Historisierende Bühnenpraxis im 19. Jahrhundert: Inszenierungen von Schillers Wallenstein zwischen 1798 und 1914 (Goethe, Iffland, Brühl, die Meininger, Reinhardt)
Anhand von fünf exemplarisch gewählten Inszenierungen der Wallenstein-Trilogie Schillers untersucht die Studie systematisch, wie sich die historisierende Bühnenpraxis auf dem deutschen Theater des 19. Jahrhunderts durchgesetzt hat. Die Analyse stützt sich auf ein umfangreiches, bislang kaum ausgewer...
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Veröffentlicht: |
Tübingen
Narr Francke Attempto
[2018]
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Schriftenreihe: | Forum Modernes Theater. Schriftenreihe
Band 50 |
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Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
Zusammenfassung: | Anhand von fünf exemplarisch gewählten Inszenierungen der Wallenstein-Trilogie Schillers untersucht die Studie systematisch, wie sich die historisierende Bühnenpraxis auf dem deutschen Theater des 19. Jahrhunderts durchgesetzt hat. Die Analyse stützt sich auf ein umfangreiches, bislang kaum ausgewertetes Text und Bildmaterial. Sie zeigt, wie die Forderung nach historischer Treue immer mehr die Gestaltung u. a. von Kostümen und Bühnenbildern beeinflusst hat. Höhe- und Endpunkt dieser Entwicklung auf der Bühne markieren die Wallenstein-Inszenierungen der Meininger 1882 und Max Reinhardts 1914. |
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Inhaltsverzeichnis
Danksagung .9
Einleitung . 11
Teil I Die Etablierung historisierender Bühnenpraxis . 43
1 Das Weimarer Hoftheater und die Uraufführung der „Wallenstein"-Trilogie
(1798/99) . 45
1.1 Das theaterästhetische Konzept der Weimarer Stilbühne . 49
1.2 Die Kostüme . 56
1.2.1 Das historisierte Kostüm . 56
1.2.2 Das ästhetisch überformte Kostüm . 76
1.3 Das Bühnenbild . 83
1.4 Die Rezeption . 91
2 Das Berliner Königliche Nationaltheater unter der Direktion von
August Wilhelm Iffiand (1796-1814) . 97
2.1 Die theaterästhetischen Prämissen Ifflands . 104
2.1.1 Über den Anstand . 104
2.1.2 Das Kostüm als Teil des Anstands . 111
2.2 Die Bühnenpraxis . 116
2.3 Die Kostüme . 129
2.3.1 Materialgrundlage . 129
2.3.2 Das historisierte Kostüm . 135
2.3.3 Das ästhetisch überformte Kostüm . 149
2.4 Das Bühnenbild . 154
2.4.1 Materialgrundlage . 154
2.4.2 Die gotisierende Dekoration . 159
2.5 Die Rezeption . 161
3 Die Berliner Königlichen Schauspiele unter der Intendanz von
Carl Graf von Brühl (1815-1828) 167
3.1 Gestaltungsprinzipien, Ziele und die zeitgenössische Kritik . 172
3.2 Die Kostüme der „Wallenstein“-Trilogie . 181
3.3 Die Ikonographie der Wallenstein-Figur im frühen 19. Jahrhundert 190
6
Inhaltsverzeichnis
Fazit Teil I . 199
Teil II Höhepunkt und Überwindung historisierender Bühnenpraxis . 203
4 Die Meininger . 205
4.1 Die Inszenierung . 217
4.1.1 Die Texteinrichtung . 217
4.1.2 Schauspieler und Statisten . 254
4.1.3 Kostüme, Frisur und Maske . 269
4.1.4 Einrichtung der Szene . 302
4.1.5 Musik . 335
4.2 Das Gastspiel in Berlin 1882 . 344
4.2.1 Das Potenzial des historischen Illusionismus . 345
4.2.2 Die Grenzen des historischen Illusionismus . 364
4.3 Die stilbildende Wirkung der Meininger
„WallensteinMnszenienmg . 369
4.3.1 Materialgrundlage . 373
4.3.2 Vergleichender Überblick . 374
5 Das Theater Max Reinhardts . . 397
5.1 „Wallensteins Lager" . 441
5.1.1 In der Auffuhrungstradition der Meininger . 441
5.1.2 Abweichen von der Tradition: Der erste Kürassier und der
Kapuziner . 445
5.1.3 Abweichen von der Tradition: Das Reiterlied . 450
5.1.4 Wilhelm Schmidtbonns „Szenischer Prolog: 1914" 458
5.2 „Die Piccolomini“ und „Wallensteins Tod“ . 464
5.2.1 Abweichen von der Tradition: Die Figuren Octavio, Max und
Thekla . 465
5.2.2 Der ,Bankett-Akt4 und die ,Pappenheimer-Szene4 im Zeichen
der Meininger . 480
5.2.3 Die Wallenstein-Figur . 488
5.2.4 Die Wallenstein-Figur im Spiegel der Aufführungsberichte . 512
Fazit Teil II . 525
Abbildungen (römische Ziffern) . 531
Wilhelm Schmidtbonn: 1914. Ein Kriegsvorspiel für die Bühne
547
Inhaltsverzeichnis
7
Abkürzungen . 557
Abbildungsverzeichnis (arabische Ziffern) . 558
Abbildungsverzeichnis (römische Ziffern) . 563
Quellen- und Literaturverzeichnis . 569
Quellen . 579
Rezensionen . 588
Forschung . 594
Register . 617 |
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