Theater der Frühen Neuzeit in Deutschland und Japan: eine komparatistische Spurensuche nach dem Besonderen und Universellen
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Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Wiesbaden
Harrassowitz Verlag
2017
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adam_text | INHALT
TAFELVERZEICHNIS........................................................................................................
IX
DANKSAGUNG...............................................................................................................
XI
1.
EINLEITUNG..............................................................................................................
1
2. DER KABUKITANZ UND DAS ENGLISCHE BERUFSSCHAUSPIEL IM
URSPRUNGSLAND.......... 14
2.1 DER
KABUKITANZ.............................................................................................
14
2.2 DAS BERUFSSCHAUSPIEL IN ENGLAND
................................................................
18
3. DER SOZIO-KULTURELLE RAUM
...................................................................................
22
3.1 TRANSKULTURELLE
IMPULSE...............................................................................
22
3.2 DIE
KUNSTFORMEN...........................................................................................
33
EXKURS 1: DAS WORT *KABUKI* UND SEINE BEDEUTUNG
........................................
40
3.3 DAS STAEDTISCHE
KULTURLEBEN...........................................................................
44
4. DER
THEATERBETRIEB................................................................................................
51
4.1 DIE
SPIELERLAUBNIS.........................................................................................
51
EXKURS 2: LIZENZVERGABE AN ZWEI ENSEMBLES, EIN
BEISPIEL............................. 57
4.2 DAS VERHAELTNIS DER KUNSTSCHAFFENDEN ZU DEN RELIGIOESEN INSTITUTIONEN
.....
58
4.3 DIE AUFFUHRUNGSORTE
....................................................................................
64
4.4 DIE
WERBUNG.................................................................................................
72
4.5 DIE ORGANISATION DES STAEDTISCHEN THEATERBETRIEBS
.....................................
78
4.6 DIE
WANDERSCHAFT..........................................................................................
82
EXKURS 3: DAS WANDERLEBEN DES GEORGE
JOLLY.................................................. 85
4.7 DAS
PUBLIKUM................................................................................................
95
EXKURS 4: DIE BEZIEHUNGEN ZWISCHEN WANDERBUEHNE UND ADEL
......................
106
5. DIE BEIDEN KUNSTFORMEN IN IHREN
ANFAENGEN....................................................... 110
5.1 DIE ORGANISATION DER ENSEMBLES
.................................................................
110
EXKURS 5: DIE GRUENDERFIGUR
OKUNI....................................................................
114
5.2 DIE SCHAUSPIELKUNST
.....................................................................................
118
DIE KOMISCHE FIGUR
...................................................................................
128
EXKURS 6: INNOVATION VON AUSSEN? DIE EUROPAEER UND IHR EINFLUSS IN JAPAN
....
145
5.3 DAS KOSTUEM UND DIE
BUEHNE.........................................................................
150
5.4 DIE AUFFUEHRUNG: ABLAUF UND BESTANDTEILE
..............
157
5.4.1 DIE STUECKE / DRAMATISCHEN T EILE
..............................................................
159
5.4.2 DER T
ANZ....................................................................................................
166
5.4.3 DIE KOMISCHEN
EINLAGEN...........................................................................
168
5.4.4 DIE M
USIK..................................................................................................
169
6. DIE BEIDEN KUNSTFORMEN IN IHRER ETABLIERUNGSPHASE
.........................................
173
6.1 DAS
ENSEMBLE................................................................................................
174
6.2 DIE
SCHAUSPIELKUNST......................................................................................
186
DIE KOMISCHE
FIGUR....................................................................................
190
6.3 DAS KOSTUEM UND DIE
BUEHNE..........................................................................
193
6.4 DIE AUFFUEHRUNG: ABLAUF UND
BESTANDTEILE.................................................. 200
6.4.1 DIE DRAMEN / DRAMATISCHEN TEILE
.............................................................
201
6.4.2 DIE KOMISCHEN EINLAGEN
...........................................................................
209
6.4.3 DIE
MUSIK....................................................................................................
213
7.
RESUEMEE................................................................................................................
216
LITERATURVERZEICHNIS...................................................................................................
239
PRIMAERQUELLEN.......................................................................................................
239
SEKUNDAERQUELLEN...................................................................................................
242
MONOGRAPHIEN............................................................................................
242
AUFSAETZE.......................................................................................................
248
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