Verfügbarkeit: Komponieren für Stimme

Komponieren für Stimme: von Monteverdi bis Rihm : ein Handbuch

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Bibliographische Detailangaben
Weitere Verfasser:	Mösch, Stephan 1964- (HerausgeberIn), Döhring, Sieghart 1939- (MitwirkendeR)
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Veröffentlicht:	Kassel ; Basel ; London ; New York ; Praha Bärenreiter [2017]
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adam_text	INHALT V O RW O RT................................................................................................................... 8 UND ER GEHORCHT, INDEM ER UEBERSCHREITET...................................................... 11 ZUR EINFUEHRUNG STEPHAN MOESCH ERSTER TEIL: ENTWICKLUNGEN UND PERSPEKTIVEN KAPITEL 1 SINGEND SPRECHEN - SPRECHEND SINGEN............................................................... 22 VERSUCH EINER ANTWORT AUF DIE FRAGE, WAS DER GESANG IN DER OPER ZU SUCHEN HAT SILKE LEOPOLD UN TRAVAIL PENIBLE ET REBUTANT .......................................................................... 37 KOMPONIEREN FUER DAS MUSIKTHEATER IN FRANKREICH VON LULLY BIS GLUCK DOERTE SCHMIDT ZWISCHEN KUNST UND MARKT. . . ........................................................................... 55 HAENDEL UND SEINE SAENGER IN LONDON M ATTHEW GARDNER VON GUT GEMACHTEN KLEIDERN, GELAEUFIGEN GURGELN UND DEM RICHTIGEN AUSDRUCK................................................................................................................. 76 MOZART UND DER GESANG THOMAS SEEDORF KAPITEL 2 DIE SPRACHE DER M ELODIE...................................................................................... 94 ZUR ARIENGESTALTUNG IN DER EPOCHE ROSSINIS ARNOLD JACOBSHAGEN DER NEUE BEICANTO............................................................................ 107 PARADIGMENWECHSEL DES KOMPONIERENS FUER STIMME UM 1850 SIEGHART DOEHRING DEN BEICANTO ZU GRABE GETRAGEN? ................................................................ 120 EIN BLICK IN DIE WERKSTATT VON PAULINE VIARDOT-GARDA SABINE HENZE-DOEHRING VON NERVENSCHOCKS UND GESANGSWOHLLAUT................................................ 131 RICHARD WAGNER UND DER GESANG STEPHAN MOESCH WENN SIE AUCH SCHLECHT SINGEN, DAS MACHT NICHTS!. ...................................... 154 VON VERDI ZU DEN VERISTEN: DIE OPERNSTIMME ZWISCHEN ROMANTIK UND NATURALISMUS UWE SCHWEIKERT KAPITEL 3 EXZESSE DES SCHWEIGENS...................................................................................... 171 STRAUSS, KORNGOLD UND DIE EROTIK DER GESANGOPER ARNE STOLLBERG BEFREIUNG DER STIMME?...................................................................................... 195 DIMENSIONEN DES VOKALEN IN SCHOENBERGS MOSES UND ARON UND BERGS LULU TOBIAS JANZ LACHEN, SCHREIEN, VON DER HOFFNUNG SINGEN...................................................... 218 DIE STIMME IM MUSIKTHEATER NACH 1945 CHRISTINA RICHTER-IBDHEZ BEING BEAUTEOUS? ................................................................................................. 235 VERLUST UND WIEDERGEWINNUNG DER STIMME BEI HANS WERNER HENZE WOLFGANG RATHERT KAPITEL 4 DIE ATEMBERAUBENDE AMBIVALENZ DER TERZ........................................................ 246 WENN IN DER OPER DIE GEFUEHLE AM STIMMBAND HAENGEN ANSELM GERHARD DER POLITISCHE KOERPER............................................................................................ 258 ASPEKTE DES CHORISCHEN IM MUSIKTHEATER NANNY DRECHSLER WITWEN SCHWEIGEN NICHT...................................................................................... 269 LEHARS LUSTGESAENGE MICHAEL HEINEMANN MIT DER SEELE STATT MIT DER KEHLE......................................................................... 282 WILHELMINE SCH RODE R-DEVRIEN T, ROBERT SCHUMANN UND DER POETISCHE LIEDGESANG REBECCA GROTJAHN ZWEITER TEIL: POSITIONEN POPKOMPONISTEN SIND OFT GENAUER................................................................. 302 JOHN ADAMS AUS DER STILLE........................................................................................................... 310 CHAYA CZERNOWIN AM ANFANG WAR DAS W ORT................................................................... . ................. 316 PETER EOETVOES EINE BIEGUNG DER REPRAESENTANZ .......................................................................... 322 BEATFURRER VON EICHHOERNCHEN UND ANDEREN MENSCHEN ....................................................... 328 ADRIANA HOELSZKY DIE REINIGUNG DER SEELE ........................................................................ . . ........... 335 TOSHIO HOSOKAWA ICH KOMPONIERE NICHT, ICH WERDE KOMPONIERT................................................ 342 HELMUT LACHENMANN MAN KANN DIESES INNERE MITSINGEN GAR NICHT AUSSCHALTEN ............... ........... 348 ARIBERT REIMANN DOPPELBELICHTUNG VON GROSSER DISTANZ UND GROSSER N AE H E ................... . ......... 354 WOLFGANG RIHM STIMME, SOFTWARE, SYMBIOSEN ............................................................................ 361 KAIJA SAARIAHO DIE SACHE MIT DER KOMMUNIKATION................................................... 366 MIROSLAV SRNKA FUER MEINE GENERATION IST ERST MAL WIEDER ALLES MOEGLICH . ....... ............. . 370 JOERG WIDMANN ANHANG DIE AUTORINNEN UND A U TO REN ....................................................... 376 PERSONENREGISTER................................................................................................... 382 ABBILDUNGSNACHWEISE. . ................................................................ 389
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