Esthétique et clinique du corps: du "Body Art" aux tentatives de subjectivations
Le corps est l'objet d'une multitude de transformations dans le monde contemporain. Corps embellis, troués, tatoués, branchés à des appareils ; corps consacrés et massacrés ; exposés et explosés. Le body art, depuis le groupe des actionnistes viennois des années 60 jusqu'à son évoluti...
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| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
MJW Fédition
[2017]
|
| Schriftenreihe: | Culture & langage
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Zusammenfassung: | Le corps est l'objet d'une multitude de transformations dans le monde contemporain. Corps embellis, troués, tatoués, branchés à des appareils ; corps consacrés et massacrés ; exposés et explosés. Le body art, depuis le groupe des actionnistes viennois des années 60 jusqu'à son évolution actuelle dans la performance, est le courant artistique de référence pour ce livre en tant qu'il marque un tournant dans la scène artistique en employant le corps comme médium ainsi que comme l'uvre même de l'art. En même temps, il exprime un défi à l'éthique, à l'esthétique et à la politique du corps dans le monde occidental. Les exemples des artistes comme Orlan, D. Cronenberg, F. Bacon, D. Nebreda, N. Tran Ba Vang ou D. Valls, nous montrent comment la déformation et la transformation du corps répond au besoin artistique d'exprimer le malaise face aux normes sociales et d'inventer des formes inédites qui peuvent contenir des idées et des vécus |
| Beschreibung: | Literaturverzeichnis Seite 253-264 |
| Beschreibung: | 268 Seiten Illustrationen 24 cm |
| ISBN: | 9791090590571 |
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|---|---|
| adam_text | INTRODUCTION
................................................................................
PREMIERE PARTIE
THEORIES
ET
DISPOSITIFS
DU
CORPS
OCCIDENTAL
CHAPITRE
1
.
THEORIES
DU
CORPS
............................................
1.
LA PENSEE
DU CORPS
EN PSYCHANALYSE
....................................................
1.1.
FREUD
...........................................................................................
1.1.1
LE DECHIREMENT
DU SYMPTOME
HYSTERIQUE
:
LE CORPS
DE LA LANGUE POPULAIRE
...........................................................
1.1.2 LE CORPS
PRIS DANS LE CONFLIT
PULSIONNEL
.................................
1.1.3 LE CORPS
EROGENE
...................................................................
1.1.4 L AUTO-EROTISME:
ENTRE
SOURCE
ET OBJET
..................................
1.1.5
LA CONTAGION
DES
ZONES
EROGENES
......................................
1.1.6 L ECRAN
DU NARCISSISME
ET LA REORGANISATION DE LA CARTOGRAPHIE
................................................................................
DU CORPS
1.1.7 LA PULSION COMME ECHANGEUR
PRIVILEGIE
ENTRE
SOMA
ET PSYCHE
...............................
1.1.8 LE FANTASME
ET SON FOND AUTO-EROTIQUE
1.2. LACAN
...........................................................................................
1.2.1
CORPS
ET IMAGINAIRE
..............................................................
1.2.2 LE CORPS
ET LE REEL
..............................................................
1.2.3 CORPS
REEL
ET AUTO-EROTISME
.................................................
1.2.4 L ENVELOPPE
SOCIALE
DU CORPS
.................................................
..........................................
1.2.5 LE REVE
DE L IIJECTION
FAITE
A
IRMA
1.2.6 DAS
DING
ET
AGALMA
.............................................................
...............................................................
1.2.7 CORPS
ET JOUISSANCE
2
.
LE
CORPS
PHENOMENOLOGIQUE
................................................................
2.1
UN CORPS
BRANCHE
AU MONDE
.........................................................
2.2
L ESPACE
ET LE TEMPS
......................................................................
...................................
2.3 LE VECU
CORPOREL
ET LE MONDE IMPERSONNEL
.........................................................
2.4 LE CORPS
COMME
*UVRE
D ART
3
.
DELEUZE
:
LE CORPS META-PSYCHANALYTIQUE
............................................
...................................................................
3.1
LE CORPS
SANS ORGANES
...................................................
3.2 PENSEE,
PHANTASME, SUBLIMATION
LEFTERIS
PETROPOULOS
3.3
L ENERGIE
LIBREMENT FLOTTANTE DU CORPS SANS ORGANES
.....................
3.4
LE CORPS EN DEVENIR
.........................
.
.....
.
.......................................
CHAPITRE
II.
ART,
PHILOSOPHIE
ET
TECHNOLOGIE
DU CORPS
OCCIDENTAL
..............................................................
.
INTRODUCTION
:
LA CULTURE SOMATIQUE CONTEMPORAINE COMME
DOMAINE
DE RECHERCHE
....................................
.....
...........
.
.......................
...
....
..---E---
1.
LE CORPS
SELON
L EPOQUE
CLASSIQUE
..............
.............
..
......
.
...
....
......
.
.......
2.
LE CHRISTIANISME
.
...
..
. .
.
...
.... ....
...
.
...
.
...
....
.
.
.. .
.
...
. ...
, . . .
.
. . . .
.
.
. .
. .
. .
.
. . . .
.
. .
. .
. . .
. . .
.
2.1 LE CORPS
CONTRE
LA
CHAIR
........................................................
....
.....
2.2
LE SUPPORT
DE LA CROYANCE
CHRETIENNE
:
L ICONE
ET L IMAGERIE
, ,
CHRETIENNE COMME EVENEMENT
.................................
, ...............
.
....
3.
LA RENAISSANCE
........................................................................
3.1
LE CORPS
DANS
L ESPACE
PERSPECTIVISTE
ET LA NOUVELLE
NORME
REALISTE
3.2
LA
DIVERSITE
DES
FORMES
DANS
LE REALISME
ET LA FIGURE
DE L ARTISTE-CHERCHEUR
....................................................................
3.3
L ELABORATION
DE L EROTIQUE
MODERNE
ET LA FEMME
COMME
OBJET
DU REGARD
..............................................
.
......................
, ......
.......-..-
4. LE BAROQUE
:
LE PAROXYSME
DES FORMES
ET LA
TT
FOLIE
DE VOIR~
.............
.....
5. CONSTRUCTIONS
IDEOLOGIQUES
DU CORPS
MODERNE
...........................
.........
5.1
LE CORPS
-
MACHINE
.................................................................
.....
5.2
...
ET LE RETOUR
A
LA REGLE
............................................................
...-.
5.3
LA CONSTMCTION DE L HOMME
ARTIFICIEL
ET L AVENEMENT
DE
TIDUSTRIALISATION
.........
.
...
..
...
. .
..
.
,.
. ...
..
..
..
..
. ..
.
. . ..
..
...
. .
.
. .
. ,
. . ..
..
.
.
.
.........
6.
POUT
UNE PHILOSOPHIE
DE LA TECHNOLOGIE
......
....................................
.....
6.1
CORPS
ET INSTRUMENT TECHNIQUE
.................................................
....
6.2 AUX
SOURCES
DE LA LOGIQUE TECHNOLOGIQUE
:
L ECRITURE
PHONETIQUE
...
6.3
LES
EXTENSIONS
DU CORPS
...........................................................
.....
6.4
CORPS
CYBORGISES,
PROTHESES
-
FETICHES
ET LE DEFI
DU CORPS ETRANGER
6.5
APPAREILS
ET DISPOSITIFS
.................................................................
.
,
7.
LE CORPS
PHOTOGRAPHIE
.........................................................................
8.
LE CORPS
CINEMATOGRAPHIQUE ENTRE LUMIERE
ET MOUVEMENT
..................
DEUXEME
PARTIE
LE
CORPS
DANS
L ART
CONTEMPORAIN
ET
LA
SUBLIMATION
CWI RE
M.
CHAIR
E*R
IMAGE
DANS
L ART
CON7 EMPO
RAIN
.
. . . . . .
.
.
...
.
. . . .
.
..
.
.
..
.
...
.
. . . .
...
.
..
.
.
, .
.
. .
.
. .
.
.
,
.
.
.
.
.
.
. .
.. ..
.
.
. .
.
.
.
.
.
-.-
INTRODUCTION:
L ART
COMME TERRAIN
CHIQUE
.........................................
B-.-6
1
.
L ART
CORPOREL
.......................................................................................
1.1
LE
BODY
ART
COMME
REPONSE
A
LA DESACRALISATION
DE L ART MODERNE
.
1.2
RITUEL
ET POLITIQUE
:
UN MARIAGE
IMPROBABLE
..................................
1.3
UNE
REVOLTE MASOCHIQUE
................................................................
1.4
DU MASOCHISME
A
LA SANCTIFICATION
................................................
1.5
LE CORPS
IRONIQUE DE LA POSTMODERNITE
..........................................
2
.
LE CAS ORLAN
......................................................................................
.........................................................
2.1
LE CORPS
DANS
L ESPACE SOCIAL
2.2
AUTOPORTRAITS
......................................
..
............................
2.3
LES DRAPS
DU TROUSSEAU
..................................................................
2.4
LA DEMARCHE CONTESTATAIRE
............................................................
2.5
LE BAROQUE, LE NU ET LE DRAPE
.........................................................
2.6
LA CONSTRUCTION D UNE
IDENTITE:
SAINTE
ORLAN
...............................
2.7
LE PASSAGE
A
L ACTE CHIRURGICAL
.......................................................
.............................................................
2.7.1
UNE
HAINE DU CORPS
?
...........................................
2.7.2
L INNE,
L ACQUIS ET LE MACHINIQUE
..........
2.7.3
DU ROYAUME
MATERNEL AU ROYAUME PATERNEL
ET AU-DELA
2.7.4
MONTRER
LA CHAIR,
VIDER
L IMAGE
..............................................
....................................................
2.7.5
LE DETACHEMENT DE LA
VOIX
............
2.7.6
LA CONTRAINTE DE L IICORPORATION
ET LA CHAIR FAIT
VERBE
3
.
ENTRE
TRAUMA ET IMAGE
:
LE CINEMA DE DAVID CRONENBERG
....................
3.1
LES DEBUTS:
SHIVERS
ET RAGE
.
LA CREATION
DES ORGANES SEXUELS
INEDITS
3.2
CHAIR
ET IMAGE: AU CENTRE DE LA PROBLEMATIQUE CRONENBERGIENNE
..
3.3
DEAD
RINGERS
(1988)
....................................................................
..............................................
3.3.1
LE DOUBLE
ET LE CORPS
MATERNEL
....
3.3.2
L ORGANE COMME OUTIL
DE SEPARATION
ET LE DEFI
DE L ALTERITE
.............................................
3.4
CHAIR,
METAL
ET SEXUALITE
:
CRASH
(1996)
.........................
3.4.1
L EFIACTION
DU REEL
ET L ADDICTION
AU TRAUMA
.......................................................
3.4.2
LE FETICHISME
DE LA PLAIE
.......................................
3.4.3
LE MIROIR
BRISE
ENTRE
CHAIR
ET METAL
................
3.4.4
LE TRAUMATISME COMME CROISEMENT
DE DEUX PLANS
CHAPITRE
IV
.
CORPS
ET
SUBLIMATION
.................................
1
.
LA SUBLIMATION DANS LE CORPUS
FREUDIEN
...............................................
1.1
LE CONCEPT
....................................................................................
1.2
L INSERTION
DU CONCEPT DANS LA METAPSYCHOLOGIE
ET SON
A
CLASSICISME
.....................................................................
1.3
UNE
NOTION
MULTIPLE
1.4
LA SUBLIMATION
A
DES
LE DEBUT
W
.....................................................
1.5
...
ET LA BISEXUALITE PSYCHIQUE
DE L ARTISTE
.......................................
................................................
1.6
NARCISSISME
ET EMOTION
ESTHETIQUE
1.7
SUBLIMATION:
UN
TRAVAIL
SUR
LES
IDEAUX?
.........................................
LEFTERTS
PETROPOULOS
1.8
SUBLIMATION. DESEXUALISATION
ET LA GENERALISATION
DU CONCEPT
........
2
.
LE RENVERSEMENT
BATAILLIEN
...................................................................
2.1
UNE ESTHETIQUE
ANTI-SUBLIMATOIRE
..................................................
2.2 LA TRANSGRESSION DE L ANTHROPOMORPHISME
ET LE TRAVAIL
DE
.............................................................................
DES-IDEALISATION
2.3 L INSUBORDINATION
DES
FAITS
MATERIELS
,
LA REGRESSION
.....................................................
ET LA REDISTRIBUTION DU SENSIBLE
2.4 LES OPERATIONS TECHNIQUES
DE L ESTHETIQUE
DE L INFORME
ET LEUR UTILISATION
DANS
L ART
FEMINISTE
............................................
.......................................................................
3
.
BODY ART
ET SUBLIMATION
.................................................
3.1 LA MATIERE CORPORELLE
ET L INFORME
3.2 ENTRE
PERVERSION ET DISSOLUTION
DES IDEAUX
...................................
3.3 AGRESSION,
REPARATION, TRANSFORMATION
..........................................
3.4 BODY
ART:
UNE SIMULATION
DE LA PSYCHOSE?
.....................................
3.5 UNE
INVOLUTION DU DESTIN SUBLIMATOIRE DE LA PULSION?
...................
3.6 UNE DESYRNBOLISATION
NOURRICIERE
B
.............................................
TROISIEME PARTIE
.
ESTHETIQUE
ET
CLINIQUE
DU
CORPS
INTRODUCTION
............................................................................................
159
CHAPITRE
V
.
CORPS.
MEDIUM.
ACTE
......................................
161
1
.
IMAGE ET MEDIUM: POUR UNE ESTHETIQUE MATERIALISTE
............................
161
1.1
DU
FIGURAL
ET DE LA
FIGURABILITE
.......................................................
161
1.1.1
FIGURABILITE
VERSUS INTERPRETATION
..........................................
162
1.1.2 LA
FIGURABILITE
ENTRE REPRESENTATION
ET AFFECT
.........................
164
1.2
IMAGE
ET MOUVEMENT
.....................................
.,
.............................
166
1.2.1
LE MOUVEMENT COMME ORIGINAIRE:
ENTRE
PERCEPTION ET ACTION 168
1.2.2
LA PERFORMANCE
:
ACTION OU AFFECTION?
...................................
169
1.2.3
LA MOTRICITE ET L IDENTIFICATION
MOIQUE
..................................
171
1.2.4
; /LOULREMENT,
AFFECT
ET FIGURABILITE
.........................................
172
1.2.5
MOUVEMENT ET DEFIGURATION DANS
LE CINEMA
DE CRONENBERG 173
1.3
LE MATERIALISME
DE
L ART
CONTEMPORAIN
.........................................
175
1.3.1 L EN-DE@
DE LA REPRESENTATION
ET LE SUPPON
DE L CCUVRE
D ART
177
1.3.2
LES
INTERFACES
DE LA MODERNITE
COMME
PARE-EXCITATIONS
ET LE MOI-PEAU
......................................................................
179
1-33
L EMBOITEMENT
ENTRE
PEAU ET VETEMENT
DANS
L ART
CONTEMPORAIN
........................................................................
181
1.3.4
CORPS7
IMAGE,
IDEAL
:
LE CAS D ORLAN
......................................
185
1.3.5
LA VIDEO.
L IMAGE DE SYNTHESE
ET L EMBOITEMENT DE L ECRAN
ET DU CORPS
............................................................................
187
1.3.6 SCULPTURE. JOUISSANCE ET FIGURE PATERNELLE
..............................
190
.
.
1.4
L EXTREME
ET L IMAGE
CRIFIQUE
........................................................
191
1.4.1
LE CAS DE LA PORNOGRAPHIE
.....................................................
193
1.4.2 LES
AFFINITES ELECTIVES
ENTRE PORNOGRAPHIE
ET VIDEO
................
195
1.4.3
LA RENCONTRE
IMPOSSIBLE
ENTRE
IMAGE
ET JOUISSANCE
:
.....................................................................
LES SNFI
MOVIES 197
1.4.4 IMAGE, TRAUMA ET REPETITION
:
WARHOL
AVEC CRONENBERG
........
199
1.4.5
L MAGE
DU CORPS
AGRESSE
:
ORLAN,
NEBREDA ET LA REORGANISATION
.............................................................
DE L IMAGE
SPECULAIRE 201
1.4.6 L IMAGE
COMME EVENEMENT
..................................................
203
2
.
DE L EMPATHIE
AU GESTE
........................................................................
205
2.1 ESTHETIQUE DE L EMPATHIE
..............................................................
205
2.2 L EMPATHIE CHEZ FREUD
:
ENTRE
IMITATION ET ACTION
VIRTUELLE
...........
206
2.3 EMPATHIE, DIFFERENCE,
IDENTIFICATION
..............................................
208
................................................
2.4 EMPATHIE, THEATRE
ET ERFORRNANCE
210
......................................
2.5
LE BODY
ART
COMME PRATIQUE EXISTENTIELLE
212
.................................................
2.6 LE GESTE ENTRE MOUVEMENT
ET VOIR
213
2.7 LE GESTE
PERVERS
.........................................................................
216
...........................................................................
3
.
LA FIGURE DU MONSTRE
217
....................
3.1
MONSTRUOSITE, NORMALITE
ET LE
POUVOIR DE FIGURABIITE
217
.......
3.2 LA DOMESTICATION
DU MONSTRE DANS
LA CULTURE CONTEMPORAINE
220
......
3.3 LA SEXUALITE
COMME TERRAIN
PAR
EXCELLENCE
DE LA MONSTRUOSITE
221
.........................
3.4
UNE
FIGURE
CONTEMPORAINE
DU MONSTRE
:
LE CYBORG
223
3.5
MONSTRUOSITE COMME
DEVENIR
VERSUS
MONSTRUOSITE
COMME ETAT:
................................................
LA PERSPECTIVE DE LA METAMORPHOSE
225
................................................
3.6 ORLAN
ET L EXERCICE DE
LA
DIFFERENCE
227
CHAPITRE
VI
.
HABITER
SON
CORPS
.........................................
1
.
CORPS
ET IDENTITE
..................................................................................
1.1
LE CORPS
INSTRUMENTALISE
DE LA MODERNITE
ET L OBSOLESCENCE
DU CORPS
DANS
LA
CYBERCULTURE
........................................................
....
1.2 LES
NOUVELLES
PRATIQUES DU CORPS
ET L HEDONISME CONTEMPORAIN
1.3
LE
DECROCHAGE
ENTRE
CORPS
ET IDENTITE
DANS
LE MONDE CONTEMPORAIN
1.4
L IDENTITE EN PSYCHANALYSE
............................................................
2
.
SE FAIRE
UN
CORPS
..................................................................................
2.1 LES TROIS
VARIETES
DE L IMAGE DANS
LE MONDE CONTEMPORAIN
...........
2.2 CORPS, IDEAL
ET MODIFICATIONS
CORPORELLES
......................................
2.3 L *UVRE ET LE CORPS
........................................................................
..................
2.4
L *UVRE COMME CORPS INTENSIF: BACON SELON DELEUZE
LEFTERIS
PETROPOULOS
........................................
2.5
COMMENT
SE
FAIT
UN
CORPS
POUR
ORLAN?
246
CONCLUSION
.....................................................................................
249
BIBLIOGRAPHIE
...............................................................................
253
INDEX
DES NOMS
PROPRES
.........................................................
265
LE CORPS EST L OBJET D UNE MULTITUDE DE TRANSFORMATIONS
ANS LE MONDE CONTEMPORAIN. CORPS EMBELLIS, TROUES,
ATOUES, BRANCHES A DES APPAREILS; CORPS CONSACRES ET
ASSACRES; EXPOSES ET EXPLOSES.
, BODY ART,
DEPUIS LE GROUPE DES ACTIONNISTES VIENNOIS
S_ ES ANNEES 60 JUSQU A SON EVOLUTION ACTUELLE DANS LA
PERFORMANCE, EST LE COURANT ARTISTIQUE DE REFERENCE POUR
CE LIVRE EN TANT QU IL MARQUE UN TOURNANT DANS LA SCENE
ARTISTIQUE EN EMPLOYANT LE CORPS COMME MEDIUM AINSI
QUE COMME L OEUVRE MEME DE L ART. EN MEME TEMPS, IL
A L ETHIQUE, A L ESTHETIQUE ET A LA POLITIQUE DU CORPS DANS LE
MONDE OCCIDENTAL.
LES EXEMPLES DES ARTISTES COMME ORLAN, D. CRONENBERG, F. BACON, D.
NEBREDA,
N. TRAN BA VANG OU D. VALLS, NOUS MONTRENT COMMENT LA DEFORMATION ET LA
TRANSFORMATION DU CORPS REPOND AU BESOIN ARTISTIQUE D EXPRIMER LE
MALAISE
FACE AUX NORMES SOCIALES ET D INVENTER DES FORMES INEDITES QUI PEUVENT
CONTENIR DES IDEES ET DES VECUS.
DE MANIERE ANALOGUE, LE SUJET CONTEMPORAIN EST POUSSE PAR L EXIGENCE
PSYCHIQUE D HABITER SON CORPS ET DE SE DONNER UNE FORME DANS LAQUELLE IL
PEUT SE SENTIR CONTENU ET LIBRE DE CONSTRUIRE SON IDENTITE, D ASSUMER
SON
EXPERIENCE ET D EXPRIMER SES MOUVEMENTS PSYCHIQUES. LE PRESENT TRAVAIL
REFLECHIT SUR LES CONSEQUENCES PSYCHIQUES DES NOUVELLES POSSIBILITES QUE
LA
MEDECINE ET LA TECHNOLOGIE OFFRENT AU SUJET D EXPERIMENTER AVEC SON
CORPS
ET SON IDENTITE.
L. PETROPOULOS
EXPRIME UN DEFI
LEFTERIS PETROPOULOS EST DOCTEUR EN PSYCHOLOGIE ET PSYCHANALYSE
(UNIVERSITE PARIS
DIDEROT-PARIS 7), RATTACHE AU CENTRE DE RECHERCHES PSYCHANALYSE,
MEDECINE ET
SOCIETE (EA 3522). !LEST EGALEMENT PSYCHOTHERAPEUTE.
EAN 9791090590571
ISBN 979-10-90590-57-1
III I 11
590571
WUSTRATION :
DINO VALLS WWW.DINOVALLS.COM
)ETAIL OF IPSIUS-F (2007)
/I AND SILVER LEAF / WOOD, 58 X 41 CM
VWW.MJW-FEDITION.COM
25*
9
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