Studien zur Gesualdo-Rezeption durch Komponisten des 20. Jahrhunderts:
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Paderborn
Wilhelm Fink
[2017]
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| Schriftenreihe: | Studien zur Musik
Band 20 |
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| Beschreibung: | 512 Seiten Notenbeispiele 23.3 cm x 15.7 cm |
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Inhalt
Vorwort. 9
Einleitung. 11
1. Rezeptionsästhetik und Intertextualität im musikwissenschaftlichen
Diskurs. 11
2. Bedingungen und Ursachen fur die kompositorische Rezeption
Alter Musik im 20. Jahrhundert . 38
2.1. Alte Musik und die Minimalbedingungen für ihre kompositorische
Rezeption . 40
2.2. Gründe für die kompositorische Rezeption Alter Musik. 45
2.3. Bedingungen der Möglichkeit einer konstanten Rezeption . 53
3. Zu Aufbau und Methodik dieser Studie . 60
1. Kapitel:
Annäherungen an Gesualdo. 69
1. Das Leben als Grundlage für den Mythos . 69
2. Der Gesualdo-Mythos . 78
3. Die späten Madrigale im Kontext. 84
4. Besonderheiten der frühen Rezeption. 110
5. Anknüpfungspunkte und Rezeptionskonstanten. 125
2. Kapitel:
Vielfalt der Rezeptions weisen . 135
1. Wilhelm Weismann . 135
1.1. Weismann als Herausgeber und Kommentator der Werke Gesualdos 137
a) Die Auswahl-Ausgabe von 1931 . 137
b) Die Gesamtausgabe . 140
c) Weismanns Aufsatz über Gesualdos Madrigale . 150
1.2. Der Einfluss Gesualdos auf die Madrigale des Komponisten
Weismann . 153
2. Paul Hindemith . 168
2.1. Hindemith an den Universitäten Yale und Zürich . 170
2.2. Hindemiths Konzerte mit Alter Musik . 173
2.3. Hindemith als Gesualdo-Interpret . 181
2.4. Das Gesualdo-Bild Hindemiths nach seinen Vörlesungsmaterialien
und anderen Texten . 193
2.5. Hindemiths Gesualdo-Analysen. 204
a) Moro lasso . 207
6
Inhalt
b) Seviduol . 211
c) Languisce al fin . 213
d) Itene, o miei sospiri . 214
2.6. Die Weinheber-Madrigale . 219
3. Robert Craft und Igor Strawinsky . 229
3.1. Ein Netzwerk von Gesualdo-Enthusiasten . 229
3.2. Divergenz der Gesualdo-Bilder . 238
3.3. Tres Sacrae cantiones: Strawinskys Ergänzungen zu den
kanonischen Motetten . 246
a) Da pacem Domine . 249
b) Assumpta est Maria . 255
3.4. Monumentum pro Gesualdo di Venosa ad CD annum . 259
a) Nr. 3: Beltà poi che t'assenti . 261
b) Nr. 2: Ma tu, cagion di quella atroce pena . 265
c) Nr. 1 : Asciugate i begli occhi . 268
3. Kapitel:
Bekenntnismusik und Zitatkomposition - Jürg Baurs Meditazione sopra
Gesualdo (1977) und Sinfonische Metamorphosen über Gesualdo (1981) 277
1. Jürg Baurs Verhältnis zur musikalischen Tradition . 277
2. Die Sonderstellung der Gesualdo-Kompositionen im Werk Baurs . . 281
3. Analyse . 286
3.1. Die Themen der Introduzione / des Preludios . 286
3.2. Auswahl und Behandlung der Zitate . 290
a) Prima Stazione: Moro lasso . 292
b) Seconda Stazione: Dolce veleno . 297
c) Terza Stazione: Già piansi nel dolore / o dolorosa sorte . 304
d) Quarta Stazione: Ahi, già mi discoloro . 307
e) Quinta Stazione: Beltà, poi che t'assenti / dolcissimo il languire 309
f) Sesta Stazione: O morire . 310
g) Settima Stazione: Io moro . 314
3.3. Vergleichende Formübersicht . 316
3.4. Aspekte der Kompositionstechnik Jürg Baurs . 318
a) Verwendung von Zwölftonreihen . 320
b) Reihentechnik mit elf Tönen: Das Rondello . 327
c) Tendenz zum chromatischen Total . 334
d) Aleatorische Verfahren und das Problem des alternativen Schlusses 336
4. Doppelte Lesart: „Synthese der Ausdrucksmittel44 und
Charakterporträt. 343
Inhalt
7
4. Kapitel:
Das „Unabgegoltene im Vergangenen“ aufsuchen: Klaus Hubers
Lamentationes sacrae et profanae ad Responsoria Iesualdi
(1993, 1996/97) . 347
1. Merkmale des Spätwerks . 347
2. Die Lamentationes sacrae et profanae. ֊ Quellenlage,
Entstehungsgeschichte, Einordnung in den liturgischen und
gattungsgeschichtlichen Kontext . 356
3. Die Auswahl und Bearbeitung der Texte . 364
4. Die Ableitung des Tonmaterials aus den Responsoriën Gesualdos . . 371
5. Extreme der Zeitgestaltung: Das Exaudi und das Benedictus als
Rahmen des Werkes . 385
5. L Exaudi, Domine, orationem meam . 386
5.2. Foderunt manus meas. 392
5.3. Benedictus . 397
6. Lectio prima . 405
6.1. Zur Integration gregorianischer Melodien in einen
reihengebundenen Satz bei Emst Krenek und Klaus Huber . 405
6.2. Übersicht über die Lectio prima, Analyse dreier ausgewählter
Abschnitte . 412
a) Cogitavit Dominus dissipare murum filiae Sion. 415
b) Elle pleura devant la murail. 420
c) Defecerunt prae lacrimis . 422
7. Lectio secunda . 424
7.1. Übersicht . 424
7.2. Anknüpfung an die Lectio prima: Strukturelle Semantik. 427
7.3. Anknüpfung an das Exaudi, Domine: Der Hoquetus und die
Kanon-Duette mit obligaten Instrumenten ֊ Von der Aktualisierung
des Bibeltextes zur expliziten Kapitalismuskritik im Zentrum des
Satzes . 430
7.4. Dialektik von Nähe und Feme: Gesualdissimo mit Zeitwellen . 440
7.5. Erneuter Gang in die Extreme: Arabische Trommeln und
Strahlensätze . 447
8. Lectio tertia . 451
8.1. Übersicht: Stilpluralismus und Streben nach Zusammenhang . 451
8.2. Drei Formen der größten Entfernung von Gesualdo: Vertonte
Sprechchöre, sekundäre Ketten und Dritteltöne . 455
9. Systematische Zusammenfassung der Beziehungen zwischen
Gesualdos Responsoriën und Klaus Hubers Lamentationes . 463
Ausblick . 467
8
Inhalt
Anhang 1 : Beschreibung des autographen Materials . 469
1. Igor Strawinsky: Monumentum pro Gesualdo di Venosa ad CD
annum - Skizzen und Entwürfe . 469
2. Jürg Baur: Skizzen, Entwürfe und Frühfassungen zu den Gesualdo-
Kompositionen. 471
Anhang 2: Abbildungen . 481
Literaturverzeichnis . 497 |
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