Dramen der Abjektion: der Umgang mit den "Mächten des Grauens" in den Theaterstücken Sarah Kanes
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Trier
wvt, Wissenschaftlicher Verlag Trier
2017
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| Schriftenreihe: | Literatur, Imagination, Realität
Band 55 |
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| Beschreibung: | 229 Seiten 21 cm x 14.8 cm, 397 g |
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INHALT
1. E IN LEITU N G
.
1
1.1 THEMATIK
.
1
1.2 ABJEKTION UND DRAMA
.
3
1.3
FORSCHUNGSSTAND.
12
2. JULIA KRISTEVA - MAECHTE DES GRAUENS
. 25
2.1 JULIA KRISTEVA: K
ONTEXT.
25
2.2 DER PROZESS DER
SINNGEBUNG.
29
2.2.1 DIE SEMIOTISCHE CHORA -
NEGATIVITAET UND SUBJEKT IM P ROZESS
.
30
2.2.2 DER UEBERGANG IN DIE SYMBOLISCHE ORDNUNG:
DIE THETISCHE GRENZE
. 32
2.3
ABJEKTION.
35
2.3.1 KRISTEVAS
BEGRIFF.
35
2.3.2 GRENZZIEHUNG UND VERWERFUNG:
ABJEKTION, JOUISSANCE UND TODESTRIEB
.
37
2.3.3 MANGEL UND BEGEHREN - DIE URSPRUENGE DER SPRACHE
UND DAS VORGAENGIGE GROSSE "ANDERE"
.
41
2.3.4 STRATEGIEN IM UMGANG MIT DEM ABJEKTEN
. 44
2.3.5 K RITIK
.
46
3. ASPEKTE DER ABJEKTION IN SARAH KANES S TUE C K EN
. 49
3.1 ABJ EKTION UND SUBJ EKTWERDUNG: BLASTED UND
PHAEDRA 'S L O VE
.
49
3.1.1 FRAGILE GRENZEN: ABJEKTION UND DAS SPRECHENDE SUBJEKT
IN
BLASTED.
49
3.1.1.1 SYMBOLISCHE ORDNUNG UND MAENNLICHE DOMINANZ
.
51
3.1.1.2 "THE CLEAN AND PROPER SEIF*:
DIE VERTEIDIGUNG GEGEN DAS ANIMALISCHE
.
59
3.1.1.3 ENTWICKLUNGEN: SUBJEKTE IM PROZESS
.
62
3.1.2 *THAT PERVERSE INTERSPACE OF ABJECTION" -
DIE SUCHE NACH IDENTITAET IN PHAEDRA'S L O V E
. 68
3.1.2.1 EINE WELT DAZWISCHEN*
. 68
3.1.2.2 LEIDEN ALS ORT DES SUBJEKTS: EKEL UND AUTHENTIZITAET . 72
3.1.2.3 RAUM ALS PERSOENLICHKEITSMETAPHER:
DAS EINGEMAUERTE LEIDEN .
78
3.2 DAS VERSAGEN VON ORDNUNG - STRATEGIEN IHRER BEHAUPTUNG:
PHAEDRA'S LOVE UND CLEANSED
. 84
3.2.1 IDENTITAET UND RITUAL: PHAEDRA*S LOVE
. 87
3.2.1.1 TABUBRUCH UND OPFER:
DAS SPIEL MIT RITUELLEN ELEM ENTEN. 91
3.2.1.2 AUSSCHLIESSUNG ALS REINIGUNGSRITUAL .
94
3.2.1.3 KARNEVAL ODER APOKALYPSE
. 98
3.2.1.4 DER MOMENT DER LIMINALITAET
.
101
3.2.2 LEIDENSCHAFT UND STRATEGIEN DER AUSGRENZUNG IN CLEANSED
.
104
3.2.2.1 SAEUBERUNG UND MECHANISMEN DER AUSGRENZUNG
.
108
3.2.2.2 LINKER - EIN MODERNER MANICHAEER
.111
3.2.2.3 ORTE DER AUSGRENZUNG - HETEROTOPIEN
.
116
3.2.2.4 SPALTUNG ZWISCHEN GESETZ UND K OERPER
.
122
3.3 VERLUST ALS URERFAHRUNG: CLEANSED UND C RAVE
.
127
3.3.1 ABJEKTION UND MELANCHOLIE
. 127
3.3.2 DAS GEFAEHRDETE SUBJEKT UND DIE SUCHE NACH DEM ANDEREN -
CLEANSED.130
3.3.2.1 IDENTITAETSDIFFUSION UND SELBSTZERSTOERUNG
.
130
3.3.2.2 MANGEL UND
BEGEHREN.133
3.3.2.3 NARZISSMUS UND MELANCHOLIE
.
137
3.3.2.4 SPIEGELSTADIUM UND SELBSTERKENNTNIS
.138
3.3.3 CRAVE - DAS VERLORENE I C H
.143
3.3.3.1 DIE KRISE DES INDIVIDUUMS UND DIE FRAGE
NACH DEM D RAM
A. 143
3.3.3.2 DAS DRAMA DER M ELANCHOLIE
.
151
3.3.3.3 BEZIEHUNGEN UND POSITIONEN
.
156
3.3.3.4 THE "SUICIDE WEDDING*
.169
3.4 DER DURCHBRUCH DES SEMIOTISCHEN: 4.48 PSYCHOSIS UND CRAVE
.
172
3.4.1 STRUKTUR UND AUFLOESUNG: 4.48 PSYCHOSIS
.
172
3.4.1.1 STRUKTUR UND ZEITSCHNITTE
.
177
3.4.1.2 4.48 PSYCHOSIS ALS D RAM A
.
179
3.4.2 ABJEKTION UND TRAUMA - DIE GEFAEHRDUNG DER SPRACHE
IN CRAVE UND 4.48
PSYCHOSIS.192
3.4.2.1 TRAUMA IN CRAVE UND 4.48 PSYCHOSIS
.
197
3.4.2.2 TRAUMA-KULTUR UND
ZEUGENSCHAFT.199
3.4.2.3 UEBERSCHREITUNG UND DIE FREIHEIT
DES SPRECHENDEN SUBJEKTS
.202
4. SCHLUSS
.207
5.
LITERATURVERZEICHNIS.211
6. IN D EX
.
227 |
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