Die Neue Fotoschule: von den Grundlagen zur Fotopraxis
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Heidelberg
dpunkt.verlag
2018
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| Ausgabe: | 1. Auflage |
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| Beschreibung: | 480 Seiten Illustrationen, Diagramme 25 cm x 20 cm |
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TEIL I. GRUNDLAGEN
1.0 LICHT
.
12
1.1 WARUM LICHT FUER UNSERE WAHRNEHMUNG SO WICHTIG IST
.
14
1.2 WELCHE EIGENSCHAFTEN LICHT H A T
.
:
.
16
1.3 WIE MAN M IT LICHTWERTEN
RECHNET.
23
1.4 WIE MAN LICHT FORM T UND LE N K
T.
26
1.5 WIE MAN BLITZLICHT V E RW E N D E
T.
35
1.6 WIE MAN LICHT MISST UND EINE BELICHTUNG E IN S TE LLT
.
46
1.7 W
EITERFUEHRENDES.
55
2.0 O P
TIK.
56
2.1 WIE GEGENSTANDSWEITE, BILDWEITE UND BRENNWEITE ZUSAMMENHAENGEN
.
58
2.2 WAS BILDWINKEL, SENSORFORMAT UND CROP-FAKTOR BEDEUTEN
. 59
2.3 WAS PERSPEKTIVE BEDEUTET UND WELCHEN EINFLUSS DIE BRENNWEITE HAT
.
63
2.4 WELCHEN EINFLUSS DIE BLENDE H A T
.
70
2.5 WIE MAN DIE SCHAERFENTIEFE VERAENDERT UND WAS BOKEH B E D E U TE T
.
75
2.6 WIE MAN IM MAKROBEREICH RECHNET UND FO TO G RA FIE RT
.
81
2.7 WELCHE KORREKTURMOEGLICHKEITEN EINE FACHKAMERA BIETET
.
86
2.8 W
EITERFUEHRENDES.
95
3.0
KAMERATECHNIK.
96
3.1 WIE EINE DIGITALKAMERA AUFGEBAUT IS
T. 98
3.2 WIE EIN DIGITALER FARBBILDSENSOR FUN KTIO N IE
RT. 100
3.3 WIE EIN KAMERAVERSCHLUSS FUNKTIONIERT
. 104
3.4 WELCHEN EINFLUSS DIE BLENDE H A
T.111
3.5 WELCHEN EINFLUSS DIE ISO-VERSTAERKUNG HAT
.
113
3.6 WIE AUTOFOKUS-SYSTEME A RB EITE
N.
115
3.7 WIE MAN BILDER OHNE VERWACKLUNG AUFNIM M T
.124
3.8 W
EITERFUEHRENDES.
126
4.0 DIE DIGITALE DUNKELKAMMER
.
128
4.1 WELCHE VORTEILE DAS RAW-FORMAT HAT (UND WELCHE NACHTEILE)
.
130
4.2 WIE ROHDATEN AUFGEBAUT SIND UND WIE SIE ZU BILDERN KONVERTIERT
WERDEN . 132
4.3 WIE DIE RAW-ENTWICKLUNG IN DER PRAXIS A B LAE U
FT. 142
4.4 WIE FARBMANAGEMENT FU N K TIO N IE RT
.
151
4.5 W
EITERFUEHRENDES.159
5.0 MULTISHOT-VERFAHREN
.160
5.1 REGISTRIERUNG
.
162
5.2
PANORAMAFOTOGRAFIE.164
5.3 FOCUS
STACKING.
194
5.4 HIGH DYNAMIC RANGE IM
AGING.
202
5.5 EXPOSURE FUSION
.
213
5.6 SUPER-RESOLUTION IMAGING
.
220
5.7 FLASH COMPOSITES UND ANDERE STAPELTRICKS
.
226
5.8 W
EITERFUEHRENDES.
235
TEIL II. PRAXIS
1.0 MENSCHEN
.
238
1.1 BEAUTY IM NATUERLICHEN L IC H T
.
240
1.2 PAPARAZZI-LOOK M IT RINGBLITZ
.248
1.3 LINGERIE IM
KERZENLICHT.254
1.4 FLICKERING LIGHTS
.260
1.5
BUSINESS-PORTRAETS.268
1.6 COMPOSING*THE LAST SAMURAI"
.
276
2.0 ESSEN UND
TRINKEN.282
2.1 FEINE
SCHOKOLADENTRUEFFEL.
284
2.2
SCHWARZKIRSCHEN.
288
2.3 FOOD-FOTOS IM RESTAURANT
.
292
2.4 SUSHI AM ABEND
.298
2.5 KIWI SPLASH
.306
3.0 STILL LIFE UND M AKRO
.
312
3.1 LES FLEURS DU MAL
.
314
3.2 KUNST IM BESTEN L IC H T
.
318
3.3 KUECHENSZENE ALS MAKRO
.
322
3.4
FACETTENAUGEN.
326
4.0
PRODUKTE.332
4.1 GELASERTE STAHLBLECHE
.
334
4.2
GLAESER.342
4.3
SMITH&WESSON-MESSER.350
4.4
EYE-TRACKING-HELM.354
4.5 AUTOFOTOGRAFIE MIT CAR CAMERA R IG
.
360
5.0 STADT UND L AND
.374
5.1 EIN TAG IN VENEDIG
.376
5.2 ABENDLICHES SAN
FRANCISCO.384
5.3 BIG A P P LE
.392
5.4 PINGUINE AM POLARKREIS
.
406
TEIL III. AN HAEN G E
ANHANG A: RECHTLICHES
.416
A.1 PERSOENLICHKEITSRECHT
.418
A.2
PANORAMAFREIHEIT.419
A.3 BAHNHOEFE, HAEFEN,
FLUGHAEFEN.419
A.4 KIRCHEN, MUSEEN, PRIVATE SAM M
LUNGEN.420
A.5 GEGENSTAENDE
.
421
A.6 AUFLAGEN DER STOCK-AGENTUREN
.
422
A.7 AUFLAGEN DER NACHRICHTENAGENTUREN
.
423
A.8 FOTOGRAFIE ALS BERUF
.
424
A. 9
WEITERFUEHRENDES.
426
ANHANG B:
AUFGABENSAMMLUNG.
428
B. 1 LICHT, LICHTWERTREIHE, BLITZTECHNIK
.
430
B.2 OPTIK UND
KAMERATECHNIK.443
B.3 DIGITALE DUNKELKAMMER UND MULTISHOT-TECHNIKEN
.
446
B.4 BILDGESTALTUNG
.450
ANHANG C: BEGRIFFE UND SYMBOLE
.452
INDEX.474 |
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