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Synthesizer: so funktioniert elektronische Klangerzeugung

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Anwander, Florian 1959- (VerfasserIn)
Format:	CD Audio
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Bergkirchen PPVMedien 2017
Ausgabe:	9. Auflage
Schlagworte:	Synthesizer > Musikinstrument Anleitung CD
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	Mit Hörbeispielen auf CD
Beschreibung:	217 Seiten Illustrationen, Diagramme 23 cm 1 CD (12 cm)
ISBN:	9783941531703

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adam_text	Inhalt Inhaltsverzeichnis 1. Vorwort.......................................................... 1.1. Für wen ist dieses Buch?................................ 1.2. Was bietet dieses Buch?................................. 1.3. Wie ist diese Buch aufgebaut?........................... 1.4. Was gibts noch?......................................... 1.5. Dankeschön.............................................. 1.6. Anmerkungen zur dritten Auflage......................... 2. Die Zeit ist reif (eine Einleitung von Jan-Hinnerk Helms)........ 3. Modulare Synthesen............................................... 3.1. Das Prinzip Klang ֊ eine historische Gründerleistung.... 3.2. Erste Widersprüche ֊ Verschiedene Synthesen............. 3.3. Für jede Funktion ein Modul............................. 3.4. Flexibilität als Prinzip ............................... 3.5. Es gibt keine Zwänge.................................... 4. Spannung......................................................... 4.1. Ströme und Töne......................................... 4.2. Geben so selig wie nehmen............................... 4.3. Selbst ist der Forscher................................. 5. Spannungsquellen................................................. 5.1. Alles fließt............................................ 5.2. Die Mutter aller Spannungen............................. 5.3. Drehknopf............................................... 5.4. Vom Tastendruck zur Steuerspannung...................... 5.5. Gedrückt oder nicht..................................... 5.6. Verwechslungsgefahr..................................... 5.7. Ein Primitiv-Synthesizer................................ 5.8. Jugend forscht.......................................... 5.9. MIDI spielt analog...................................... 5.10. Fazit.................................................. 6. Hüllkurven und Portamento........................................ 6.1. Rutschpartie............................................ 6.2. Hüllkurve............................................... 6.3. Die praktische Anwendung................................ 6.4. Spezialfälle............................................ 6.5. AD und ADS Hüllkurven................................... 6.6. Time/Level Hüllkurven................................... 7. Oszillatoren..................................................... 7.1. Einer für alle.......................................... 7.2. ...alle für einen....................................... 7.3. Gemächlicher Genosse.................................... 7.4. Kurvenformen ........................................... 7.5. Herrschaftsfrage........................................ 4 8 8 ,9 ,10 ,11 ,12 13 ,14 ,20 ,21 .21 .22 .23 .24 .26 .26 .27 .28 .30 .30 .31 .31 .32 .34 .34 .36 .37 .38 .38 .39 .39 .40 .43 .43 .44 ,45 .50 .50 ,51 ,51 53 55 inh\|!\| 8. Filter .............................................................57 8.1. Grenzziehung.............................................57 8.2. Typenfrage...............................................57 8.3. Beziehungskiste..........................................59 8.4. Flankensteilheit.........................................61 8.5. Die Technik .............................................61 8.6. Charakteristiken.........................................62 8.7. Resonanz.................................................63 8.8. Filter im Modularsystem..................................64 8.9. Filter in der Subtraktiven Synthese......................65 8.10. Filter-Tracking..........................................67 8.11. Filtermodulation durch VCO...............................67 8.12. Filter ais Modulationsregler.............................68 9. Audiomodulationen ..................................................70 9.1. Verschieden Modulationsformen ...........................70 9.2. Frequenzmodulation.......................................71 9.3. Lineare und logarithmische FM ...........................73 9.4. Analoge FM = DX7?........................................75 9.5. Audio-Pulsweitenmodulation und Amplituden-Modulation.....75 9.6. Einsatz der Cross-Modulation.............................76 10. Hüllkurveneinsatz..................................................77 10.1. Wiederholung.............................................77 10.2. Modulationstiefe und Offset..............................78 10.3. Hüllkurvenintensität und Sustain-Level...................80 10.4. Sustain-Wert und Hüllkurvenzeiten .......................81 10.5. Resonanz und Hüllkurvenmodulation .......................82 11. Dynamische Modulation..............................................83 11.1. Steuerspannungsregelung..................................83 11.2. Wer steuert was?.........................................85 11.3. Filter und Modulationssteuerung..........................87 11.4. Sonderformen.............................................88 12. Rhythmische Modulation ............................................89 12.1. Das Prinzip rhythmischer Modulation......................89 12.2. Wer wird gesteuert? .....................................89 12.3. Wie steuert man?.........................................91 12.4. LFOs als Trigger-Erzeuger................................91 12.5. Der Sequenzer als Modulator .............................92 13. Analog- und Digitaltechnik.........................................93 13.1. Spannungssteuerung und Digitaltechnik....................93 13.2. Logik....................................................94 13.3. Zähler...................................................97 13.4. Zähler plus Mischer ergibt Sequenzer.....................97 13.5. Teiler...................................................98 13.6. Teiler als Klangerweiterung..............................99 13.7. Teiler als Steuerungselemente............................100 13.8. Im Land der schiefen Rhythmen............................100 13.9. Digitale Nachbearbeitung.................................102 13.10. Analoges digital nutzen: der Komparator................104 14. Elektronische Perkussion.........................................105 14.1. Resonierende Filter ....................................105 14.2. Oszillatoren............................................106 14.3. Rauschen................................................109 14.4. Oszillatorrauschen......................................111 14.5. Handclap................................................111 14.6. Zufall..................................................113 14.7. Filter..................................................114 15. Elektro Percussion...............................................117 15.1. Cross-Modulationen .....................................117 15.2. Ringmodulation..........................................119 15.3. Klangergänzung .........................................119 15.4. Klangschichtung.........................................120 15.5. Polyphone Modulationsquellen............................120 16. Flächenklänge....................................................122 16.1. Der Stand der Dinge.....................................122 16.2. Polyphonie .............................................124 16.3. Samplen.................................................124 16.4. Harmonizer..............................................124 16.5. Mehrspurtechnik.........................................125 16.6. Polyphone Grundsignale..................................127 17. Flächenklänge in der Praxis......................................128 17.1. Subtraktive Synthese....................................128 17.2. Eine einfache Fläche ...................................129 17.3. Kampf der Langeweile....................................129 17.4. Stimmbezogene Modulation................................129 17.5. Musikalisch einspielen..................................130 17.6. Akkorde umgewichten.....................................130 17.7. Die Wiederauferstehung des Ensemble-Spiels .............131 17.8. Techno und Streichquartett?.............................131 18. Programmierbare Modulation.......................................132 18.1. Freie und feste LFO-Modulation..........................132 18.2. Mehrfachmodulation......................................133 18.3. Mehrfache Resonanzmodulation............................134 18.4. Fremdgesteuerte Hüllkurven..............................135 19. Vocoder .........................................................137 19.1. Vokale und Filter.......................................138 19.2. Analyse und Synthese....................................138 19.3. Der Aufbau..............................................139 19.4. Stimmhaft und stimmlos..................................140 19.5. Ohne Vocoder vocoden....................................141 19.6. Vocoder benutzen........................................142 19.7. Vocoder als Filter......................................143 19.8. Frequenzverwechslungen .................................144 19.9. Vocoder per MIDI........................................145 20. Vocoder und Sprache...............................................147 20.1. Der richtige Untergrund ................................147 20.2. Stimmfarbe und Carrier...................................148 20.3. Stimme aufbereiten.......................................148 20.4. Konsonanten..............................................149 20.5. Vocoder und Bandmaschine ................................150 21. Verzerrer und Waveshaper.........................................151 21.1 Die Grundfunktionen......................................151 21.2 Dioden-Verzerrung........................................154 21.3 Verzerrer-Module und Gitarrenverzerrer...................155 21.4 Waveshaper...............................................155 21.5 Verzerrung und Waveshaping in der Praxis.................156 22. External Input und Envelope Foilower..............................159 22.1. Mißerfolge...............................................159 22.2. Verstärkung..............................................160 22.3. Anspruch und Wirklichkeit................................160 22.4. Praxis...................................................162 22.5. Entscheidungsfrage.......................................163 22.6. Gemeinsam stärker........................................163 23. Anwendung des External Input Moduls ..............................165 23.1. Noise Gate .............................................165 23.2. Entknacksen..............................................165 23.3. Ducker...................................................166 23.4. Kompressor...............................................166 23.5. Gewöhnlichkeit...........................................167 23.6. Booummmzwuitz ...........................................168 24. External Input....................................................170 24.1. Thema....................................................170 24.2. Durchführung.............................................171 24.3. Variationen ............................................171 24.4. Modulation...............................................173 24.5. Fuge.....................................................173 24.6. Ostinati und Disharmonien................................174 25. Reprise und Finale................................................176 Anhang ................................................................177 Anhang A Absolute Beginners.......................................178 Anhang B Tastatur-Algorithmen.....................................181 Anhang C Ergänzende Technik.......................................183 Modifikation Doepfer Ext. Input Anhang D Glossar .................................................186 Anhang E Literatur................................................203 Index 209 CD-Trackliste .........................................................218
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