou”, anuí II, nr. 7, 19 ianuarie 1946, pp. 6-7.
14. Nepotul, „Studentul román”, anuí II, nr. 2, serie nouá, 10 decembrie
1946, p. 5.
15. Saicámul, „Revista literará”, 15 martie 1947.
16. Casa de-a doua oará, „Contemporanul”, nr. 26, 21 martie 1947, p. 7 $i
nr. 27, 28 martie 1947, p. 7.
17. Intáia moarte a lui Antón Tudose, „Revista literará”, anuí III, nr. 11, 27
aprilie 1947, pp. 4-5.
18. Unul la munte, „Fíacára”, 29 februarie 1948.
19. Povestea unei calátorii, „Viaja romaneases”, anuí II, nr. 3-4, mar-
tie-aprilie 1949, pp. 123-153.
20. Morome ii, „Viaja románeascá”, nr. 6, 7, 8, 9 (iunie, iulie, august, sep-
tembrie), 1955.
21. Un invátátor ciudat, „Luceafárul”, anuí XIV, nr. 13, 27 martie 1971, p.
1.
22. Intámplári pe cámp, „Luceafárul”, anuí XIV, nr. 25, 19 iunie 1971, p. 1.
23. Semnul §opárlei, „Luceafárul”, anuí XIV, nr. 26, 26 iunie 1971, p. 1.
24. Despárfirea ne$tiutá, „Luceafárul”, anuí XIV, nr. 27, 3 iulie 1971, p. 1.
25. Jurnal foarte intim, „Ziua”, 5 august 2002 („Ziua literará”, nr. 13); 12
august 2002 („Ziua literará” nr. 14).
• ARTIGOLE
1. Preda, Marín, Note ocazionale in favoarea romanului, „Viaja románeas-
cá”, nr. 6, iunie 1957, p. 13-19.
2. Preda, Marín, Despre literatura cu aristocrafi, „Viaja románeascá”, anuí
XIII, nr. 9, septembrie 1960, p. 131-141.
3. Preda, Marín, Despre generalitá i §i utilitatea lor, „Contemporanul”, 14
decembrie 1962.
4. Preda, Marín, Despre devotament, I-TV, „Scánteia tineretului”, nr. 4348,
10 mai 1963, p. 1, 4;nr. 4350, 12 mai 1963, p. 2, 3; nr. 4352, 15 mai
1963, p. 1, 3; nr. 4553, 16 mai 1963, p. 1, 3.
5. Preda, Marín, In incheiere despre devotament, „Scánteia tineretului”, nr.
4383, 20 iunie 1963, p. 1, 3.
295
6.
Preda, Marín, Un román $i o experienfá, „Contemporanul”, nr. 42, 10
octombrie 1965, p. 3.
7. Preda, Marín, Cum am scris „ Risipitorii ”, „Románia literara”, anuí III,
nr. 1, 1 ianuarie 1970, p. 1, 14.
8. Preda, Marín, In flecare sáptámáná Marín Preda ráspunde la o intreba-
re, „Luceafárul”, articole apárate intre 1970-1971 $i incluse ín Imposibi-
la íntoarcere (Adrián Páunescu- repórter).
• INTERVIURI, CONVORBIRI.
1. Damian, S., Convorbiri cu scriitorii no$tri; Próbleme actúale ale prozei:
De vorbá cu Marín Preda, „Gazeta literará”, nr. 12, 22 martie 1956, p.
1,7.
2. Maiorescu, Toma George, Marín Preda despre actualitate, „Contempo-
ranul”, nr. 7, 21 februarie 1958, p. 3.
3. Iliescu, Adriana, Proza de analiza. De vorbá cu Marín Preda, „Gazeta
literara”, nr. 5, 26 ianuarie 1961, p. 1, 6.
4. Purcaru, Ilie, Interviú cu Marín Preda despre máiestria literara, „Lucea-
fárul”, nr. 21, 1 noiembrie 1962, p.3.
5. Preda, Marín, Marín Preda despre „ Risipitorii” la un seminar de litera-
tura contemporaná, „Contemporanul”, nr. 49, 7 decembrie 1962, p. 3.
6. Buzilá, Boris, Scriitorul §i actualitatea, „Románia libera”, nr. 5924, 2
noiembrie 1963, p. 2.
7. Sárbu, Stelian, De vorbá cu scriitorul Marín Preda, „Pentru Patrie”, nr.
6, iunie 1964, p. 10.
8. Maiorescu, Toma George, Cu Marín Preda despre problemele romanu-
lui contemporan §i realism, „Contemporanul”, nr. 4, 1965, p. 1, 3.
9. Coroamá, Sorana, De la román la dramá, cu Marín Preda $i Sorana
Coroamá despre prima piesá a cunoscutului autor, „Románia liberá”, nr.
6941, 10 februarie 1967, p. 2.
10. Simion, Eugen, Dialog Marín Preda — Eugen Simion; Cu autorul „Mo-
romefilor” despre posibilitáfile romanului, „Gazeta 1 iterará”, nr. 3, 18
ianuarie 1968, p. 1, 3.
11. Preda, Marin, Despre Martin Bormann, „Teatral”, nr. 5, mai 1970, p. 3.
12. Sava, Valerian, Marin Preda — un entuziast al realuluiy „Cinema”, anuí
XII, nr. 4, aprilie 1974, p. 6.
13. Pop, Sánziana, Marea cálátorie. Convorbire cu Marin Preda, „Luceafa-
rul”, anuí XVIII, nr. 20, 18 mai 1974, p. 3.
14. Ungheanu, Mihai, Invitatul nostru: Marin Preda, „Luceafáral”, anuí
XVIII, nr. 17, 26 aprilie 1975, p. 3.
15. Pop, Sánziana, Interviurile noastre despre muñe a literará. In acest nu-
már ne vorbefte: Marin Preda^ „Románia literará”, nr. 25, 23 iunie 1977,
p. 12-13.
16. Vaida, Mircea, Interviú de Mircea Vaida, „Tribuna”, anuí XXI, nr. 44, 3
noiembrie 1977, p. 5-6.
296
17. Stánescu, Constantin, Romanul §i experien(a socialá a scriitorului. Con-
vorbire cu Marín Preda, „Scánteia”, anuí XLIX, nr. 11660, 17 februarie
1980, p. 1,4.
18. §erbánescu, Tía, Ultima intálnire a scriitorului MARIN PREDA cu cititorii
sai, „Presa noastrá”, nr. 6, iunie 1980, p. 12-13.
19. Vi§an, Constantin, Marín Preda intr-un dialog TV, „Crónica”, anuí XVI, nr. 18,
mai 1981, p. 5.
B. REFERINJE CRITICE LA OPERA LUI MARIN PREDA
LÍN VOLUME
1. Ardeleanu, Virgil, Menpurú, Cluj-Napoca, Editura Dacia, 1978, pp. 14-30.
2. Barbu, Marian, Aspecte ale romanului románese contemporan, vol. I, Craiova,
Editura Scrisul Románese, 1993, pp. 86-97; vol. II, Craiova, Editura Scrisul
Románese, 1995, pp. 89-118.
3. Bälan, I. D., Delimitan, critice, Bucure$ti, E.P.L., 1964, pp. 213-216.
4. *** Bibliografia literará romanó ilustratá, 1944-1970, Edipe ingrijitá de Euge-
nia Oprescu, Bucure^ti, Editura Eminescu, 1971, pp. 227-244.
5. Bratu, Savin, Eroul timpurilor noastre, Bucure$ti, E.S.P.L.A., 1955, pp.
219-237.
6. Bugariu, Voicu, Analogon, Bucure§ti, Editura Cartea Románeascá, 1981, pp.
59-108.
7. Caraion, Ion, Duelul cu crinii, Bucure$ti, Editura Cartea Románeascá, 1972, pp.
329-352.
8. Cristea, Dan, Arcadia imaginará, Bucure§ti, Editura Cartea Románeascá, 1977,
pp. 200-206.
9. Cristea, Valeriu, Aliante literare — 5 studii critice, Bucure$ti, Editura Cartea
Románeascá, 1977, pp. 395-489.
10. Damian, S., Incercári de analizá literará, Bucure$ti, E.S.P.L.A., 1956, pp.
127-136.
11. Damian, S., Intrarea in castel, Bucure$ti, Editura Cartea Románeascá, 1970,
pp. 39^43.
12. Dimisianu, Gabriel, Prazatori de azi, Bucure§ti, Editura Cartea Románeascá,
1970, pp. 21-44.
13. Dimisianu, Gabriel, Clasici romárú din secolele XIX §i XX, Bucure$ti, Editura
Eminescu, 1996, pp. 260-268.
14. Felea, Victor, Secfiuni, Bucure^ti, Editura Cartea Románeascá, 1974, pp.
332-336.
15. George, Al., La sfár§itid lecturii, Bucure^ti, Editura Cartea Románeascá, 1973,
pp. 286-289.
297
16. Georgescu, Paul, Päreri literare, Bucureçti, E.P.L., 1964, pp. 363-367.
17. Goci, Aureliu, Romane §i romancieri in secolul XX, Bucureçti, Editura F. PRO,
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9. Dàboveanu, Claudia, „Färä Preda am fi fast mai distanfi çi mai indiferenfi”,
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10. Dàboveanu, Claudia, A träi çi a muri pentru un singur scop, , Jumalul natio-
nal”, interviú cu Alexandru Preda, nr. 4970, 17 martie 2009, p. 12.
11. Dàboveanu, Claudia, Marin Preda lui Ceaucescu: „Dacä introduce(i realismul
socialist, eu ma sinucid! ”, interviú cu Adrian Päunescu, „Jumalul national”, nr.
4971, 18 martie 2009, p^ 19.
12. Dàboveanu, Claudia, în amintirea moncheruhú„Jumalul national”, nr.
5173, 12 octombrie 2009, p. 4.
13. Diaconescu, Toan a, Marin Preda — „Un scriitor cu atitudine ostila ” in Dosarul
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14. Dumitrescu, Geo, Pentru ascufirea vigilenfei in lupia impotriva naturalismului,
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„Flacára”, nr. 13 (117), 1 aprilie 1950, p. 2 (a doua parte)
15. Grigurcu, Gheorghe, O scrisoare a lui Marin Preda, „Cafeneaua literarà”, nr. 7
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16. Hurezeanu, Damian, ístoria in opera lui Marin Preda, prima parte in „Apos-
trofé, nr. 3 (238), 2010, pp. 3-5; partea a Il-a, in „Apostrof”, nr. 3 (238), 2010,
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17. Ivänescu, Cezar, Scrisoare, in „Luceafarul”, nr. 20 (942), 18 mai 1980, p. 5.
18. Ivänescu, Cezar, Marin Preda §i amintirile din copilàrie, „Totuçi iubirea”, nr.
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19. Manega, Mirón, Maestnd §i discipolul,, Jumalul national”, nr. 4978, 25 martie
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20. Marcu, Lumínica, Atmosfera de época. Gazeta ¡iterará, 1954, „Vatra”, serie
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(in suplimentul „Claviaturi”), nr. 183,16-30 aprilie 2010, pp. X-X3I.
22. Mati§, Rodica, Drumul simios al debutului: Marín Preda (fragment), „Tribu-
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23. Mati$, Rodica, Marín Preda / lmposibila intoarcere, „Tribuna” (in suplimentul
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24. Milca, Andrei, Marín Preda - Jurnalul intim, „Pro Saeculum”, anuí DI, nr. 6
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26. Páunescu, Adrián, Noapte buna, Marín Preda, ín „LuceafóruT, nr. 20 (942), 18
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27. Páunescu, Adrián, Járanul tragic, „Flacára”, nr. 21,22 mai 1980, p. 1.
28. Potoceanu Mati$, Rodica, Marín Preda - Jornal intim, „Tribuna” (suplimentul
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29. Potoceanu Mati§, Rodica, Marín Preda - Jornal intim, „Glasul”, anuí IX, serie
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30. Raicu, Ludan, Moromefii (Insemnari de lector), „Contemporanul”, nr. 36
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31. Selejan, Ana, Literatura in totalitarism. Caterva limpezirí §i delimitan concep-
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32. Silian, Sidonia, „ Preda nu se pricepea la poezie , interviú cu Aurora Comu,
„Jurnalul nacional”, nr. 4685,27 mai 2008, pp. 12-13.
33. Simion, Eugen, Spafiu social - timp psihologic, „Romanía literara”, nr. 41, 11
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34. Simion, Eugen, Un proceden epic in „Marele singuratic , „Romanía literará”,
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35. Simion, Eugen, Avea presentimentul morpi, „Jurnalul nacional”, luni, 28 iunie
2010, edijia I, nr. 5397, p. 7.
36. Strihan Antón, Despre un viitor román al lui Marín Preda, apárut in rubrica
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37. Tornea, §erban, Un persona j caragialian in opera lui Marín Preda, „Oglinda
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38. Tudoricá, Andreea, Ultímele 24 de ore ale lui Marín Preda, „Jurnalul na{ionai”,
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39. Ungheanu, Mihai, Apología indráznelii, „Ramuri”, nr. 9, 15 septembrie 1968,
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40. Ungheanu, Mihai, Jurnalul regásit, „Arge§”, nr. 8 (266), august 2004, p. 5.
41. Ungureanu, Dumitru, Silicoanele lui Marín Preda, „Vatra”, nr. 402-403, sep-
tembrie-octombrie 2004, pp. 144-146.
ALTE MATERIALE CONSULTATE
303
Résumé
Réaliser une monographie sur la vie de Marin Preda s’est imposé
comme une nécessité, car, malgré le nombre impressionnant de
monographies sur son oeuvre, malgré la reconnaissance de sa valeur
dès son affirmation sur la scène littéraire, voilà que, trois décennies
après sa mort, sa vie spectaculaire s’offre partiellement au lecteur.
L’écrivain même nous a offert généreusement de nombreux
„témoignages” sur soi. La vie comme une proie, Entretiens avec
Marin Preda, L Impossible retour, les nombreuses interviews et les
témoignages des rencontres avec le public constituent des preuves
vivantes sur l’odysée pittoresque de sa vie. Sa biographie si fascinante
représente le sujet de cette thèse. Marin Preda est un cas révélateur
pour la manière d’éclairer l’oeuvre par sa biographie, mais aussi pour
le fait de témoigner sur l’homme et sur l’écrivain Marin Preda par son
oeuvre. L’homme et l’écrivain aussi représentent des réalités
extrêmement pittoresques et complexes. La personnalité accablante de
Marin Preda (n’oublions pas que chaque grande personnalité devient
inévitablement incommode), mais aussi son oeuvre représente même
aujourd’hui un sujet majeur pour le lecteur. Marin Preda a eu „la joie”,
surtout en 1990, d’avoir de nombreux détracteurs. Sa biographie est
devenue parfois, malheureusement, un point de repère important pour
le jugement de son oeuvre.
J’ai souligné dans la thèse la manière dans laquelle on tisse de
nombreux fils invisibles et durables entre la biographie de l’écrivain et
son oeuvre. Les deux réalités distinctes s’éclairent réciproquement aux
plans concret et spirituel.
Le châpitre L*enfance de Marin Preda et „Vaventure de la
conscience” décrit Vaventure de la conscience de celui qui prend
conscience de soi, par un gest spontané, en prenant dans ses bras le
grand pain rond de la famille, moment où le monde semble renaître
pour lui, la première fois, tout entier, filtré par sa conscience. J’ai fixé
dans ce châpitre, en suivant le modèle de Càlinescu, les repères
géographiques et spirituelles de la localité Sili§tea Gume§ti, le noyau
familial, tout en insistant sur les visages des parents, particulièrement
sur celui du père, „personnage” mémorable de la vie concrète et
305
spirituelle. L’espace morometzien est constitué comme une réalité
privilégiée de l’oeuvre de Marin Preda, parce qu’il représente un
repère précis sur la carte affective de l’écrivain.
J’ai suivi les premières années de formation de l’enfant jusqu’au
moment du détachement du village, quand il part pour Abrud, à
l’école normale. J’ai souligné l aventure de la conscience du futur
écrivain et la manière dans laquelle celle-ci se reflète dans l’ouvrage
autobiographique La vie comme une proie, dont le personnage se
construit d’une manière minutieuse, tout en évoquant des moments
cruciaux de sa transformation. Des pages mémorables du livre se
réfèrent à son enfance, remémorée au-delà du temps à l’intention de
comprendre son destin. Le livre poursuit l’accomplissement d’un
destin, une aventure de la conscience qui marque quelques étapes
importantes: l’enfance, l’adolescence et, à la fin, l’affirmation comme
écrivain. J’ai distingué ensuite, dans L enfance de Marin Preda et
l univers de la fiction la manière inédite de recréer artistiquement
l’enfance dans l’oeuvre de l’écrivain: mise sous le signe de la fiction
dans Moromefii, elle devient un motif de méditation de l’homme
adulte dans La vie comme une proie ou dans L impossible retour. En
vivant loin des nostalgies d’une vie typiquement paysanne, la
séparation de la réalité morometzienne est désirée, mais, au-delà du
temps, la nostalgie de l’espace de son enfance, transformé,
réconsidéré, perdu, est visible dans L Impossible retour.
Les années d apprentissage visent l’évolution du jeune Marin
Preda du moment où il devient élève de l’Ecole Normale „Andrei
Çaguna”, jusqu’au moment où il finit, à Bucarest, les quatre classes
d’école normale, moment où l’interruption des études est inévitable,
car son père ne pouvait plus payer les taxes scolaires. Ce sont les
années de formation spirituelle, de tâtonnement de sa future
transformation. De cette période remontent les premiers essais
littéraires (il a même l’ambition d’écrire un roman, La fenêtre, égaré
pendant son stage militaire). Le désir de devenir écrivain reçoit de
plus en plus un contour dans sa conscience.
La période du début représente un moment crucial dans sa
transformation. Après les rencontres échouées avec P. C. Georgescu-
Dalafras et Nichifor Crainic, le désir de certifier son existence comme
écrivain le conduit vers la revue Albatros. Les rencontres avec Geo
Dumitrescu et puis avec Mirón Radu Paraschivescu, celui qui prévoit
en lui „le génie élémentaire”, sont mémorables, elles constituent des
moments providentiels pour celui qui frappe aux portes de la
littérature. Ainsi comme Sergiu Filerot constate dans son ouvrage
306
I
mémorialiste Nouvelles rencontres, livre qui récrée l’atmosphère du
moment - le début de Marin Preda est toujours ajourné: la revue
Albatros est suprimée par la censure le 15 juin 1941, après seulement
7 numéros parus, avant de paraître le récit Elle fait les siennes, la
plaquette de vers Le fil de fer barbelé, qui contenait l’unique poésie
connue de l’écrivain, qui est suprimée à son tour par la censure. J’ai
évoqué l’atmosphère enthousiste, de fronde, qui régnait autour de la
revue Albatros. Le début de Timpul avec le récit Le Pauvre certifie sa
foi dans son sens. Un début antérieur dans Jeunesse avec le récit Ne
dites pas la vérité (du janvier 1942) est effacé par l’enthousiasme créé
après la parution du récit Le Pauvre. Pourtant, à peine après la
parution du volume de récit La rencontre des Terres, Marin Preda
considère définitif son début littéraire. Son oeuvre annonce la
typologie des directions de la prose de plus tard, en imposant un
écrivain qui maîtrisait magistralement l’art de la parole. Le monde
rural est surpris avec une précision d’un observateur délicat. J’ai
distingué aussi les différentes perceptions de la critique sur ce volume,
le long du temps.
Le châpitre L ’homme et ses livres surprend le trajet existentiel de
l’écrivain, dès la période du début jusqu’aux créations romanesques
amples. Dominé par le désir d’écrire un livre sur l’odysée fascinante
de la vie paysanne, au fond de laquelle règne le visage du père,
l’écrivain, rongé par des doutes, cherche à déchiffrer les significations
profondes de ce monde. Il écrit le roman Morome{ii9 mais il n ’exulte
pas, il a le sentiment de l’échec. Il ajourne sa publication, en sentant
qu’il n’a pas réussi à révéler les mystères de l’univers morometzien:
mon héros n’était pas heureux et moi non plus. Au début de la
carrière, auteur d’un volume de récit qui avait jeté sur lui les vapeurs
d’une maladie littéraire (le naturalisme), livre suivi par celui contesté
Ana Roçculef, condamné pour les mêmes inconvénients, Marin Preda
ne s’encadrait naturellement dans „le programme artistique” de
l’époque. Tout en tâtonnant son chemin, il écrit la nouvelle Le
déroulement, un tribut nécessaire du moment. Portée comme preuve
par les critiques désireux de montrer le compromis moral de
l’écrivain, Le déroulement résiste, malgré le thésisme dont elle est
accusée, par des réussites esthétiques certes. J’ai dédié plusieurs pages
de la thèse à un châpitre important de la vie de l’écrivain: la rencontre
et le mariage avec Aurora Cornu. Moment important, situé sous le
signe de l’amour et ensuite sous la séparation douloureuse, sous le
signe de Moromefii, mais aussi sous celui d’un nouveau roman qui
refuse de trouver son chemin dans la conscience: Les prodigues. J’ai
307
esquissé un portrait de la jeune femme qui est entrée dans la tumulte
de l’existence de Marin Preda à l’improviste, en sortant de la sorte.
Les lettres de Marin Preda pour Aurora Cornu constituent un
témoignage de la passion dévastatrice de l’amoureux. Cette étape de
l’existence de l’écrivain est reflétée aussi par l’intermédiaire des pages
de journal. Le journal devient le confesseur muet auquel il dévoile sa
souffrance intérieure, produite par la séparation de Aurora Cornu. Le
genre est cultivé d’un manière intermittente par Marin Preda, pendant
la plupart des moments d’écroulement intérieur. J’ai suivi ensuite le
chemin spectaculaire de l’écrivain en partant de Moromelii, le premier
volume, qui imposait sur la scène littéraire l’espace morometzien
magistral, mais aussi un héros qui a fait une carrière littéraire, Ilie
Moromete, jusqu’aux romans citadins. La longue gestation du volume
Les prodigues, qui a eu quatre éditions parsemées en dix ans, est
éloquente pour le désir de l’écrivain de devenir un écrivain
professionnel, de trouver son propre style dans la sublimation
artistique d’un espace romanesque.
Vivant sous l’empire de la foi qu’un véritable créateur doit
commencer de ses expériences décissives, de l’esprit ou de la réalité
de son temps, l’écrivain fixe en permanence, dans des confessions ou
interviews, des moments qui constituent des éléments qui déclanchent
son oeuvre. Le premier volume de Moromefii puise son existence dans
un espace unique sur sa carte affective. Moromefii, volume II, prend
naissance à la suite d’une expérience (provoquée) par la
documentation, à Càldâreçti. L Intrus part d’une lettre qui évoque le
drame d’un jeune (héros problématique), mais aussi du cas d’une fille
(Maria) et, en ce sens, l’écrivain témoigne que surtout le personnage
féminin a exercé sur lui une évidente fascination et, en écrivant le
roman, il a essayé de révéler sa réalité intérieure. La nouvelle Froids
est inspirée de la période du voyage au Vietnam etc.
La prose courte publiée après Le rencontre des Terres, atteste la
préocupation de l’écrivain pour d’autres expériences de la
connaissance. Ana Roçculef représente un document social de
l’époque, en reflétant une certaine réalité historique, Le déroulement
dévoile un observateur fin de la psychologie humaine (l’art du portrait
est remarquable), elle offre une radiographie de la société et se
détache nettement du schématisme cultivé par les écrivains de
l’époque. Dans Fenêtres obscures la démarche artistique reste plate,
sans être convaincante. L Audace propose un portrait mémorable de
l’innocent, en s’imposant aussi par l’analyse psychologique profonde,
mais aussi par la manière de montrer les ressources variées de la
308
I
langue* Midi d’été reflète sa préoccupation pour l’intrusion de
Pévéniment dénaturé dans l’ordre normal des choses. Il ne faut pas
oublier l’humour succulent de Situations du président, l’authenticité
de l’expérience de Le petit soldat, l’impression de farce de
Agglomérations ou la préoccupation pour le drame de la guerre dans
Une heure d’Août. Les romans écrits après cette période rélèvent les
soucis de l’écrivain pour des expériences humaines et sociales très
variées. Moromefii, volume I, est une oeuvre considérée par la critique
littéraire comme une réplique à la littérature sur les paysans de ses
précurseurs (le rapport le plus fréquent fait à Rebreanu). Les
prodigues, le roman expérimental, fait la liaison vers le roman citadin
et vers un autre style, gagné par l’écrivain par un long travail
artistique. Le deuxième volume de Moromefii annonce la fin de la
paysannerie traditionnelle; le livre complète l’expérience
morometzienne dans une autre étape historique. L’oeuvre fond des
personnages et les expériences présentées dans ses récits antérieurs.
L ’Intrus, roman-parabole, livre qui propose un personnage
problématique, est construit autour de la confession de Câlin
Surupàceanu, en suivant le trajet de son adolescence qui demeure sous
le signe de la sérénité primaire, jusqu’à sa perte et sa récupération
dans un autre plan. Stigmatisé au plan concret, victime tragique de la
temporalité humaine, chassé du monde de la nouvelle ville, le héros
essaie, à la fin, de trouver son équilibre dans l’esprit. Le drame
Martin Bormann est un exercice dramatique de l’écrivain. Oeuvre
singulière dans le paysage de sa création, celle-ci a des défauts
évidents: les personnages manquent de consistence, le scénario est
confus, pas convaincant.
Le châpitre Directeur aux Editions Cartea Româneascâ surprend
les dernières dix années de la vie de Marin Preda: comme directeur
aux Editions, dans la vie sociale et littéraire. L’ écrivain, déjà
classique, symbole de sa génération, devient un personnage
controversé, aimé et dénigré, admiré ou jugé sévèrement. Un grand
solitaire, en fait, retiré à Mogoçoaia, l’écrivain vit l’étape la plus
agitée de son existence, mais la plus prolifique au plan de la création.
Les livres publiés dans cette période, Impossible retour (1971), Le
grand solitaire (1972), le livre de Florin Mugur, Entretiens avec
Marin Preda (1973), Le Délire (1975), l’ouvrage autobiographique La
vie comme une proie (1977), Le plus aimé des terriens (1980), sont
des témoignages d’une grande conscience de son temps. L’Impossible
retour, livre qui réunit les articles de Marin Preda publiés dans
„Luceafarul”, mais aussi d’autres notes, dévoile l’authenticité du vécu,
309
la haute conscience civique et morale de celui qui, devenu personnage
de son livre, aborde spontanément des thèmes très variés. Le grand
solitaire, oeuvre qui continue l’expérience morometzienne dans
l’espace citadin, est un livre qui réunit des thèmes divers, étant un
roman d’amour, de connaissance, social, politique, de formation, un
roman de la méditation, de la recherche de l’identité, un roman sur le
destin du créateur. L’oeuvre présente l’évolution de Niculae
Moromete, dès les moments de crise existentielle jusqu’aux moments
de renaissance spirituelle. Isolé par la haine de ses semblants, l’amour
de Simina ramène le héros au-delà des murs du jardin. Entretiens avec
Florin Mugur éclaire aux points divers le destin d’un écrivain.
L’homme et l’écrivain deviennent des personnages aussi intéressants
par la manière de se rapporter à une existence spectaculaire. Les
événements racontés, au flux oscillant de la mémoire, reconstituent
des fragments de son existence, en rapport permanent au mot. Le
délire, roman-parabole, livre-document d’une histoire tourmentée,
ravagée par des contradictions, a donné naissance à beaucoup de
controverses. L’oeuvre reflète pas seulement le destin individuel, mais
aussi collectif, le matériel historique étant habillé naturellement dans
les habits de la fiction artistique. La vie comme une proie est un
roman-confession, une autobiographie d’une grande conscience
artistique, qui vise la formation de l’écrivain, sa transformation.
L’oeuvre remémore d’une manière fragmentaire des moments
essentiels de sa vie. D’un tissu épique fluent, captivant, on reconstitue
une aventure spirituelle d’exception.
Le châpitre S*il n y a pas d amour, il n y a rien est dédié au
roman Le plus aimé des terriens, oeuvre qui synthétise les grands
thèmes de la création de l’écrivain. J’ai présenté dans ce châpitre
l’identification de ces thèmes et leur analyse, mais aussi l’art de faire
des portraits des personnages, en insistant sur le destin du
protagoniste, Victor Petrini, celui qui se confesse dans un moment de
doute de son existence, l’art narratif, la nouveauté du livre, les notes
du journal de création (beaucoup plus restreintes que celles des
romans Les Prodigues et Le Délire).
Dans le châpitre 16 mai 1980, en me rapportant à une série de
documents, j’ai traité le sujet le plus controversé. La fin tragique de
l’écrivain, en pleine force de création, a donné naissance à des
controverses, même au moment de l’événement affreux, quand dans la
presse littéraire apparaissaient les premiers points d’interrogation.
Même si depuis jusqu’à présent les preuves démontrant que sa mort
n’a pas été naturelle se sont peu à peu accumulées, d’une manière
310
absurde, la sortie de ce cercle vicieux ne se voit pas encore. J’ai
évoqué des moments précédant sa mort, en insistant sur le malheur du
16 mai. Naturellement, autour de Marin Preda, on a tissé des légendes
solides, troublantes, inexplicables. Une chose reste claire: la mort d’un
écrivain en pleine force créatrice reste pour tous: „un fardeau”.
Dans Dialogues avec les descendants j’ai évoqué quelques
témoignages de ceux qui complètent le portrait de l’homme et du
créateur, en soulignant à la fin l’idée que l’homme et l’oeuvre aussi
traversent le temps à la fois. À part son oeuvre fascinante vit un
personnage pittoresque: Marin Preda. La thèse est accompagnée par
des conclusions, des annexes et la bibliographie.
Notre thèse contient des châpitres et des sous-châpitres qui
présentent d’une manière chronologique les repères essentiels de la
vie et de l’oeuvre de l’écrivain. Sa méthodologie s’adapte au profil
d’un ouvrage monographique, Marin Preda étant un écrivain adéquat à
une telle démarche scientifique. La thèse respecte la structure
classique d’une telle démarche. La documentation sérieuse sur notre
thème nous a facilité de mettre toujours en relief la manière dont
l’homme et l’oeuvre ont été compris le long du temps. Les méthodes
et les instruments théoriques ont offert à notre ouvrage une
interprétation critique soumise à l’oeuvre.
MOTS-CLÉS: biographie, relation biographie-1’ oeuvre,
morometzianisme, oeuvre, narration, historique, temps, aventure de la
conscience, début, écrivain professionnel, parabole, solitaire, journal,
confession, topos, enfance, fiction, portrait, roman, correspondance,
réceptation, citadin, rural, entretiens, éditions, prosateur, conscience,
témoignage, interviews, champ, nouvelle, récit, réalisme, accacia,
documentation, personnage, prodigues, névrose, mort, paysan,
complexité, expériences, drame, voyage, vie, chef-d’oeuvre, scène,
reflet, délire, abjection, haine, amour, destin, adolescence, humain,
publiciste, fascination, remémorer, personnalité, illusion, écriture,
relation histoire-individu, autobiographie, complexité
311
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