Berlin 1830, Wien 1870, München 1910: eine Begriffsgeschichte musikalischer Aufführung im 19. Jahrhundert
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Titel: Berlin 1830, Wien 1870, München 1910
Autor: Spaltenstein, Laure
Jahr: 2017
Inhalt
Vorwort 9
Einleitung 11
»Vom Vortrag zur Interpretation«? 12
Drei Chronotopoi für eine Begriffsgeschichte
musikalischer Aufführung im 19. Jahrhundert 17
Zur Bezeichnung Begriff 24
Berlin um 1830 27
Einleitung 29
1 Virtuosenkultur und Werkaufführungskultur
im Konzertbetrieb 29
2 Sich hören lassen oder Werke hörene Begriffliche
Prägungen je nach Aufführungskultur 37
1 Vortrag als Begriff für den einzelnen Aufführenden 42
1.1 Vortrag als Tätigkeit und als Fähigkeit 42
1.2 Ästhetische Voraussetzungen und Implikationen 47
1.3 Der Vortrag als Ensemble von Manieren 51
2 Schlichte Begrifflichkeit für die Aufführung groß
besetzter Werke 55
2.1 Werk versus Ausführung und die Aufiführung selbst 55
2.2 Ausführung der Musiker und Auffassung der Hörer 60
2.3 Der Dirigent als Organisator und die Begriffe
aufführen und geben 63
3 Ansätze einer Werkinterpretation 73
3.1 Das Werk als Text und die Begriffe auffassen und
wiedergeben 73
3.2 Die besonderen Herausforderungen der Kammermusik 78
4 Zwei Arten des musikalischen Vortrags: Ausblick mit Hegel 86
Wien um 1870 89
Einleitung 91
1 Parteienstreit und konkurrierende Institutionen 91
2 Bereicherung des aufführungsbezogenen Vokabulars 99
1 Die Vergegenständlichung der musikalischen Auffuhrung 107
1.1 Der Vortrag als Resultat 107
1.2 Die Aufführung als »Meisterstück« und das Programm
als »Kunstwerk« III
1.3 Die Wiedergabe als Gegenstand von Vergleichen 115
2 Die künstlerische Bedeutung des Dirigenten 119
2.1 Der Begriff Vortrag in Zusammenhang mit
O rchesteraufführungen 119
2.2 Der Dirigent, ein »vortragender Künstler«? 121
3 Die Nobilitierung der Reproduktion 131
3.1 Reproduktion als traditioneller Gegenbegriff zu
Produktion 131
3.2 Hanslick als Hegel-Leser und die Ambiguität der
»zwei Buchstaben mehr« 133
4 Interpretation im Zeitraum 1830—1870 140
4.1 V orbemerkung:
Zur Konstruktion des Begriffs in der Musikwissenschaft 140
4.2 Interpretation in deutschen Zeitschriften bis 1870 —
Bestandsaufnahme 146
4.3 Interpretation als Terminus in der Kompositionskritik 148
4.4 Seitenblick nach Frankreich: interpretation als
Übersetzung 150
4.5 »objektiv« versus »trügerisch«: Ambivalenz der
Interpretation 154
5 Ausblick: Vortrag und Interpretation —
zwei Begriffe im Vergleich 160
München um 1910
165
Einleitung 167
1 München als »Musikstadt« 167
2 Vielfalt der aufführungsbezogenen Begriffe und der
schreibenden Autoren 174
1 Musikalische Auffuhrung verschieden aufgefasst 178
1.1 Die Aufführung als Objekt und der Begriff Wiedergabe 178
1.2 Die Aufführung als Ereignis 183
1.3 Der Aufführende als Produzent einmaliger Erlebnisse 190
2 Der Dirigent, »eigentlicher Repräsentant der
modernen Interpretation« 195
2.1 Exemplarische Verkörperung der Auffassung
bzw. Interpretation 195
2.2 Verschiedene Dirigententypen 203
3 Wiederbelebung alter Musik 212
3.1 Das Postulat: »stilgemäße Aufführungen« 212
3.2 Aufführung im Zeichen des »Espressivo«? 217
4 Ausblick in die Zukunft 226
Schlusswort 229
Register 237
Literaturverzeichnis
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