L' analyse des films:
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Paris
Armand Colin
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Autor: Aumont, Jacques
Jahr: 2015
Table des matières
Avant-propos 3
q La démarche analytique 7
1. Analyse et autres discours sur le film 8
1.1 Discours sur le film, discours sur le cinéma 8
1.2 Analyse et critique 10
1.3 Analyse et théorie 13
2. Qui analyse les films ? 14
2.1 Démocratie de l analyse 14
2.2 L analyse comme pratique spécialisée 15
3. Effets et visées de l analyse 18
3.1 La compréhension du film 18
3.2 L analyse comme révélateur 21
3.3 Questions de théorie et de stylistique 23
3.4 L analyse comme pratique propre 25
4. Conclusion : pour une définition de l analyse de film 27
2 Objets analysables, instruments de l analyse 31
1. Taille et types d objets 31
1.1 Le fragment : ambiguïtés d une notion 32
1.2 Séquence et segment 35
1.3 L analyse au pluriel 41
1.4 Image, récit, et objet de l analyse 43
1.5 Taille de l analyse 44
2. Instruments « techniques » 46
2.1 Vision, transcription, analyse 46
2.2 Le découpage : un outil de description 48
2.3 Les « outils » 53
2.4 La question de la citation 61
2.5 Le « paratexte » : instruments externes 64
3. La question de la description 67
^ L analyse du fait narratif 71
1. L histoire et ses répercussions 71
1.1 L importance de l histoire 71
1.2 Histoire, fiction, vraisemblable 75
Table des matières I 299
1.3 Personnages, actions, caractères 79
1.4 Éthique et idéologie 84
2. Le récit : perspectives narratologiques et rhétoriques 88
2.1 Les éléments du récit : la tentative structurale 88
2.2 L analyse sémantique et les types de récit 92
2.3 Pourquoi analyser un début de film ? 96
2.4 Récit en images, voix narrative, identification 98
2.5 La relation du film à son spectateur 107
2.6 La question de la fiction (et de ses marges) 108
Un médium visuel et sonore 115
1. L analyse de l image filmique 115
1.1 L image comme analogon visuel 116
1.2 L image comme détentrice de sens 119
1.3 Puissances de l image 130
2. L analyse de la bande sonore 137
2.1 La notion de bande son et ses limites 137
2.2 L analyse de la musique de film 139
2.3 L analyse des sons réalistes (bruits, ambiances, paroles) 142
2.4 Les dialogues et la question de la voix 144
^ Brève histoire de l analyse 149
1. Les écoles de cinéma et la critique de films comme creusets de l analyse 149
1.1 Les premières analyses de cinéastes enseignants : S. M. Eisenstein 149
1.2 Bazin et les fiches filmographiques des ciné-clubs 155
1.3 La politique des auteurs et l analyse interprétative 158
2. L analyse textuelle et l arrêt sur image 160
2.1 L analyse textuelle du film et le structuralisme 160
2.2 L arrêt sur image 163
3. Les analystes post-structuralistes 166
3.1 Cinéma et psychanalyse 166
L œdipe et la castration, la loi du Père :
Young Mr. Lincoln (Vers sa destinée, John Ford, 1939) 167
Les 400 coups et L Homme qui aimait les femmes
(François Truffaut, 1959 et 1977) sous l angle de D. W. Winnicott 168
La Femme au portrait (The Woman in the Window, Fritz Lang 1944)
et le rêve du professeur Wanley 169
3.2 Les études de genre (gender studies) 170
Rear Window (Fenêtre sur cour, Alfred Hitchcock, 1954)
vu par Tania Modelski 171
Coming Home (Le Retour, Hal Ashby, 1978) vu par Linda Williams 173
La Nouvelle Vague au « masculin singulier » vue par Geneviève Sellier 175
300 I L analyse des films
3.3 L analyse figurale 17
La figure de la décapitation dans L Évangile selon saint Matthieu
(11 Vangelo Secondo Matteo, Pier Paolo Pasolini, 1964)
selon Luc Vancheri 17
La figure de la tempête chez Jean Epstein (Le Tempestaire, 194-7)
vue par Philippe Dubois 18
Le spectateur et la figure : la scène de la douche de Psychose
(Alfred Hitchcock, 1960) vue par Martin Lefebvre 18
4. Autres tendances actuelles 18
4.1 Sociologie de la création 18
Le Lys de Brooklyn (A Tree Grows in Brooklyn, Elia Kazan, 1945)
comme leçon de vie, vu par Laurent Jullier et Jean-Marc Leveratto 18
Sociologie de la création au sein des studios d Hollywood :
l exemple de Sueurs froides (Vertigo, Alfred Hitchcock, 1958) 18
4.2 Analyses « culturelles » 1-
Glauber Rocha analysé par Jsmaïl Xavier lî
Star Wars (George Lucas, 1977-2005), une saga vue
par Laurent Jullier 15
5. Les collections monographiques et l analyse par le film 1Ç
5.1 Collections monographiques 1-
Cœur fidèle (Jean Epstein, 1923) vu par Prosper Hillairet 1-
Les Vampires de Louis Feuillade (1915-1916) vus par Gilbert Lascault 2C
Les collections pédagogiques 2C
Lola Montés de Max Ophuls (19S5J, par Olivier Maillart 2C
5.2 L analyse par le film 2C
Les Contrebandiers de Moonfleet (Fritz Lang, 1955) commenté
par Alain Bergala 2(
L avenir de l analyse audiovisuelle 2C
Analyse de films et histoire du cinéma 2C
1. La nouvelle sensibilité à l histoire depuis les années 1980 2C
1.1 Discrédit de l histoire et crépuscule des grandes histoires nationales 2(
1.2 Le retour aux sources 2C
1.3 Mutations culturelles et patrimoine 21
2. L analyse au service de l histoire du cinéma 21
2.1 L analyse de vastes corpus, vers une description des styles historiques 21
Le cinéma des premiers temps 21
Le cinéma hollywoodien classique 21
Le cinéma français des années 1930 21
Lanalyse des genres : le western, le film noir 22
Analyse de vastes corpus, histoire et étude de codes 2 c
2.2 L analyse de films marquants : comment chaque époque définit ses chefs-d œuvre 2 c
Le cas du Mépris (Jean-Luc Godard, 1963) 2;
Table des matières
3. Analyse et histoire des sociétés 233
3.1 Rome, ville ouverte (1945), ou Roberto Rossellini
témoin de la résistance italienne 234
3.2 Nuit et brouillard (Alain Resnais, 1955), un film dans l histoire 237
3.3 Les images d archives face à l histoire 240
4. L Histoire au service de l analyse 242
4.1 Le contexte de production et de réception : l exemple des
Aventures de Till l espiègle (1956) de Gérard Philipe 242
4.2 Les analyses génétiques 244
Jean Renoir vu par Olivier Curchod 245
Jean-Luc Godard au travail vu par Alain Bergala 247
y Portée de l analyse 251
1. Les visées de l analyse 251
1.1 La visée culturelle et le choix de l objet 251
1.2 Analyse et théorie (suite) 254
2. Que vaut une analyse ? 260
2.1 Les critères externes 261
2.2 Les critères internes 264
2.3 Confronter des analyses 266
3. Les fins (et la fin) de l analyse 269
3.1 La question de l interprétation 269
3.2 Le plaisir de l analyse 274
3.3 Analyse terminée, analyse interminable 276
Références bibliographiques 279
Index des notions 291
Index des films
294
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