Vater Staat, Mutter Partei: Familienkonzepte und Repräsentation von Familie im nordkoreanischen Film
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
Iudicium
[2017]
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| Schriftenreihe: | Tübinger Reihe für Koreastudien
Band 1 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 231 Seiten Illustrationen 23 cm x 15.5 cm, 349 g |
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EINLEITUNG 7
1. GESCHICHTE DES NORDKOREANISCHEN FILMS 16
1.1 FILMLANDSCHAFT IN KOREA VOR 1945 17
1.1.1 DIE KAPF (KOREA ARTISTA PROLETARIA FEDERATIO) 22
1.2 FILMLANDSCHAFT NACH DER BEFREIUNG 24
1.2.1 FILME IM SUEDEN NACH DER BEFREIUNG 25
1.2.2 FILME IM NORDEN NACH DER BEFREIUNG 27
1.2.2.1 BEFREIUNG, KRIEG UND WIEDERAUFBAU 30
1.2.2.2 FILME DER 1960ER UND 1970ER JAHRE 34
1.2.2.3 FILME DER 1980ER JAHRE 38
1.2.2.4.FILME DER 1990ER JAHRE BIS HEUTE 41
2. FILM ALS ERZIEHUNGSMEDIUM 47
2.1 KIM II SUNG, VATER DER REVOLUTIONAEREN KUNST 49
2.2 KIM JONG II, PATRON DER FILMSCHAFFENDEN 56
2.2.1 DIE SAMENTHEORIE 61
2.2.2 DIE GESCHWINDIGKEITSKAMPAGNE 65
2.2.3 INDIVIDUALITAET UND KREATIVITAET 67
2.2.4 FIGURENDARSTELLUNG 72
2.2.5 PLOT UND KONFLIKTENTWICKLUNG 75
3. IDEOLOGISCHE GRUNDLAGEN NORDKOREAS 78
3.1 ENTSTEHUNG UND TRANSFORMATION VON CHUCH *E 79
3.2 MILITAER-ZUERST-POLITIK: SOEN *GUN CHOENGCH *I 90
4. STAAT ALS IMAGINIERTE FAMILIE 98
4.1 POLITISCHER GEBRAUCH DES KONFUZIANISMUS 105
4.2 LOYALITAET (CH *UNGSOENG) UND KINDLICHE PIETAET (HYOSOENG) 110
5. FAMILIENKONZEPTE UND REPRAESENTATION VON FAMILIE IM FILM 115
5.1 FAMILIENBILDER IM WANDEL 115
5.1.1 DIE REVOLUTIONAERE GROSSFAMILIE: URIJIP MUNJE (DAS PROBLEM UNSE
RER FAMILIE, 1973) 121
5.1.2 DIE (UN-)MOEGLICHKEIT DER SCHEIDUNG: URI NUN MODU HAN *GAJOENG
(WIR SIND ALLE EINE FAMILIE, 1984) 125
5.1.3 DAS FAMILIENGLUECK: HAEUNDONG UI TUGAJOENG (ZWEI FAMILIEN IN
HAEUNDONG, 1996) 128
5.2. DIE FIGURATION DES VATERS 133
5.2.1 DER NEUE NACHSICHTIGE VATER: CH *OENGCH *UNIYOE (OH JUGEND, 1995) 13
6
5.2.2 DER ZWEITE VATER: NA UEI ABOEJI (MEIN VATER, 1996) 140
5.3 DIE FIGURATION DER MUTTER 149
5.3.1 DIE BESTE ALLER MUETTER: OEMOENI UEI HAENGBOK (MUTTERS GLUECK,
2003) 154
5.3.2 DIE MULTIPLE MUTTERSCHAFT: CHOE HANUEL UEI YOEN (DER DRACHEN IM
HIMMEL, 2008) 162
5.4 DIE FIGURATION DES KINDES 168
5.4.1 DIE METAMORPHOSE DER KINDESPFLICHT: KIDARINUEN ADUEL (DER WAR
TENDE SOHN, 1996) 168
5.4.2 DIE HERZENSBILDUNG DER LOYALEN TOCHTER: HAN NYOEHAKSAENG UEI
ILGI (TAGEBUCH EINER SCHUELERIN, 2006) 172
5.5 DIE FIGURATION DES LIEBESPAARES 187
5.5.1 DIE NOTWENDIGKEIT DER HEIMATLIEBE: TORAJI KKOT (BELL FLOWER,
1987) 189
5.5.2 DIE UEBERWINDUNG DES STADT-LAND-GEFAELLES: TOSI CH *OENYOE SIJIP
WAYO (STADTMAEDCHEN, KOMM HEIRATEN, 1993) 195
5.5.3 DIE (WIEDER)ENTDECKUNG DER TRADITION: URI UEI HYANGGI (UNSER
DUFT, 2003) 199
ZUSAMMENFASSUNG 205
LITERATUR 212
FILMLISTE 228
DANKSAGUNG 231
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