Der heimliche Blick: Motiv und Modell - eine Matrix innovativer Perspektiven
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Würzburg
Königshausen & Neumann
[2017]
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 644 Seiten 23.5 cm x 15.5 cm |
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| adam_text | Inhaltsübersicht
Inhaltsverzeichnis.................................................5
Vorgriffe.........................................................25
I. Schlüsselszenen der Pubertät
A. Die missratene sexuelle Initiation
(Andrei* Makine Das Französische Testament)...................37
B. Andrei Makine und Robert Seethaler
(Das Französische Testament und Ein ganzes Leben).............48
C. Sexuelle Sozialisation missglückt, dichterische Sublimierung
glückt
(Milan Kundera Das Leben ist anderswo)........................56
D. Eine gelungene und eine havarierte sexuelle Sozialisation
(Franz Kafka, Bernhard Schiink)...............................68
E. Das Zweiergespann oder Dasselbe noch einmah
(John Banville Mefisto, Gorgio Bassani Hinter der Tür)........78
F. Halluzigene Wahrnehmungen
(Juan José Millâs, André Gide)................................83
G. Traumatisierende Beobachtungen dreier Kinder
(E.T.A. Hoffmann, Romain Rolland, Thomas Wolfe)...............87
H. Onan, invers
(Arnos Oz, Daniel Grossman)................................ 116
II. Im Spannungsfeld von Literarizität, Obszönität und
Pornographie
A. Im Zwielicht
(Oscar Wilde Teleny).........................................131
5
B. „Doggystyle“. Eine Spannbreite kruder Beobachtungen
(Jelinek Klavierlehrerin, Julien Green Englische Suite, Banville
Mephisto, Lucia Berlin Temps Perdu)....................135
C. Der aufgeschobene Blick ins Schlafzimmer
(Günter Grass Die Blechtrommel).............................142
D. Ein Kind beobachtet seine Mutter
(Salman Rushdie Mittagskinder)............................ 159
E. Eine Boulevardszene in Rushdies Roman Mitternachts-
kinderl.....................................................166
Exkurs, Als wär’s von Boccaccio!
(Sacher-Masoch Venus im Pelz) ..........................171
III. Das Grundszenarium im Aspekt der Kriminalität
A. Eine Komödie vor der Mordstätte
(Dostojewski Verbrechen und Strafe)....................... 177
B. Eine verdeckte Version der Susanna im Bade
(Guy de Maupassant Die kleine Roque)........................197
C. Das Attentat und Pomona im Vergleich
(Harry Mulisch, Gertrud Leutenegger)........................205
D. Mord und Gewalt. Spalten, Ritzen und Sparren................211
IV. Im Fokus des Visuellen und Auditiven
(Dostojewski, Maupassant, Lesskow, Tolstoi, Joseph Roth,
Arnos Oz)...................................................221
V. Längs einiger Literaturepochen
A. Der sich selbst entlarvende Späher
(De Laclos Gefährliche Liebschaften)........................258
B. Eine irritierende Schlüssellochaktion
(Kleist Marquise von CX..)..................................270
6
C. »Abstoßende Toilettengeheimnisse«
(Puschkin Pique Dame).....................................286
D. Türsteher bei Puschkin und Tschechow......................291
E. Ritze und Rahmen in unheimlicher Kooperation
(Gogol Das Portrait)......................................298
F. Ein kurioses Bündnis: Die Blickaktion und das Phantastische
(Nathaniel Hawthorne, Das Haus mit den sieben Giebeln)....307
G. Conrad Ferdinand Meyer. Ausstrahlungen und Korrespondenzen
(C.F. Meyer Gustav Adolfs Page)...........................310
H. Aufstiegs-, Empfangs- und Fiorchszenen im Vergleich........329
VI. Heimlicher Blick in russischen Werken des 19. Jahrhundert
(Unter Einbezug von Jurek Beckers Roman Jakob der Lügner)
A. Verzicht auf die Perspektivierung der Blickaktion
(Lesskow Lady Macbeth von Mzensk).........................355
B. Holocaust und Komödie
(Jurek Becker Jakob der Lügner)...........................360
C. Heimliche Beobachter in Turgenjews Novellen................366
VII. Heimlicher Blick in Werken des 20. Jahrhunderts
A. Kafkas Schmunzeln . Eine Poetik der konsequenten
Inkonsequenzen
(Kafka Das Schloss).......................................385
B. Eine stupende Komödienphantasie
(Thomas Mann Der Erwählte)................................411
C. Von Wächtern und Wärtern
(Fontane, Canetti, Doderer, Nabokov, Grass, Kundera)......437
D. Das agitatorische Versteck
(Günter Grass Die Blechtrommel)...........................468
7
E. Das Beobachtetwerden in kritischen Zeiten
477
VIII. Aus den ersten Dezennien des 21. Jahrhunderts
A. Seitenblicke und Seitenwege................................491
B. »Das Bullauge«. Eine Poetologie des verzögerten Abschieds
(Gertrud Leutenegger Pomona)..............................513
C. Laszive, richtende und mörderische Blicke
(Kader Abdolah Das Haus an der Moschee)....................529
D. Szenische Grundkonstellation und die eigenwillige Empirie..538
(Amitav Ghosh Das mohnrote Meer)
E. Ritzen als Informationskanäle.............................543
F. Unvereinbares in einer Reihe: Teufel, Schneekönigin und
serbische Emigranten
(Hans-Christian Andersen, Jerzy Kosinski, Martin Mosebach).552
G. Die Heimsuchung Dresdens
(Theodor Buhl Winnetou August)............................559
H. Der Preis eines makellosen Textes
(Jerzy Kosinsky Der bemalte Vogel)........................568
L Verwerfungen der Schlüssellochaktionen
(John Banville, Julien Green, M.V. Llosa).................571
IX. Finale
A. Ein Brückenschlag zwischen Klassik und Moderne
(John Banville und Heinrich von Kleist)...................585
B. Im Fokus der Gendertheorie
»Den Blick durchs Schlüsselloch wirft immer ein Mann«......594
8
X. Ausblicke und Rückblicke
A. Carl Sternheim Posinsky: Eine tödliche Schlüssellochszene...609
B. Heimito von Doderers exquisite Textregie.....................614
C. Analoge Konstellationen in Text und Bild.....................625
D. Lesskow und eine tagesaktuelle Fußnote.......................632
E. Rondo (2)....................................................635
Dankesgrüße.....................................................637
Register...................................................... 639
9
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