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Liricografía: Werkillustration in der "generación del 27"

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Hausmann, Jutta (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	English
Veröffentlicht:	Köln ; Weimar ; Wien Böhlau Verlag 2017
Schriftenreihe:	Pictura et Poesis Band 34
Schlagworte:	Illustration Generación del 27 intermediale Zusammenarbeit Dichter und Maler in Spanien Federico Garcia Lorca Rafael Alberti Hochschulschrift
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	553 Seiten Illustrationen 26 cm x 17.8 cm
ISBN:	9783412509101

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adam_text	I N H A L T D A N K ............................................................................................................................ VERWENDETE EDITIONEN DER WERKE ......................................................................... 1. EINLEITUNG ............................................................................................................ 1.1 GEGENSTAND DER UNTERSUCHUNG .............................................................. 1.2 UNTERSUCHUNGSZIEL .................................................................................. 1.3 AUSWAHL DES KORPUS ............................................................................... 1.4 ZUM STAND DER FORSCHUNG ...................................................................... 1.5 THEORETISCHER ANSATZ UND METHODIK ..................................................... 1.6 AUFBAU DER STUDIE ................................................................................... 2. ZWISCHEN LITERATUR UND BILDENDER KUNST: INTERMEDIALE GRENZGAENGE ..... 2.1 VOM LINGUISTIC TURN UEBER DEN ICONIC UND PICTORIAL TURN ZUM INTERMEDIAL TURN .............................................................................. 2.1.1 INTERMEDIALITAET - KONZEPTE UND BEGRIFFE .................................... 2.1.2 RELEVANTE INTERMEDIATE ASPEKTE UND MODELLE ZUR UNTERSUCHUNG VON TEXT-BILD-FORMEN .................................................................. 2.1.3 SYNAESTHESIE UND RHYTHMUS ALS INTERMEDIALE SUBKATEGORIEN ...... 2.2 DIE WERKILLUSTRATION ALS INTERMEDIATE KOMBINATION ............................ 2.3 AVANTGARDE UND INTERMEDIALITAET ............................................................. 2.4 KONSTRUKTION EINES MODELLS ZUR INTERMEDIALEN ANALYSE ....................... 2.4.1 AEUSSERE (WERK-)EBENE: GENESE UND DOMINANZBILDUNG ............. 2.4.2 INNERE (BILD-TEXT-)EBENE: INTERMEDIATE QUANTITAET DER BEZUGNAHMEN ......................................................................... 2.4.2.1 THEMATISCHE KONGRUENZ ................................................ 2.4.2.2 STIL UND RHYTHMUS .......................................................... 2.4.2.3 (BILD)RHETORISCHE FIGUREN ............................................... 2.4.2.4 ZEITLICHKEIT UND RAEUMLICHKEIT ....................................... 2.4.2.5 NARRATIVITAET ..................................................................... 2.4.3 AUSWERTUNG: TRANSMEDIATION UND INTERMEDIATE QUALITAET .......... 2.4.3.1 REZEPTION: TRANSMEDIATIONSPROZESS 2.4.3.2 QUALITAET DER BEZUGNAHMEN ........... 2.4.4 GRAFISCHE DARSTELLUNG DES MODELLS ............. 11 13 15 17 18 18 20 26 27 28 32 35 47 59 65 73 81 83 84 84 85 89 92 94 99 99 107 108 3. DIC GENERATION DEL 27 UND IHR INTERMEDIALES POTENZIAL ................................... 109 3.1 LYRIK ZWISCHEN NEOPOPULARISMUS UND SURREALISMUS - DUALITAET ALS MOEGLICHKEIT .............................................................................. 114 3.2 DIEPOETAS-PINTORES: DAS PHAENOMEN DER MEHRFACHBEGABUNG ...................... 127 3.2.1 FEDERICO GARCIA LORCA ........................................................................ 135 3.2.2 RAFAEL ALBERTI ..................................................................................... 159 3.2.3 JOSE MORENO VILLA ............................................................................... 175 3.2.4 SONDERFALL JOSE MARIA HINOJOSA: A&CPOETA UND DIC PINTORES ............ 192 3.3 DITPINTURA DEL27 - ZWISCHEN SURREALISMUS, NEOKUBISMUS UNDFIGURATION URICA ...................................................................................... 204 3.3.1 MARUJA MALLO UND DER SURREALISMUS .................................................. 207 3.3.2 JOAQUIN PEINADO UND DER NEOKUBISMUS ........................................... 215 3.3.3 FRANCISCO BORES UND DIC FIGURATION URICA .......................................... 219 3.3.4 DIE ZUSAMMENARBEIT JOSE CABALLEROS MIT FEDERICO GARCIA LORCA .... 223 3.4 DIEGENERACIOEN DEL2 7 UND DIE TEXTILLUSTRATION ............................................ 228 3.5 DIE GENERACIOEN DEL 27 UND DIE ZEITSCHRIFTEN ................................................ 232 4. INTERMEDIALE ANALYSE ......................................................................................... 239 4.1 D POETAS-PINTORES ......................................................................................... 239 4.1.1 FEDERICO GARCIA LORCA: ROMANCERO GITANO.......................................... 240 4.1.1.1 AEUSSERE (WERK-)EBENE .......................................................... 241 4.1.1.2 INNERE (BILD-TEXT-)EBENE .................................................... 246 4.1.1.3 AUSWERTUNG .......................................................................... 260 4.1.2 RAFAEL ALBERTI: LA AMANTE .................................................................. 262 4.1.2.1 AEUSSERE (WERK-)EBENE .......................................................... 263 4.1.2.2 INNERE (BILD-TEXT-)EBENE .................................................... 266 4.1.2.3 AUSWERTUNG .......................................................................... 275 4.1.3 JOSE MORENO VILLA: JACINTA LAPELIRROJA................................................ 276 4.1.3.1 AEUSSERE (WERK-)EBENE .......................................................... 278 4.1.3.2 INNERE (BILD-TEXT-)EBENE ..................................................... 283 4.1.3.3 AUSWERTUNG .......................................................................... 298 4.2 ZUSAMMENARBEIT ZWISCHEN KUENSTLERN UND DICHTERN .................................. 300 4.2.1 JOSE MARIA HINOJOSA UND JOAQUIN PEINADO: LA FLOR DE CALIFORNIA 300 4.2.1.1 AEUSSERE (WERK-)EBENE .......................................................... 301 4.2.1.2 INNERE (BILD-TEXT-)EBENE .................................................... 309 4.2.1.3 AUSWERTUNG .......................................................................... 324 4.2.2 FEDERICO GARCIA LORCA UND JOSE CABALLERO: LLANTO POR IGNACIO SANCHEZ MEJIAS ..................................................... 326 4.2.2.1 AEUSSERE (WERK-)EBENE .......................................................... 327 4.2.2.2 INNERE (BILD-TEXT-)EBENE ..................................................... 335 4.2.23 AUSWERTUNG .......................................................................... 345 4.3 SONDERFORMEN INTERMEDIALER KOMBINATION IN DER GENERACIOEN DEL27 ....... 346 4.3.1 FEDERICO GARCIA LORCA: POETA EN NUEVA YORK .................................... 347 4.3.1.1 AEUSSERE (WERK-)EBENE .......................................................... 348 4.3.1.2 INNERE (BILD-TEXT-)EBENE ..................................................... 359 4.3.1.3 AUSWERTUNG .......................................................................... 380 4.3.2 MARUJA MALLO UND RAFAEL ALBERTI: LE CINEMA COMIQUE - YO ERA UN TONTOY LO QUE HE VISTO ME HA HECHO DOS TONTOS ..................... 383 4.3.2.1 AEUSSERE (WERK-)EBENE .......................................................... 388 4.3.2.2 INNERE (BILD-TEXT-)EBENE ..................................................... 394 4.3.2.3 AUSWERTUNG .......................................................................... 400 4.3.3 FEDERICO GARCIA LORCA UND FRANCISCO BORES: ROMANCEROGITANO UND LLANTO POR IGNACIO SANCHEZ MEJIAS ............................................. 401 4.3.3.1 AEUSSERE (WERK-)EBENE .......................................................... 402 4.3.3.2 INNERE (BILD-TEXT-)EBENE ..................................................... 406 4.3.3.3 AUSWERTUNG .......................................................................... 415 5. DIE WERKILLUSTRATION DER GENERACIOEN DEL 27 ZWISCHEN INTERMEDIALER SYNTHESE UND INTERMEDIALER JUXTAPOSITION ....................................................................... 417 5.1 GEGENUEBERSTELLUNG UND EINSTUFUNG DER UNTERSUCHTEN WERKE NACH INTERMEDIALER AUSPRAEGUNG .................................................................. 417 5.1.1 T ZPOETAS-PINTORES UND DER AUTOINTERMEDIALE MONOLOG ................... 429 5.1.2 DER INTERARTISTISCHE DIALOG ZWISCHEN DICHTER UND MALER ................ 432 5.2 ERGEBNISSE DER INTERMEDIALEN ANALYSE DER UNTERSUCHTEN WERKE IN TABELLARISCHER DARSTELLUNG ....................................................................... 435 5.3 DIE WERKILLUSTRATION DER GENERACIOEN DEL 27 ALS INTERMEDIATES KOMMUNIKATIONSMODELL .............................................................................. 436 6. SCHLUSSBEMERKUNG .............................................................................................. 439 7. LITERATURVERZEICHNIS .......................................................................................... 443 8. ABBILDUNGEN ...................................................................................................... 488 9. ABBILDUNGSNACHWEIS .......................................................................................... 541 9.1 TABELLEN/GRAFIKEN ...................................................................................... 551 10. PERSONENREGISTER 553
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