Emersive Bilder: Angriff der Bilder auf ihr Publikum
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Paderborn
Wilhelm Fink
[2017]
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INHALT
E
IN L E IT U N G
.
9
I T
H EO R ETISC H E
UND
M E T H O D ISC H E
G
R U N D LA G EN
. 23
1.1 APPARATUS UND
DISPOSITIV.
24
1.1.1 DAS DISPOSITIV IM SCHATTEN DER APPARATUSTHEORIEN -
EIN KRITISCHER RUECKBLICK
.
25
1.1.2 *WAS IST EIN DISPOSITIV?* - ZU DEN KONZEPTEN
VON FOUCAULT, DELEUZE, PAECH UND AUMONT. 30
1.1.3 MEDIENDISPOSITIVE: KINO - FERNSEHEN - VIDEO. 36
1.1.4 BILD - ZUSCHAUERIN -
TECHNIK. 42
1.2
REFLEXIVITAET.
46
1.2.1 REFLEXIVITAET UND
ILLUSIONISMUS. 49
1.2.2 MEDIENDISPOSITIVE ALS REFLEXION: ZWISCHEN PHAENOMEN
UND
STRUKTUR.
58
1.3
PERFORMATIVITAET.
64
1.3.1 PERFORMATIVITAET UND KOERPERLICHKEIT
.
70
1.3.2 DIE PERFORMATIVITAET VON MEDIENDISPOSITIVEN
.
74
II D
IE
G
EBURT
DES
F
IL M S
: A
DAM
UND
E
VA
IM
M ONSTROESEN
S
CHOE PFERM YTHO S
(F
R A N K EN STEIN
, 1931/
T
HE
B
RIDE
OF
F
R A N K EN STEIN
, 1 9 3 5 )
.
79
II. 1 WIRKLICHKEIT - FIKTION - MYTHOS: DAS BILD DES WISSENSCHAFTLERS
ALS GOETTLICHE SCHOEPFERFIGUR
.
82
11.2 VOM SCHOEPFER ZUM KUENSTLER: BILDER VON MONSTROSITAETEN -
MONSTROESE
BILDER.
102
11.2.1 ZUR REFLEXION DES KINEMATOGRAFISCHEN DISPOSITIVS:
ELEMENTE, TOPOGRAFIE, BEZIEHUNGSSTRUKTUR(EN)
.
104
11.3 DIE GEBURT MONSTROESER BILDER ODER VON EINEM, DER AUSZOG DAS
FUERCHTEN ZU LEHREN
.
114
11.3.1 DAS EMERSIVE POTENZIAL VON FRANKENSTEINS MONSTER
.
115
H.3.1.1 DAS GRAUEN HAT EIN GESICHT: DIE AEUSSERE
ERSCHEINUNG DES MONSTERS
.
116
II.3.1.2 ANGRIFF AUF DIE ZUSCHAUERINNEN:
FORMEN DER BILDATTACKE
.
120
II. 3.2 SELBSTBEWUSSTE BILDER: DER DISKURS UEBER DAS
KINEMATOGRAFISCHE DISPOSITIV IN FRANKENSTEIN. 125
11.3.2.1 EIN NEUES GENRE KONSTITUIERT SICH: KRISE, KINO,
MONSTROESE BILDER. 126
11.3.2.2 ANLEITUNG ZUM FUNKTIONIEREN IM
KINODISPOSITIV: DER FILM BAENDIGT SEINE
Z U SCH AU ERIN N EN
.
128
11.3.2.3 FORTSCHRITT, HYBRIS UND GENIE: UEBER DIE
PRODUKTIONSBEDINGUNGEN DES FILM S
.
131
II. 4 FRANKENSTEINS MONSTER ALS EMERSIVES BILD
.
132
III D
AS
M
E D IU M
D EM O N STR IER T
SEIN
K
OENNEN
(K
ING
K
ON G
, 1933 & 2 0 0 5
). 135
III. 1 KING KONG ALS OFFENER DISKURS UEBER DAS KINODISPOSITIV
.
139
III. 1.1 ELEMENTE UND
RELATIONEN. 141
III. 1.2 ZUR REPRAESENTATION DES KINEMATOGRAFISCHEN DISPOSITIVS
IN KING
KONG.
159
111.2 DAS MONSTER ALS BILD: ZUR FIGURATION DES MONSTROESEN UND
SEINES EMERSIVEN POTENZIALS IM BEWEGTEN B ILD
.
162
111.2.1 DAS MONSTER ALS TRICK: SPEZIALEFFEKTE ALS ATTRAKTIONEN
ZUR HERSTELLUNG DES REALITAETSEINDRUCKS IM K INO
.
162
111.2.1.1 KONG UND SEINE K ONTRAHENTEN
.
166
111.2.1.2 DIE TOTALE: BEFREIUNG DES BLICKS UND
HOMOGENISIERUNG DES BILDES DURCH DEN EINSATZ
VON CGI-TECHNOLOGIE IN KING KONG (2005)
.
168
111.2.1.3 KONG UND ARM: EIN VERHAELTNIS ZUR STEIGERUNG
DES EMERSIVEN POTENZIALS
.
170
111.2.2 EMERSIVE BILDER IN KING
KONG. 175
111.2.2.1 TRANSGRESSION DER GRENZE ZWISCHEN BILD- UND
ZUSCHAUER*INNENRAUM
.
175
111.2.2.2 CLOSE-UP: DAS MONSTER BLICKT ZU RUE CK . 179
111.3 KOENIG DES
KINOS.
184
IV J
EN SEITS
DER
O
B ER FLAE C H E
:
VOM
R
AUM
H IN T E R
DEN
B
ILD ERN
(P
O LTERG EIST
& V
ID E O D R O M E
,
BEIDE
1 9 8 2 ) . 187
IV. 1 ZWEI VARIANTEN DES FEMSEHDISPOSITIVS: ZUR REPRAESENTATION
DES FERNSEHENS IN POLTERGEIST UND VIDEODROME
.
192
RV.1.1 POLTERGEIST: DIE FAMILIE SCHAUT Z U
. 192
IV. 1.2 VIDEODROME: VOM SENDEN UND SEHEN
.
204
IV.2 ZWISCHENRAEUME: IMAGINATIONEN DES AETHERS
.
210
IV.2.1 REPRAESENTATIONEN D ES,DAZWISCHEN'
.
213
IV.2.1.1 DER AETHER ALS GEHEIMNISVOLLE JENSEITSFANTASIE
IN POLTERGEIST.
214
IV.2.1.2 DAS SIGNAL KOMMT VON INNEN: DER URSPRUNG
DES MONSTROESEN IN VIDEODROME
.
216
IV.2.2 DIE GRENZE - DER BILDSCHIRM
.
221
IV.2.2.1 OBERFLAECHE - RAUSCHEN - PASSAGE: DAS FERNSEHEN
NIMMT KONTAKT AUF
.
222
IV. 2.2.2 VOM CODE ZUM ,NEW FLESH': WAHRNEHMUNGS
VERAENDERUNG DURCH FERNSEH-/VIDEOBILDER. 226
IV.3 MONSTER AUS DEM ,OFF*
. 229
IV.3.1 ZUR REPRAESENTATION DES MONSTERS/DES MONSTROESEN
.
230
IV. 3.2 EMERSION: DIE UEBERSCHREITUNG DER BILDGRENZE
.
238
IV. 4 SPUKGESTALTEN UND ,BODY H ORROR'
.
249
V R
E Z IPIE R E N
- K
OPIE R E N
- D
IS T R IB U IE R E N
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ALS
M
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(R
IN G
, 1 9 9 8 )
.
253
V. I J-H
ORROR.
260
V.2 RING IN MEDIENREFLEXIVER
PERSPEKTIVE. 270
V. 2.1 ZUR REPRAESENTATION DES VIDEODISPOSITIVS IN RING
.
272
V. 2.1.1 STRUKTURIERUNG DES RAUMS: ZUR TOPOGRAFIE
DES VIDEODISPOSITIVS
.
275
V.2.1.2 ELEMENT,ZUSCHAUERIN': HANDLUNGSMOEGLICH
KEITEN IM VIDEODISPOSITIV. 281
V.3 BEGEGNUNGEN MIT SADAKO - EMERSIVE BILDER IN R ING
.
297
V.3.1
MEDIENSIMULATION.
298
V.3.2 TRANSGRESSION DER BILDGRENZE UND VERKOERPERUNG DES
VIDEOBILDES - SADAKO VERLAESST DEN BILDRAUM
.
301
V.3.3 DER BLICK (DES MONSTERS) IN DIE KAMERA
.
306
V.3.4 TRANSGRESSION VON
ZEITEBENEN. 308
V.4 DIE RACHE DER
BILDER.
310
Z
USAM M ENFASSUNG
UND
A
U S B L IC K
.
317
M
E D IE N V E R Z E IC H N IS
.
327
D
A N K
.
341
A
B B IL D U N G SN A C H W E IS
.
343
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