Mignon und Margarete in Malerei und Musik: ästhetische Goethe-Rezeption und Fragmentierung nach 1800
Gespeichert in:
1. Verfasser: | |
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Format: | Abschlussarbeit Buch |
Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Hildesheim ; Zürich ; New York
Georg Olms Verlag
2018
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Schriftenreihe: | Studien zur Kunstgeschichte
Band 211 |
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INHALT
Dank 11
Einleitung 15
_1 THEORIE UND METHODE_23
1 Der Rezipient und das Kunstwerk - Grundlagen 25
1.1 Bedingungen des Kunstwerks 25
1.2 Das Kunstwerk in seiner Zeit 35
1.3 Das Kunstwerk als Spiel 39
2 Rezeption: Ästhetische Erfahrung - Sinn - Repräsentation 43
2.1 Bedingungen ästhetischer Erfahrung 43
2.2 Sinn als Ziel ästhetischer Erfahrung 46
2.3 Repräsentation und Bedeutung 56
2.3.1 Bildende Kunst 57
2.3.2 Musik 60
3 Analysekategorien 71
3.1 Figur und Gestalt 72
3.2 Zeichen - Struktur 74
3.3 Zeit und Perspektive 76
3.4 Zeichen - Symbole 78
3.5 Zeit - Geschichte - Gattungstradition 80
3.6 Synthese 80
_II ANALYSE_83
1 Wilhelm Meisters Lehrjahre - Mignon 85
1.1 Einleitung 85
1.1.1 Wilhelm-Meister-Rezeption in Frankreich und England -
ein Überblick 92
1.1.2 Wilhelm-Meister-Rezeption in der bildenden Kunst 105
1.1.3 Wilhelm-Meister- Rezeption in der Musik 119
1.1.4 Mignon - Die literarische Vorlage 132
Inhalt
1.2 Mignon 148
1.2.1 Figur und Gestalt 148
1.2.2 Zeichen - Struktur 151
1.2.3 Zeit und Perspektive 153
1.2.4 Zeichen - Symbole 154
1.2.5 Zeit - Geschichte - Gattungstradition 157
1.3 So lasst mich scheinen G-Dur op. 98a, Nr. 9 183
1.3.1 Figur und Gestalt 183
1.3.2 Zeichen - Struktur 185
1.3.3 Zeit und Perspektive 187
1.3.4 Zeichen - Symbole 190
1.3.5 Zeit - Geschichte - Gattungstradition 193
2 Faust I - Margarete 209
2.1 Einleitung 209
2.1.1 Faust-Rezeption in Frankreich, England und Italien -
ein Überblick 212
2.1.2 Faust-Rezeption in der bildenden Kunst 217
2.1.3 Faust-Rezeption in der Musik 220
2.1.4 Margarete - Die literarische Vorlage 224
2.2 „Faust. Erster Theilu 237
2.2.1 Figur und Gestalt 237
2.2.2 Zeichen - Struktur 238
2.2.3 Zeit und Perspektive 241
2.2.4 Zeichen - Symbole 242
2.2.5 Zeit - Geschichte - Gattungstradition 246
2.3 Margarethe, Andantino f-Moll / F-Dur 265
2.3.1 Figur und Gestalt 265
2.3.2 Zeichen - Struktur 268
2.3.3 Zeit und Perspektive 270
2.3.4 Zeichen - Symbole 273
2.3.5 Zeit - Geschichte - Gattungstradition 280
2.4 Marguerite au rouet 293
2.4.1 Figur und Gestalt 293
2.4.2 Zeichen - Struktur 296
2.4.3 Zeit und Perspektive 297
2.4.4 Zeichen - Symbole 300
2.4.5 Zeit - Geschichte - Gattungstradition 304
2.5 Gretchen am Spinnrade d-Moll op. 2 (D 118) 318
2.5.1 Figur und Gestalt 319
2.5.2 Zeichen - Struktur 322
2.5.3 Zeit und Perspektive 325
2.5.4 Zeichen - Symbole 327
2.5.5 Zeit - Geschichte - Gattungstradition 330
8
Inhalt
_III SYNTHESE_339
1 Schuld und Unschuld
Kindheit und Weiblichkeit im Zeichen des Übergangs 341
1.1 Vos qui transitis . - Mignon 344
1.2 Have, pia anima! - Margarete 349
1.3 Zusammenschau 354
2 Mode, Markt und Mädchen
Ästhetische Differenz von Anspruch und Affirmation 357
2.1 „Sie heißen mich Mignon“ 360
2.2 „Margarete“ - oder doch „Gretchen“? 365
2.3 Zusammenschau 371
3 Bild und Bildung
Kanonisierung als Widerstreit von Repräsentation und Bedeutung 379
3.1 Von irdischem Paradies und göttlicher Liebe 383
3.2 Macht und Ohnmacht ästhetischer Bildung 387
3.3 Zusammenschau 390
4 Schlussbetrachtung 395
Notenanlagen 398
Abkürzungsverzeichnis 410
Abbildungsverzeichnis 411
Bildtafeln 411
Abbildungen 414
Notenausgaben 414
Quellen- und Literaturverzeichnis 415
Notenausgaben 415
Primärliteratur 415
S ekundärliter atur 419
9 |
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