Novel mechanisms of endoderm and mesoderm formation:
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| adam_text | LAURENCE THAISY
LA POUTIQUE CINEMATOGRAPHIQUE DE LA FRANCE
EN ALLEMAGNE OCCUPEE
1945-1949
OUVRAGE PUBLIE AVEC LE CONCOURS DU CENTRE DE RECHERCHE
FRONTIERES ET ECHANGES, SOCIETES ET CULTURE
DES PAYS D EUROPE OCCIDENTALE, CENTRALE ET ORIENTALE
(FRESC)
PRESSES UNIVERSITAIRES DU SEPTENTRION
TABLE DES MATIERES
PREFACE 7
INTRODUCTION IL
PREMIERE PARTIE
ORGANISATION ET PREMIERES MESURES
CHAPITRE 1 :
CONTEXTES
19
I. LA FRANCE EN ALLEMAGNE 19
1. LA QUATRIEME PUISSANCE OCCUPANTE 19
2. LES STRUCTURES DE L OCCUPATION 21
II. LE CINEMA ALLEMAND SOUS LE TROISIEME REICH 24
1. LA MISE AU PAS 24
2. NATIONALISATION ET CONCENTRATION DE L INDUSTRIE CINEMATOGRA-
PHIQUE 26
3. LES FILMS 27
4. LES REALISATEURS ET LES ACTEURS 28
III. LE CINEMA FRANCAIS DE L OCCUPATION A L APRES-GUERRE 29
1. LE CINEMA FRANCAIS SOUS L OCCUPATION (1940-1944) 29
A. L EMPRISE ALLEMANDE 30
B. LES REFORMES VICHYSSOISES 32
C. LA PRODUCTION 33
D. LES REALISATEURS ET LES ACTEURS 34
2. LA REORGANISATION DU CINEMA FRANCAIS (1944-1946) 35
A. LA REFORME DES INSTITUTIONS : LA CREATION DU CNC 36
B. LE SORT DES BIENS ENNEMIS : LA CREATION DE L UGC 37
C. LA CONCURRENCE AMERICAINE : LES ACCORDS BLUM-BYRNES 38
D. LA PRODUCTION 38
272 LAURENCE THAISY
CHAPITRE 2 :
LES AUTORITES FRANCAISES ET LE CINEMA
41
I. NAISSANCE D UNE POLITIQUE CINEMATOGRAPHIQUE 41
1. OCCUPATION ET ACTION CULTURELLE 41
2. LES CONCEPTIONS FRANCAISES EN MATIERE DE CINEMA 43
IL LES SERVICES EN CHARGE DU CINEMA 46
1. LA DIRECTION DE L INFORMATION 47
A. SON ROLE 47
B. SES ATTRIBUTIONS 48
2. LA SECTION CINEMA 50
A. SES ATTRIBUTIONS ET SES MOYENS MATERIELS 50
B. DE LA SECTION CINEMA A LA LIAISON CINEMA 52
3. LE SERVICE SOCIAL ET CULTUREL DU CSTO 53
III. LE FINANCEMENT 55
1. LES CREDITS EN FRANCS 55
2. LES CREDITS EN MARKS 56
3. LES PLAFONDS DE TRANSFERT 56
CHAPITRE 3 :
REPRISE ET CONTROLE DE L ACTIVITE CINEMATOGRA-
PHIQUE EN ZFO 59
I. LE POTENTIEL CINEMATOGRAPHIQUE ALLEMAND...! 59
1. L ETAT DES BIENS 59
2. L INTERET DU CINEMA FRANCAIS POUR LE MATERIEL ET LES BREVETS
ALLEMANDS 61
A. LE MATERIEL CINEMATOGRAPHIQUE 62
B. LES BREVETS KLANGFILM ET AGFACOLOR 62
II. L EPURATION ET LE CONTROLE DES BIENS 64
1. L EPURATION DES EXPLOITANTS ET LE SEQUESTRE DES SALLES 64
2. LA RECUPERATION ET LA CENSURE DES FILMS ALLEMANDS 66
3. LA REGLEMENTATION DU MATERIEL CINEMATOGRAPHIQUE 68
4. LA NOMINATION D UN ADMINISTRATEUR-SEQUESTRE 69
III. LES REALISATIONS DE LA SECTION CINEMA 70
1. LE FILMVERLEIH RHEIN-DONAU 71
A. SES ATTRIBUTIONS 71
B. LES ASPECTS FINANCIERS 72
2. LES SALLES DE CINEMA 74
3. LES ATELIERS TECHNIQUES 75
4. DU SOUS-TITRAGE AU DOUBLAGE 77
DEUXIEME PARTIE
CARACTERISTIQUES ET EVOLUTION
CHAPITRE 4 :
LA MISE EN PLACE D UNE INDUSTRIE CINEMATOGRAPHI-
QUE
EN ZFO 81
LA POUTIQUE CINEMATOGRAPHIQUE DE LA FRANCE... 273
I. LES STUDIOS DE CINEMA : 81
1. LES STUDIOS DE TENINGEN 81
2. LES STUDIOS DE REMAGEN 83
A. UN PROJET AMBITIEUX 83
B. UNE ENTREPRISE LONGUE ET LABORIEUSE 84
II. LES SOCIETES FRANCO-ALLEMANDES 86
1. CREATION ET ATTRIBUTIONS DES SOCIETES 87
A. LA INTERNATIONALE FILM ALLIANZ 87
B. LA FILMWOCHENSCH.AU 88
C. LA FILM-UNION/ IFU 89
2. LES ASPECTS FINANCIERS 90
A. LE CONTROLE FINANCIER 90
B. LES PREMIERS RESULTATS 91
C. LES CONSEQUENCES DE LA REFORME MONETAIRE SUR LA IFA ET LA
IFU 92
III. LA PRODUCTION CINEMATOGRAPHIQUE ALLEMANDE 93
1. LA PRODUCTION CINEMATOGRAPHIQUE EN ALLEMAGNE APRES 1945. 93
2. LA SITUATION DE LA ZONE FRANCAISE EN MATIERE DE PRODUCTION... 97
/ A. LA CREATION DE SOCIETES DE PRODUCTION EN ZFO 97
B. LE CONTROLE DES SCENARIOS 99
C. LES PREMIERS TOURNAGES 100
IV. AUTRES REALISATIONS SE RAPPORTANT AU CINEMA 101
1. L EDITION DES REVUES DIE NEUE FILMWOCHE ET FILM-REVUE........ 101
2. L OUVERTURE D UNE ECOLE D OPERATEURS PRES DE WORMS 102
CHAPITRE 5 : DU
MONOPOLE A LA LIBRE DISTRIBUTION DANS LES ZONES
OCCIDENTALES 105
I. LE MONOPOLE DE LA DISTRIBUTION A L EXTERIEUR DE LA ZFO 105
1. DANS LA ZONE AMERICAINE 105
2. DANS LA ZONE BRITANNIQUE 107
3. DANS LA ZONE SOVIETIQUE 109
II. L EVOLUTION DE LA DISTRIBUTION 110
1. LES ECHANGES DE FILMS 110
2. LA DIRECTIVE N 55 112
3. LA LIBRE DISTRIBUTION DANS LA BIZONE 113
III. LA LIBRE DISTRIBUTION DANS LES ZONES OCCIDENTALES 115
1. LES NEGOCIATIONS 115
2. L ACCORD DE WIESBADEN 117
IV. LES CONSEQUENCES DE L ACCORD DE WIESBADEN SUR LES SOCIE-
TES FRANCO-ALLEMANDES 118
1. LA DECARTELLISATION DE LA IFA ET DE LA IFU 119
2. LA IFA FACE A LA LIBRE DISTRIBUTION 120
CHAPITRE 6 :
PRESTIGE ET PROPAGANDE CULTURELLE
123
I. LES MANIFESTATIONS CINEMATOGRAPHIQUES 123
1. LES GALAS 123
274 LAURENCE THAISY
2. LES FESTIVALS 125
A. LES JOURNEES DU FILM FRANCAIS DE COBLENCE 125
B. LA SEMAINE FRANCO-ALLEMANDE DE NEUSTADT 127
IL LES CINE-CLUBS 130
1. LEUR MISE EN PLACE ET LEUR STATUT 131
2. LES ASPECTS TECHNIQUES ET FINANCIERS 133
3. LES ASPECTS CULTURELS 135
A. LES OBJECTIFS 135
B. LES SEANCES 136
TROISIEME PARTIE
EXPLOITATION ET RAYONNEMENT DU FILM FRANCAIS
CHAPITRE 7 :
LA SELECTION DES FILMS FRANCAIS
141
I. L ORGANISATION 143
1. LA CENSURE PARISIENNE 144
A. LE CHOIX DES FILMS 144
B. VERS LA CREATION D UNE COMMISSION DE CENSURE A BADEN-
BADEN 145
2. LA DOUBLE SELECTION 145
A. LA COMMISSION DE CHOIX DE BADEN-BADEN 146
B. LES INCONVENIENTS DE LA DOUBLE SELECTION 147
3. LA SUPPRESSION DE LA DOUBLE SELECTION 149
A. LA CREATION D UNE COMMISSION DE CENSURE UNIQUE A PARIS. 149
B. LE NOUVEAU ROLE DE LA COMMISSION DE CHOIX DE BADEN-
BADEN 150
IL LES CRITERES DE SELECTION 151
1. LES CRITERES POLITIQUES 151
A. LE CONTENU DES FILMS 151
B. L IMAGE DE LA FRANCE 153
2. LES CRITERES MORAUX 154
3. LES CRITERES ARTISTIQUES 155
4. L ASPECT COMMERCIAL 156
CHAPITRE 8 : LE FILM
FRANCAIS EN ZFO
159
I. L EXPLOITATION 159
1. LES FILMS EXPLOITES 159
A. LES FILMS ALLEMANDS ET AUTRICHIENS DE LA PERIODE NAZIE 159
B. LES FILMS FRANCAIS 160
2. LES ENTREES ET LES RECETTES 163
3. UN CONTEXTE FAVORABLE JUSQU EN 1948 165
4. L ANNEE 1948 ET SES CONSEQUENCES 166
IL LES LIMITES DE LA RECEPTION 170
1. LA PROGRAMMATION 171
LA POLITIQUE CINEMATOGRAPHIQUE DE LA FRANCE... 275
2. LA VERSION ORIGINALE SOUS-TITREE 173
3. LE PUBLIC 175
4. LE CAS DU FILM DE JACQUES FEYDER LA KERMESSE HEROIQUE 178
III. ACTUALITES ET DOCUMENTAIRES 182
1. LES ACTUALITES CINEMATOGRAPHIQUES 182
A. DES ACTUALITES FRANCAISES A BLICK IN DIE WELT 182
B. LA RECEPTION 183
2. LES DOCUMENTAIRES 185
A. ROLE ET DISTRIBUTION DES DOCUMENTAIRES FRANCAIS 185
B. LE DOCUMENTAIRE EIN JAHR SPATER 186
CHAPITRE 9 :
LE FILM FRANCAIS A L EXTERIEUR DE LA ZFO
191
I. DANS LES ZONES AMERICAINE ET BRITANNIQUE 191
1. LES PROJECTIONS PRIVEES 191
2. LES ECHANGES DE FILMS 194
A. UN MODE DE DIFFUSION LIMITE 194
B. LE CAS DU FILM PONTCARRAL, COLONEL D EMPIRE 195
3. LES FILMS FRANCAIS DISTRIBUES PAR LA IFA 197
II. LE FILM FRANCAIS A BERLIN 199
1. LE CINEMA DES ALLIES A BERLIN 200
A. LES FILMS SOVIETIQUES 201
B. LES FILMS AMERICAINS 203
C. LES FILMS BRITANNIQUES 205
2. LES MODES DE DIFFUSION DES FILMS FRANCAIS 206
A. LA DISTRIBUTION 206
B. LES ECHANGES DE FILMS 208
C. LES PROJECTIONS SPECIALES 209
3. LA RECEPTION DES FILMS FRANCAIS 209
A. LE SUCCES PUBLIC 209
B. LES PREFERENCES DU PUBLIC ET DE LA CRITIQUE 212
4. LA GRANDE ILLUSION DE JEAN RENOIR FACE A LA PRESSE BERLINOISE 215
A. LE FILM 215
B. LES COMMENTAIRES DE LA PRESSE BERLINOISE 217
CONCLUSION 221
SIGLES ET ABREVIATIONS 225
ANNEXES 227
SOURCES ET BIBLIOGRAPHIE 247
INDEX 261
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