Verfügbarkeit: Koně v piškotech

Koně v piškotech: slavnosti na dvoře císaře Leopolda I. = Horses in tutus : festivities at the court of Emperor Leopold I.

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Bibliographische Detailangaben
Hauptverfasser:	Fajtlová, Kateřina 1984- (VerfasserIn, HerausgeberIn), Kindl, Miroslav 1979- (VerfasserIn, HerausgeberIn), Slouka, Petr (VerfasserIn), Záliš, Norbert 1943- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Czech English
Veröffentlicht:	Olomouc Muzeum umění Olomouc 2017
Ausgabe:	1. vydání
Schlagworte:	Leopold > I. > Heiliges Römisches Reich, Kaiser > 1640-1705 Geschichte 1655-1705 Hof Höfisches Fest Kunst Wien Ausstellungskatalog > Muzeum uměni Olomouc, Arcidiecézní muzeum Kroměříž > 22.06.2017-01.10.2017 > Kroměříž Ausstellungskatalog > Muzeum uměni Olomouc, Arcidiecézní muzeum Olomouc > 25.01.2018-15.04.2018 > Olomouc Bildband
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis Literaturverzeichnis Abstract
Beschreibung:	Muzeum uměni Olomouc - Arcidiecézní muzeum Kroměříž, Zámecká obrazarná, Galerie, 22. června-1. října 2017, Muzeum uměni Olomouc - Arcidiecézní muzeum Olomouc, Galerie, 25. ledna-15. dubna 2018
Beschreibung:	207 Seiten
ISBN:	9788088103240

Internformat

MARC


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adam_text	Obsah 11 20 29 41 55 62 67 97 147 161 196 197 202 206 Slavnosti a zábavy na dvore Leopolda I. Rostislav Smísek Hudebnédramaticky provoz na dvo?e císare Leopolda I. Petr Slouka Dvorsky balet Leopolda I. jako soucást tradice a moci Helena Kazárová Pinxit, Fecit, Sculpsit, Impensit Obrazová dokumentace slavností tía dvoíe císare Leopolda L Miroslav Kindl La Contesa dell’aria e dell’acqua Koñsky balet jako soucást svatebních oslav Leopolda I. a Markéty Terezy Katerina Fajtlová Jezdecky balet Leopolda I. Poznámky k déjinám jezdeckého uméní ve vztahu k dvorskému jezdectví Norbert Zális KATALOG Prevzetí moci 11655-1666 Leopold a Markéta Tereza 11666-1673 Leopold a Klaudie Felicitas 11673—1676 Leopold a Eleonora Magdalena 11676-1705 Seznam zkratek Prameny a literatura Medailony vybranych umélcu Summary Prameny a literatura Adler 1893 Guido Adler (ed.), Musikalische Werke der Kaiser Ferdinand Hi., Leopold I. und Joseph I., vol. 2, Gesänge aus Oratorien und Opern: Instrumentalkompositionen, Vienna 1893. Alewyn 1959 Richard Alewyn, Das große Welttheater. Die Epoche der höfischen Feste in Dokument und Deutung, Hamburg 1959. Antonicek 1993 Theophil Antonicek, Die Musikalischen Jugendwerke Leopolds I., Studien zur Musikwissenschaft 42,1993, s. 97-113. Avancini 2002 Nicolaus Avancini, Pietas victrix - Der Sieg der Pietas, Lothar Mundt-Ulrich Seelbach (eds.), Tübingen 2002. 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Katerina Fajtlova - Miroslav Kindi Leopold Ignaz Joseph Balthasar Felician von Habsburg (1640-1705) ruled several kingdoms under the Austrian Habsburg monarchy since 1657 (King of Hungary and Croatia, King of Bohemia and King of Serbia), and was a Holy Roman Emperor since 1658. After the sudden death of his elder brother Ferdinand IV in 1654 the young successor underwent systematic preparation for the role of ruling a leading European power. The education of the monarch-to-be differed from the role that Leopold I was originally expected to play in the European politi- cal system. Lessons in theology, morals, and music were replaced by diplomacy, history, and politics. However, throughout his entire life Leopold maintained a deep passion for music. He composed his own pieces, visited and organised performances, and introduced magnificent festivities to imperial Vienna, the capital of the monar- chy. Issuing from the traditions of his predecessors and looking to the French royal throne with his greatest rival Louis XIV, Leopold I invited numerous artists from all over Europe and provided them with facilities, opportu- nities, and support. Musical composers, dance masters, architects, engineers, painters, sculptors, costume design- ers, librettists and firework artists in the imperial services supplied entertainment to the imperial court and inhabit- ants of Vienna, and through widely published engravings they also spread the imperial majesty and monarchy all over Europe. Leopold’s three marriages, births of his chil- dren, birthdays of his family members and other signifi- cant events - they were all the reasons for holding grand celebrations and operas, or at least their more modest versions. Over the almost 50 years of Leopold’s rule, hun- dreds of various performances took place. Many of them were documented by the court artists and interpreted through graphics or paintings. Besides their high artistic quality, these works are recognised for their unique value as sources of information about the life in the period. They combine music, dramatic and visual arts with his- toric events, theology, period philosophy, politics, and general thinking and attitude of the society. In 1733 imperial lawyer Julius Bernhard von Rohr (1688-1742) published a book through the Berlin publish- ing house of Johann Andreas Rudiger, titled Einleitung zur Ceremoniel-Wissenschafft der grossen Herre - Introduction to the Ceremonial Wisdom of the High Lords. In it he speci- fied the festivities of the “high” society. Ceremonial assemblies, tournaments, knights’ games, carousels, running in circle, equestrian ballets, music, dance, and theatre performances, balls and ballets, operas, com- edies, carnivals, masquerades, rural weddings, sledge rides, festive lighting shows with illuminations, fire- works, shooting competitions, hunts, carriage and boat rides, fishing with nets, duck shooting, and visiting wine ‘ ,, i / harvest festivals in fancy dresses - this is just a brief account of the pastimes enjoyed by aristocracy in the early modern period. The grandest and taking place most frequently, especially due to the reasons of propaganda, were the largest and most expensive festivities held at the aristocratic courts, which were prepared and performed by large numbers of artists of various specialisations. Festivities and accompanying activities of Leopold’s court could be imagined as a sort of a pyramid. Its top was represented by the celebration of the Habsburg family with its world-dominating ideas, carried on the shoulders of their main exponents - the holy roman emperor and the empress with their family. Below them, besides the crowds of the courtiers, were the composers, librettists and choreographers, stage designers, dance masters and band masters, including musicians, dancers, and artists painting the scenes in the form of ephemeral architec- ture. This entire structure stood on the backs of drawers, graphic artists and publishers, who would draw, engrave, etch, print, and distribute the evidence of the grandeur throughout Europe. A sophisticated organism producing gems of musical, dance, and fine art culture of baroque not just for a pastime, but mainly as one of the means of the complicated story of imperial politics and representa- tion, struggle for the European hegemony, and search for order in the endangered Europe. All these aspects of Leopold’s court are reflected in six introductory studies. This interdisciplinary approach has proved to be the most suitable for disclosing the key questions and allows viewing the topic of the festivities as a mosaic of individual cultural, artistic, historical, and political coefficients. From the cultural and historical point of view this complicated system is presented by the initial study of the Slavnosti a zdbavy na dvore Leopolda I. - Celebrations and Festivities at the Court of Leopold I. (by Rostislav Smisek). It is very important to bear in mind that imperial celebrations were not based on spontane- ity. They always followed a predefined and sophisticat- edly detailed scenario. The performances therefore offer a symbolic statement about the position of an individual compared to the emperor. This publicly presented show was mainly supposed to highlight the central position of the emperor, and revived the understanding of the origin and legal support of power. Music became a natural instrument for promoting the fame and majesty of the emperor, especially music in the form of dramatic musical productions performed out- doors or in the imperial family residences. As explained in the study titled Hudebnedramaticky provoz na dvore cisare Leopolda I. - Musical Drama Performances on the Court of Emperor Leopold I (by Petr Slouka) it is actually a great paradox. The period of Leopold I rule was a time when Central Europe strived to regain its economic sta- bility after the Thirty Years’ War, a time of severe riots in Hungary, and a time of peaking Turkish expansion. It is therefore very peculiar that the same period saw an unprecedented boom of arts as well as worldly and ecclesiastical performances. Operas (drammaper musica, dramma musicale), serenatas, oratoria, sepolcra, festa tea- trale - all the productions on the imperial court were held in order to strengthen the position of the monarch in the eyes of his courtiers. And although music was an impor- tant component of the musical and dramatic works, the power of mythological and allegoric librettos was crucial in this sense. However, due to the enclosed character of the performances held only for the members of the court- ly aristocracy, these performances did not significantly influence public opera events in Central Europe. The flashy and grand scenes were enhanced by the permanently improving stage design, represented mainly by the works of Lodovico Ottavio Burnacini. The effort to document and publish stage designs through graphic reproductions naturally supported the development of the period stage design. These graphic interpretations pub- lished in printed librettos and books, issued in the aim to document and present the grandeur of imperial court festivities. However, a study titled Pinxit, Fecit, Sculpsit, Impencit. Obrazovâ dokumentace slavnosti na dvore ctsare Leopolda I. - Pinxit, Fecit, Sculpsit, Impencit. Image Documentation of Festivities on the Court of Emperor Leopold I (by Miroslav Kindi) highlights another impor- tant phenomenon of the time - visual transcripts of the festivities. Nowadays Jan Thomas (1617-1678) is seen as the key persona, who stood behind a great number of pastoral scenic images and also repeated documentation of courtly festivities in the form of portraits of the impe- rial couple or of the courtiers in theatre costumes, so- called portrait historié. We can use attributions to identify the heroes of the court performances, and comparison to identify individual courtiers. Another, no less important component of the musical and dramatic productions was the imperial court ballet. A study titled Dvorsky balet Leopolda L jako soucast tradice a mod -The Court Ballet of Leopold I as a Part of Tradition and Power (by Helena Kazârovâ) actually answers the questions regarding the form and position of dance on the imperial court in Vienna. It should to be stressed that the popularity of dance culture was nothing new to Vienna. It was mainly the Gonzaga family of Mantua during the rule of Ferdinand II that had a great influence on the court ballet. This link was similarly important as the female members of the Florentine family were for the court of Paris. Leopold I, as a keen lover of music, naturally loved dance as well. Ballet thus became a part of musical drama productions as well as individual productions where mem- bers of the imperial family appeared on a regular basis. The position of the monarch in the dance also reflected his hierarchical position, and courtly dance, just as other forms of art, became an important instrument for the dem- onstration of power. It is no coincidence that we are find- ing parallels in the images of dancing kings - Louis XIV as the Apollo, and Leopold I as the Acis. From the generally listed festivities, literature reflects mainly those that accompanied the wedding celebrations of Leopold I. Namely the corpus of events celebrating the wedding of the emperor and the Spanish infanta Margaret Therese surpassed others by its pomp- ous and flamboyant character. The celebrations peaked in a grand cavalcade, festa a cavallo or Rofiballett, titled La Contesa delVaria e delVaqua. A detailed analy- sis of this performance is presented in a study titled La Contesa delVaria e delVaqua. Kohsky balet jako soucast svatebnich oslav Leopolda L a Markety Terezy - La Contesa delVaria e delVaqua. Equestrian Ballet as a Part of Wedding Celebrations of Leopold I and Margaret Therese (by Katerina Fajtlova). This performance, more than anything else, reflected the emperor’s effort to present his power and position of the Habsburg family among the European aristocracy. Although the musi- cal part did not survive apart from the accompanying equestrian ballet with the music of Johann Heinrich Schmelzer (1620/1623-1680), the preserved official description, period literature, daily papers, and private correspondence allow for a relatively detailed recon- struction of the whole event. It is this equestrian ballet that clearly confirms the propositions expressed in the previous studies, directly demonstrates the hierarchic structure of the court, and reveals the process of creat- ing and staging that accompanied each of the grand events in the house of the Habsburgs. In general, it can be said that music, theatre, court ballet, baroque illuminations and fireworks served as instruments for the presentation of the court. Besides this, period sources claim that Leopold I was an excel- lent rider who, joined by other highly ranking courtiers and professional riders from the Vienna riding school, rode in several performances staged for his subordinate courtiers. The mentioned equestrian ballet became an art form of its own and often cost several times more than the other festive productions. The text Jezdecky balet Leopolda I. Poznamky k dejinam jezdeckeho umeni ve vztahu k dvorskemu jezdectvi - Equestrian Ballet of Leopold l, Notes on the History of Equestrian Art in Relation to Court Horsemanship (by Norbert Zalis) cap- tures the evolution of dressage equitation. Just like in musical, visual, or dance arts, teachers of high equita- tion migrated from one aristocratic court to another. This long tradition, which began in the aristocratic academies of the renaissance and was utilised for the presentation of aristocracy through sophisticated baroque carousels, maintained its original function until the 19th century. An illustrative presentation of Leopold’s life and cel- ebrations linked to important events on the imperial court, their reflection in written and printed sources, as well as in graphic and image materials, are intro- duced in the presented catalogue. (Bayerische \ Staatsbibliothek J München J 206 / 207
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