Corneille, le destin d'un écrivain de théâtre:
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| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
<<L'>> Harmattan
[2017]
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| adam_text | TABLE DES MATIÈRES
Préseniation page 9
PREMIÈRE PARTIE, Fonction modeme du Poète
Premîere Section : les pièces, les principales circonstances 17
Melite 18
Alexandre de Campion : naissance d’une amitié 23
Ciiiandre 26
Premiere Étape : « les commencements » 32
Surprise de la Veuve 34
Qu’est-ce qu’une règle de poésie ? 36
Le partenaire improbable 38
La Galerie du Palais 41
La Suivante 47
Àîidor ou Angélique ? ֊La Place Royale 51
Guïüén de Castro et Philip Massinger, inspirateurs de Corneille 53
L’arrogance d’Alidor 57
Deuxieme Étape : « la comedie d’amour » 1632-1634 59
L’année 1634 60
Appuis et protections 66
Relations avec les autres poètes dramatiques 70
La tragédie sénéquienne : Médée 73
Le vraisemblable 75
L Illusion comique : qu’est-ce que le spectateur ? 77
Pourquoi un personnage venu de la Farce ? 81
Une mosaïque d’emprunts 83
Investigation technique ou progrès moral ? 85
Le Cid,, Remarques liminaires 87
Le choix et la transformation des Mocedades del Cid 90
Amour intrépide 93
Tragicomedie et triomphe historique 95
TROISIEME ÉTAPE : « L’ENTREPRISE POETIQUE NOUVELLE » 96
Un homme de l’ombre : Alexandre de Campion 99
Résumé de la querelle du Cid 103
Poète au pilori 111
Pour mémoire : Résumés d Horace, Cinna et Polyeucte 113
Horace 114
Richelieu et le Théâtre 121
Digression galante 124
663
Cinna 125
Harpagon 134
Polyeucte, otage d’une lâche timidité 5 35
Foi et psychologie 139
Passages appuyant les observations sur Polyeucte 142
Un trait sociologique concernant Pauline 145
La religion d’amour ?46
QUATRIEME ÉTAPE : « AS-TU (ENCORE) DU CŒUR ? », 1638-1642 149
Le Sonnet sur la mort de Louis XIII 152
Pompée [la Mort de Pompée] 153
11 n’y a pas de Menteur dans la salle 159
« Et pourtant... elle aime ! » : la Suite du Menteur 163
CINQUIEME ÉTAPE *. « LIBERER L’EXPRESSION DRAMATIQUE », 1643-1645 168
Épîtres des Menteurs 170
Théodore, après ou avant Rodogune ? 175
Théodore, Vierge et Martyre 176
Rodogune 183
Héraclius 90
SIXIEME ÉTAPE : « TRAGEDIE ET HORREUR », 1645-1647 194
Académicien 197
Mazarin : gloire et déboires 199
Dignité poétique de l’échange théâtral 204
Andromède 208
La dédicace A Andromède 214
Don Sanche d Aragon 2 j 5
La censure révolutionnaire de Don Sanche d’Aragon 224
SEPTIEME ÉTAPE : « PLANTER SON DRAPEAU » 226
La Tragédie en héritage 228
Nicomède 231
Panache blanc 237
Pertharite 240
Comment peut-on être Lombard ? 243
L’Imitation (non dramatique) de Jésus-Christ 245
Résumés A Œdipe et de La Toison d’or 247
Œdipe 248
La Toison d’or 253
Ouïr, Entendre, Comprendre 260
HUITIEME ÉTAPE : « UNE RETRAITE BIEN REMPLIE » 264
Tragicomédies de Pierre Du Ryer 269
Le peuple spectateur et le peuple civil 273
664
Sertorius 276
Sophonisbe 2g I
Othon 292
NEUVIEME ÉTAPE : « PANSER LA POLITIQUE » 297
La Thébaïde de Racine, 20 juin 1664 306
Alexandre le Grand, de Racine, décembre 1665 308
Agésilas 309
Attila 315
Un coup d’œil oblique vers Pertharite 321
Pierre et Jean 324
Bérénice(s) 326
DIXIEME ÉTAPE : « PURGATION, UN DES BEAUX-ARTS » 333
L’excès de bonté 335
Pulchérie 342
Suréna 347
ONZIEME ÉTAPE : « L’INDESIRE » 359
Conclusion 3 61
Deuxieme Section : Accompagnement théorique
A Les Discours et Examens de 1660 367
Une soumission tardive et incomplète 367
L’aboutissement doctrinal 371
Premier Discours 3 71
Deuxième Discours 375
Troisième Discours 3 84
Examens, de Mélite à la Toison d’or,
et Préfaces, de Sertorius à Attila 386
JI Un savant critique, l’abbé d’Aubignac
Méthode de la comparaison 390
Repères biographiques 391
Inspiration critique ou pédantisme mercantile ? 394
.111 Planifier le Parnasse
Pour et contre Corneille 402
Capturer Corneille 405
Un parfum de provocation 407
.IV La réponse de Corneille
La notion nouvelle de « nécessaire » 410
Corneille et l’héritage d’Orphée 414
Complicité humaniste 417
665
La fidélité à l’Histoire 423
La place d’Aristote 427
Les savants 430
Résumé 432
DEUXIÈME PARTIE, la Métamorphose d’Orphée 435
(Trois journées de Théâtre)
Introduction 437
Personnages 448
PREMIERE JOURNEE, 1637
Ouverture 449
Rétrospective n° 1, 1630 460
Rétrospective n° 2, 1631 468
Rétrospective n° 3, 1634 477
Rétrospective n° 4, 1636 495
Conclusion de la première Journée 508
Deuxieme Journée, 1644 1650 509
[1650] 543
TROISIEME JOURNEE
1657 549
1662-1663 567
1666 581
1675 588
APPENDICES
I Corrections de Chapelain sur le projet de Y Intrigue des filous*
de Claude de PEstoile 601
II Querelle de Sophonisbe 607
III Lettre sur les remarques qu’on a faites sur la Sophonisbe 627
IV Lettre de Jean Chapelain à Nicolas de Campion
au sujet des Entretiens, octobre 1667 631
V À Pierre Corneille sur la mort de son fils Charles (poésie)
traduction et texte latin du P. Charles de la Rue 633
VI Note sur Gillet, Magnon, Gilbert et Boyer 637
INFORMATIONS BIBLIOGRAPHIQUES 643
INDEX 652
666
À Rouen, le jeune poète forme mille observations de sociologie
urbaine, en phase avec le progrès galopant des échanges d’idées, et
de leur plus subtil véhicule, l’art dramatique. En brutal désaccord avec
ce début étincelant, Corneille est devenu, pour l’érudit, un colosse de
bronze. Les huit pièces précédant Le Cid n’auraient été que de futiles
préparatifs, les vingt qui suivent Polyeucte, un labeur essoufflé. Or,
dans les courtes années de sa supposée grandeur, il travailla pour se
conserver la bienveillance de Richelieu. Contexte fâcheux, brouillé par
la pression des théoriciens contre Le Cid.
Afin de retrouver ce qu’il appelle modestement ses broderies
de morale et de politique, il importe de voir le reste. À la mort de
Richelieu, après Polyeucte, il reprit sa route, déploya un fantastique
éventail de formules techniques. Et c’est à l’occasion d’un nouvel
éclat, Nicomède, qu’il devait rencontrer, définitivement cette fois, te
démon de la broderie politique. De Nicomède à Othon, nous trouvons
d’ambitieuses leçons pour toujours.
La guérilla du créateur ne méritait-elle pas d’être vécue, comme
au théâtre ? Le présent ouvrage offre une étude cursive, suivie d’un
dialogue entre le poète, ses amis, sa famille, et son plus coriace
adversaire. Réconcilions Pierre Corneille avec sa méditation et sa
vie personnelle ; écoutons ce que, sous les ors d’une poésie qui
matérialise les pièges de la grandeur, il « brode ».
François Lasserre a précédemment ramené à la lumière une abondante
documentation concernant les démêlés de Corneille avec Chapelain,
l influence de Nicolas Gougenot, l assistance fournie par le jeune
Alexandre de Campion... Il réunit ici, sans longueurs accessoires, cette
érudition cornélienne scrupuleuse, avec la familiarité émerveillée du
spectateur de théâtre.
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