Verfügbarkeit: "Musiker unserer Zeit"

"Musiker unserer Zeit": internationale Avantgarde, Migration und Wiener Schule in Südamerika

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Fugellie, Daniela ca. 20./21. Jh (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	München edition text + kritik [2018]
Schriftenreihe:	Kontinuitäten und Brüche im Musikleben der Nachkriegszeit
Schlagworte:	International Society for Contemporary Music Geschichte 1930-1960 Geschichte 1900-1960 Neue Musik Musikleben Exil Musiker Südamerika Hochschulschrift
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	XII, 544 Seiten Illustrationen, Notenbeispiele
ISBN:	9783869166049 3869166045

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adam_text	ZUR SCHRIFTENREIHE KONTINUITAETEN UND BRUECHE IM MUSIKLEBEN DER NACHKRIEGSZEIT V VORWORT 1 EINLEITUNG 3 DAS DILEMMA DES PIERRE MENARD 3 1. DIE NATIONALE ZUSCHREIBUNG 7 2. DIE RICHTIGE ZEIT 8 3. DIE MUSIKALISCHE MUTTERSPRACHE? 8 FORSCHUNGSGEGENSTAND 10 EINIGE BEGRIFFSERKLAERUNGEN 12 THEORETISCHE UND METHODISCHE ANSAETZE 16 ANWENDUNG AUF DEN VORLIEGENDEN FORSCHUNGSGEGENSTAND 26 FORSCHUNGSSTAND UND QUELLENLAGE 28 I ZUR MODERNISIERUNG DER KUNSTMUSIK IN DER ERSTEN HAELFTE DES 20. JAHRHUNDERTS IN ARGENTINIEN, BRASILIEN UND CHILE 31 1. KUNSTMUSIK IN LATEINAMERIKA VOR DEM 20. JAHRHUNDERT 32 2. DAS 20. JAHRHUNDERT IM WECHSELSPIEL PRIVATER UND OEFFENTLICHER INSTITUTIONEN 31 2.1 BUENOS AIRES 42 2.2 RIO DE JANEIRO UND SAEO PAULO 52 2.3 SANTIAGO DE CHILE 61 2.4 ERSTE SPUREN DER MUSIK DER WIENER SCHULE WAEHREND DER 1920ER UND 1930ER JAHRE 67 2.5 FAZIT 71 3. ZUR ROLLE EUROPAEISCHER EMIGRANTEN 73 II FRANCISCO CURT LANGE, AMERICANISMO MUSICAL UND DIE FOERDERUNG NEUER MUSIK IN LATEINAMERIKA WAEHREND DER 1930ER UND 1940ER JAHRE 83 1. BIOGRAFISCHE SKIZZE 86 2. AMERICANISMO MUSICAL ALS AUSGANGSPUNKT INTERAMERIKANISCHER VERNETZUNGEN 98 3. DIE MODERNE MUSIK IM BOLETM LATINO-AMERICANO DE MUESICA (BLAM) 108 3.1 DIE SUPLEMENTOS MUSICALES 117 3.2 DAS BILD INTERNATIONALER MUSIK IM BLAM 120 4. DIE EDITORIAL COOPERATIVA INTERAMERICANA DE COMPOSITORES ( E D ) 134 5. FAZIT 141 III AKTEURE UND NETZWERKE MUSIKALISCHER AVANTGARDE IN ARGENTINIEN, BRASILIEN UND CHILE 145 1. JUAN CARLOS PAZ UND SEINE INTERNATIONALEN BEZIEHUNGEN UEBER DIE IGNM 146 2. FRUEHE BEGEGNUNGEN ZWISCHEN FRANCISCO CURT LANGE UND JUAN CARLOS PAZ 161 3. HANS-JOACHIM KOELLREUTTERS MITARBEIT BEI DER ECIC 168 4. ESTEBAN EITLER, VERMITTLER ZWISCHEN MUSIKKULTUREN 178 5. FRE FOCKE UND DIE CHILENISCHE MUSIKALISCHE AVANTGARDE 194 6. FAZIT 205 IV DIE NUEVA MUESICA IN BUENOS AIRES (1937-1950) 207 1. AUFFUEHRUNGSORTE UND AUFFUEHRUNGSKONTEXT VON NUEVA MUESICA 210 2. EINE ANTHOLOGIE AKTUELLER MUSIK IN BUENOS AIRES 221 2.1 DAS REPERTOIRE DER CONCIERTOS DE LA NUEVA MUESICA (1937-1943) 230 2.2 DAS REPERTOIRE DER ERSTEN JAHRE DER ANM (1944-1950) 235 2.3 DAS REPERTOIRE DER WIENER SCHULE BEI NUEVA MUESICA 240 3. MUSIKERNETZWERKE UM NUEVA MUESICA 244 3.1 SOFIA KNOLL UND IHRE VERBINDUNGEN ZU DEUTSCH SPRACHIGEN MUSIKERN 248 3.2 ESTEBAN EITLER ALS INTERPRET UND MITVERANSTALTER 251 3.3 WEITERE DEUTSCHSPRACHIGE UND JUEDISCHE MUSIKER BEI NUEVA MUESICA 254 3.4 ERSTE JAHRE DER ANM UND NEUE VERBINDUNGEN ZU KOMPONISTEN 257 4. MUESICA EN LOS DOCE TONOS. ZWOELFTONWERKE VON JUAN CARLOS PAZ (1934-1951) 264 4.1 UMDEUTUNGEN, ERFINDUNGEN UND SELBSTPOSITIONIERUNG (1934-1937) 266 4.2 STRIKTE ZWOELFTONMUSIK VERSUS ATHEMATISCHER STIL (1937-1944) 272 4.3 NEUE WEGE DER SCHOENBERG-REZEPTION (1945-1951) 278 5. FAZIT: ZWOELFTONMUSIK UND INTERNATIONALITAET 289 V MUESICA VIVA IN RIO DE JANEIRO UND SAEO PAULO (1939-1951) 295 1. DIE ERSTE PHASE VON MUESICA VIVA (19391943) 297 2. DIE ZWEITE PHASE VON MUESICA VIVA (1944-1951) 313 2.1 KOELLREUTTER ALS KOMPOSITIONSLEHRER (1943-1948) 316 2.2 DIE RADIOSENDUNG MUESICA VIVA (1944-1950) 326 2.3 KONZERTE VON MUESICA VIVA (19441951) 331 2.4 MANIFESTE, BULLETINS MUESICA VIVA (1947/48) UND DIE SOZIALE FUNKTION DER MUSIK 337 3. REISEN UND NEUE WEGE DER ZWOELFTONMUSIK. KOELLREUTTER UND MUESICA VIVA IN EUROPA (1948-1951) 342 4. MUESICA EM DOUZE SONS. KOMPOSITIONEN VON KOELLREUTTER UND GUERRA-PEIXE 365 4.1 LIEDER VON KOELLREUTTER ZWISCHEN DEUTSCHER MUSIKKULTUR UND BRASILIANISCHEM MODERNISMO (1940-1949) 369 4.2 WERKE VON GUERRA-PEIXE ZWISCHEN ZWOELFTONMUSIK UND BRASILIANISCHER MUSIKTRADITION (1944-1949) 381 5. DIE FRAGE NACH DEM WESEN BRASILIANISCHER KUNSTMUSIK UND DAS ENDE VON MUESICA VIVA 392 6. FAZIT 402 VI FRE FOCKE, ESTEBAN EITLER UND TONUS IN SANTIAGO DE CHILE (1947-1959) 403 1. FOCKES WIRKUNG IN CHILE (1947-1957) 405 1.1 TEILNAHME BEI DEN FESTIVALS CHILENISCHER MUSIK UND BEI DER KONZERTREIHE DER CHILENISCHEN KOMPONISTENGESELL SCHAFT (ANC) 407 1.2 KOMPOSITIONSLEHRE 415 1.3 DAS BILD ZEITGENOESSISCHER MUSIK INNERHALB DER OFFIZIELLEN CHILENISCHEN INSTITUTIONEN 420 2. KONZERTE VON PRO ARTE UND VON RADIO COOPERATIVA (1952-1953) 425 3. DIE KONZERTREIHE VON TONUS (1953*1959) 431 3.1 REPERTOIRE 438 3.2 MUSIKERNETZ WERKE UM TONUS 446 4. MUESICA DODECAFONICA. KOMPOSITIONEN VON FOCKE UND EITLER IN CHILE 451 4.1 FRE FOCKES WERKE FUER TONUS (1954-1955) 452 4.2 ESTEBAN EITIERS KAMMERMUSIK IN CHILE (1953-1956) 463 5. FAZIT: KONTINUITAETEN UND NEUE WEGE 470 SCHLUSSBETRACHTUNGEN UND AUSBLICK 473 LITERATURVERZEICHNIS 481 INTERVIEWS 499 ANHANG 501 1. ARCHIVE 501 2. ABKUERZUNGEN 502 3. BRIEFTRANSKRIPTIONEN, UEBERSETZUNGEN UND ZITATE IN ORIGINALSPRACHE 504 4. WERKKATALOGE 522
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