Friedrich Dürrenmatt - Visionen und Experimente: Werkstattgespräche - Bilder - Analysen - Interpretationen
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Göttingen
Wallstein Verlag
[2017]
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Band 2 |
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Inhalt
Einleitung. 9
Werkstattgespräche mit Friedrich Dürrenmatt. 19
I. Gespräch 1969 mit Peter André Bloch und
Rudolf Bussmann. 25
Über das Verhältnis zur Sprache,
dargestellt am Problem der Tempus wähl. 28
Der weitere Verlauf des Gesprächs . 41
20 Jahre später:
Dürrenmatts Versuch einer neuen Erzähldramaturgie . 60
II. Gespräch 1970 mit Peter André Bloch und
Rudolf Bussmann. 65
Über das Engagement als Schriftsteller. 66
Die Fortsetzung des Gesprächs. 84
III. Gespräch 1974 mit Peter André Bloch und
Herbert Tiefenbacher. 86
Über »Gegenwartsliteratur —
Mittel und Bedingungen ihrer Produktion«. 86
Die Fortsetzung des Gesprächs . 101
Dürrenmatts Vereinsamung . 103
Analysen und Interpretationen . 105
L Max Frisch und Friedrich Dürrenmatt:
Schriftsteller und Staatsbürger. 107
Max Frisch: »Es gibt nur einen einzigen Frieden,
den Frieden für alle« . 110
Friedrich Dürrenmatt: » Was zum Teufel soll ich
mit diesem Land anfangen f«. 118
6
Inhalt
II. Dürrenmatts Dramaturgie der Verkehrung
in seinen Kriminalgeschichten und frühen
dramatischen Kompositionen . 135
Spiel mit einer brüchig gewordenen Idyllik:
Das Faszinosum des perfekten Verbrechens in den
Kriminalromanen Der Richter und sein Henker
und Der Verdacht. 13 6
Der Kommissär als Opfer seiner Vorstellungen —
Was stimmt nun: die Welt oder die Vorstellungen,
die man von ihr hat ?
Eine Analyse und deren Gegenprobe {Das Versprechen) . 145
Ablauf und Gegenläufigkeit im Besuch der alten Dame
und in den Physikern. 151
III. Die Panne als Theaterstück oder Die Frage
nach Recht, Gerechtigkeit und Schuld. 167
Dürrenmatt als Zeichner und Maler. 179
I. Gespräch mit Friedrich Dürrenmatt zum Thema
»Bild und Gedanke« in Neuenburg, 18. Februar 1980. 181
Fortsetzung des Gesprächs:
Privates und Kulturpolitisches. Was heißt
schöpferisch sein ? Dürrenmatts Mitmenschlichkeit. 197
II. Friedrich Dürrenmatts serielle Bilderfolgen. 212
III. Dürrenmatt als Satiriker, Karikaturist, Parodist, Selbstironiker:
Ein Panoptikum von Einfällen, Gedanken-,
Form- und Farbspielen. 243
Dürrenmatts dramaturgisches Inszenieren
von Denkprozessen. 243
Sich als Künstler den Gleichnissen der Welt stellen . 244
Dürrenmatt als anti-dogmatischer Denker. 245
Gegenwelten von Traumphantasien. 246
Makabre Plakatentwürfe. 247
Sinnlichkeit: zwischen Lebensbejahung und
Lebenszerstörung. 249
Inhalt
7
Charlotte Kerr als Inspirationsträgerin. 251
Gelegenheitsarbeiten: Skizzen und Kommentare. 252
IV. Dürrenmatts Freundesrede auf Hans Liechti als Sammler
anlässlich der Kunstausstellung in der Solothurner Galerie
Medici »Hommage ä Hans Liechti« (24.6.1983). 256
V. Dürrenmatts freundlicher Umgang mit einem
mit ihm telefonierenden Gymnasiasten. 258
Vom Bild zum Text. 263
I. Turmbau und Labyrinth
Zwei Denkmodelle und ihre Darstellungsdimensionen . 265
Weltliteratur als Gegenwart. 265
Turmbau und Labyrinth:
Grundmetaphern der Postmoderne. 267
Illustrationen und Kommentare aufgrund von
Dürrenmatts Endzeit-Metaphorik. 272
Kunst im Wechselspiel innerer und äußerer
Inspirationsquellen, zwischen Innovation und Reproduktion 284 II.
II. Achterloo oder: Das Endspiel des dramatischen Helden . 289
Das dramatische Konzept . 290
Rezeptions-und Verständnisprobleme. 292
Unverständnis gegenüber Dürrenmatts
dramaturgischen Experimenten. 294
Dialektische Scheineinheitlichkeit. 295
Das Bühnenbild. 297
Der polyvalente Figurant im Welttheater der Verrücktheit . . 299
Die Montage des dialektischen »Helden«. 301
Die Komödie des Marxismus. 304
Die Bühne als Labyrinth. 307
Der dramaturgische Kunstgriff
mit der Gegenläufigkeit der Darstellungsprinzipien. 308
8
Inhalt
III. Rollenspiele?
Zu den Protokollen einer fiktiven Inszenierung
und Achterloo 11I. 312
Spielebenen und Darstellungskonzepte. 313
Dürrenmatts Zeichnungen zu Achterloo —
»Assoziationen mit einem dicken Filzstift«. 314
Eine Dramaturgie des Scheiterns:
Achterloo III. Ein Rollenspiel. 320
IV. Die Metamorphosen des Schulser Filmprojekts im
Roman Durcheinandertal: Erzählte Schattenspiele (1989) . . . 324
Erzählformen. 324
Der »idyllische« Rahmen und die sich daraus
entwickelnden Erzähldimensionen. 325
Erzähl durcheinander. 327
Informationenpuzzle. 328
Ambivalenzen. 329
Weihnachten zwischen Tod und Auferstehung. 330
Verspiegelungen. 331
Schreiben im Baukastensystem. 332
Dürrenmatts Selbstinterpretation. 333
Und die Frage nach der literarischen Qualität ?. 334
Epilog
Erinnerungsperspektiven an einen Freund und Künstler.
Henrik Rhyn im Gespräch mit zwei Freunden Dürrenmatts:
Hans Liechti und Peter André Bloch. 337
Abbildungen. 381
Literatur. 383
Dank. 391 |
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