Ordnungsmuster im Werk von Kurt Schwitters: zwischen Transgression und Regelhaftigkeit
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin
De Gruyter
[2017]
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| Schriftenreihe: | spectrum Literaturwissenschaft
Band 59 |
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INHALT
SIGLEN UND ABKUERZUNGEN * XIII
I EINLEITUNG * 1
1 EINORDNUNGEN UND AUSSCHLIESSUNGEN: KATEGORISIERUNGSMECHANISMEN IN
DER LITERATURWISSENSCHAFT UND SCHWITTERS ALS HERAUSFORDERUNG * 3
1.1 .REGELHAFTIGKEIT* IN DER LITERATURWISSENSCHAFT: WOZU
KATEGORISIERUNGEN? * 3
1.2 DARSTELLUNG DER TRANSGRESSION DES HERKOEMMLICHEN KATEGORIENSYSTEMS
AM BEISPIEL MEMOIREN ANNA BLUMES IN BLEIE * 6
1.3 METHODISCHE PROBLEME I: SCHWITTERS IN EDITION UND FORSCHUNG * 13
1.4 METHODISCHE PROBLEME II: METHODEN DER LITERATURWISSENSCHAFT * 23
2 METHODISCHER ANSATZ DIESER STUDIE * 27
2.1 SPEZIFISCHE REGELHAFTIGKEIT IM WERK VON SCHWITTERS UND DAS
VERHAELTNIS
VON INDUKTION UND DEDUKTION IN DIESER STUDIE * 27
2.2 VEROEDUNG DER UNTERSUCHUNGSPERSPEKTIVE ZWISCHEN
PRODUKTIONSAESTHETIK, WERKIMMANENZ UND REZEPTIONSAESTHETIK * 31
2.3 REFERENTIALITAET, DISKURS, WELTWISSEN * 37
2.4 ZUSAMMENFASSUNG * 40
3 TERMINOLOGIE, WERKKORPUS UND VORGEHENSWEISE * 41
3.1 TERMINOLOGIE * 41
3.2 WERKBEGRIFF UND WERKKORPUS * 45
3.3 TEXTGRUNDLAGE, ZITATNACHWEISE UND ZITIERWEISE * 47
3.4 GLIEDERUNG DER STUDIE * 48
II ORDNUNGSMUSTER AUF EBENE DER MATERIELLEN KOMPOSITION * 52
1 DAS PRINZIP .MONTAGE* * 53
1.1 BEGRIFFSDEFINITION * 55
1.2 MONTAGE ALS TEXT KONSTITUIERENDE STRUKTUR BEI SCHWITTERS AM BEISPIEL
VON AN ALLE BUEHNEN DER WELT* 60
1.2.1 MANIFEST, ERLAEUTERUNG, HANDLUNGSANWEISUNG? DEFIZITE BISHERIGER
UNTERSUCHUNGEN * 61
1.2.2 MONTAGE AUF DER EBENE DER TEXTSORTEN: KUNST VS.
GEBRAUCHSFORM * 65
1.2.3 MATERIALBERGE: MONTAGE AUF DER EBENE DER SIGNIFIKANTEN * 73
1.2.3.1 MATERIALPRAESENZ (TEIL A) * 73
1.2.3.2 MATERIALPERFORMANZ (TEIL B) * 77
1.2.3.3 SONDERSTELLUNG? MENSCHEN ALS .MATERIAL* * 79
1.2.4 INTERTEXTUALITAET: MONTAGE AUF META-EBENEN * 80
1.2.4.1 MONTAGE AUF DER EBENE DES TEXTES ALS MATERIAL: BETONUNG
DES TEXTRAUMS VS. INFRAGESTELLUNG DER WERKGRENZE * 82
1.2.4.2 MONTAGE AUF DER EBENE KUENSTLERISCHER PROGRAMME: KOMBINATION
UND KONFRONTATION KUENSTLERISCHER POSITIONEN * 88
1.3 ZWISCHENFAZIT: MONTAGE ALS ORDNUNGSMUSTER DER AN- UND UM-ORDNUNG
VON WELTWISSEN UND DIE ROLLE DES REZIPIENTEN * 94
1.4 CHARAKTERISTIKA DES PRINZIPS ,MONTAGE* BEI SCHWITTERS * 101
1.4.1 ABGESTUFTE WAHRNEHMBARKEIT VON MONTAGE
-----
101
1.4.2 ZEITLICHE VERORTUNG UND PROZESSHAFTIGKEIT * 103
1.4.3 TRANSGRESSION: UNTERWANDERUNG VORGEGEBENER GRENZEN, ERZEUGUNG VON
GLEICHZEITIGKEIT * 107
1.4.4 EINSCHRAENKUNG: EIGENE GRENZEN
-----
113
1.4.5 DYNAMISCHE FORMEN: ERZEUGUNG VON DREIDIMENSIONALITAET * 115
1.5 DAS PRINZIP PRODUKTIVE REZEPTION* * 118
1.5.1 VERWENDUNG VON GEBRAUCHTEM MATERIAL* * 119
1.5.2 SYSTEMATISCHE VERSCHRAENKUNG VON REZEPTION UND EIGENER
PRODUKTION * 123
1.6 ZWISCHENFAZIT: PRODUKTIVE REZEPTION*
-----
129
2 DAS PRINZIP NAMEN UND SERIEN*
-----
130
2.1 DER NAME MERZ
------
133
2.1.1 HERLEITUNGEN*
--------
139
2.1.2 ERKLAERUNGEN*
--------
143
2.1.3 SEMIOTISCHE EBENE: TRANSGRESSION UND ERZEUGUNG VON ORDNUNG DURCH
DEN NAMEN MERZ * 147
2.1.4 HANDLUNGSTHEORETISCHE EBENE: MERZ ALS DISKURS* * 149
2.2 SERIEN UND SERIELLE NAMEN * 152
2.2.1 SPIEL MIT BESTEHENDEN GATTUNGSKONVENTIONEN * 153
2.2.2 EIGENE SERIEN
--------
157
2.2.2.1 TRAN
-----
159
2.2.2.2 /
----
165
2.2.2.3 SERIEN-TITEL OHNE TEXTE * 170
2.2.2.4 ZWISCHENFAZIT: EIGENE SERIEN
-----
173
2.2.3 NUMMERIERUNGEN
----
175
2.3 FIGURENNAMEN
--------
177
2.4 VERKEHRTE NAMEN: ANNA ALS PRINZIP
-----
188
2.5 CHARAKTERISTIKA DES PRINZIPS NAMEN UND SERIEN* * 194
2.5.1 TRANSGRESSION DER KUENSTLER-POSITION UND ETABLIERUNG DES MERZ-
DISKURSES*
-----
195
2.5.2 FORMEN DER VERKNUEPFUNG * 196
2.5.2.1 ERZEUGUNG EINER HYPERTEXT-STRUKTUR * 196
2.5.2.2 WECHSELSEITIGE REPRAESENTATION VON ZEICHENSTRUKTUREN UND
ORDNUNGSMUSTERN, REFLEXION VON WERKFUNKTIONEN * 198
2.5.3 ZUSAMMENFASSUNG * 201
III RAUM-MODELLE ALS ORDNUNGSMUSTER AUF DER EBENE AUFGEFASSTER
STRUKTUREN * 203
1 THEORETISCHE VORUEBERLEGUNGEN * 206
1.1 WERKE ALS RAEUME - RAEUME IM WERK. ZUR NOTWENDIGKEIT EINES
DYNAMISCHEN RAUMBEGRIFFS * 206
1.2 DIE RELEVANZ DES MATERIALS FUER DIE RAUMKONSTITUTION * 213
1.3 RAUM-MODELLE * 215
2 (AN-)ORDNUNG VON .WELT* ALS/MIT/DURCH RAUM IN DER HORIZONTALEN
GESCHICHTE * 216
2.1 INTERAKTION VON RAUM-KONZEPTEN AUF STRUKTURELLER UND INHALTLICHER
EBENE * 217
2.2 DIE EBENE DER HANDLUNG: EIN SPIELRAUM VERSCHIEDENER RAUM-
KONZEPTE
-----
219
2.3 DIE STRUKTUR: EIN ARCHIV EIGENER ORDNUNG * 223
2.4 ZWISCHENFAZIT: (AN-)ORDNUNG VON .WELT* * 226
3 .VERKEHRTE WELT* * 227
3.1 SCHWITTERS' WERK ALS KARNEVALISIERTE KUNST * 227
3.2 PUNCH VON NOBEL * 233
3.2.1 EXPLIZITE KARNEVALSMOTIVE AUF DER EBENE DER HANDLUNG ALS .MARKER*
UND KATALYSATOREN DER .VERKEHRTEN WELT* * 234
3.2.2 DIE FIGUR DES KASPERS ALS GRENZGAENGER ZWISCHEN DEN WELTEN * 237
3.2.3 DIE VERKEHRUNG DER HANDLUNG: DER KASPER ALS MONTEUR * 240
3.2.4 DIE VERKEHRUNG DER STRUKTUR DES TEXTRAUMS * 243
3.3 DER OEFFENTLICHE RAUM ALS VERKEHRTE WELT * 245
3.4 MERZGEBIETE: DIE ADRESSHEFTE * 248
3.5 ZWISCHENFAZIT: RAUM-MODELL .VERKEHRTE WELT* * 255
4 .DISKURSIVE FORMATION* * 258
4.1 FORMEN DER BESCHRAENKUNG* 259
4.1.1 BESCHRAENKUNG DURCH DAS PRINZIP .NAMEN UND SERIEN* * 259
4.1.2 BESCHRAENKUNG DURCH THEMATISCHE/INHALTLICHE KRITERIEN * 261
4.1.3 BESCHRAENKUNG DURCH PARATEXTUELLE EINFASSUNG * 265
4.2 AUSRICHTUNGEN DES RAUM-MODELLS .DISKURSIVE FORMATION* * 271
4.2.1 FORMIERUNG UND ARCHIVIERUNG .FREMDER' DISKURSE: DIE
SAMMELKLADDEN * 271
4.2.1.1 DIALOGIZITAET
-----
271
4.2.1.2 FORMIERUNG VON .WELT* * 279
4.2.2 (RE-)PRAESENTATION DES ,MERZ-DISKURSES*: DIE REIHE MERZ* 281
4.2.2.1 INTERAKTION UND FORMATION: MERZ ALS CHRONOLOGIE DER .POSITION
SCHWITTERS' * 282
4.2.2.2 UMORDNUNG DES FORMATS .ZEITSCHRIFT' * 286
4.2.2.3 MERZ HANDLUNGSTHEORETISCH * 289
4.3 ZWISCHENFAZIT: RAUM MODELL .DISKURSIVE FORMATION' * 290
5 DER MERZBAU ALS UNTRENNBARE EINHEIT VON MATERIELLEM RAUM UND
RAUM-MODELL * 293
5.1 PROBLEMATIK DES FEHLENDEN OBJEKTS? * 296
5.2. EBENENINTERFERENZEN I: DIE STRUKTURIERUNG ANHAND DER
ORDNUNGSPRINZIPIEN * 302
5.3 EBENENINTERFERENZEN II: DIE KONSTITUIERUNG DER RAUM-MODELLE * 305
5.4 DIE KONSTITUTION DES RAUM-MODELLS .MERZBAU' ANHAND SEINER
.MATERIALIEN' * 308
6 FUSSNOTE: (KEINE) ARCHITEKTURTHEORIE BEI SCHWITTERS * 313
7 FAZIT: (AN-)ORDNUNG POLYPHONER JEXT'-RAEUME NACH SPEZIFISCHEN
REGELN * 319
IV ZUSAMMENFUEHRUNG DER EBENEN: RAUM-SPIELE IM SPIEL-RAUM * 327
1 SCHWITTERS* SPEZIFISCHE WERKORDNUNG ALS SPIEL UND SPIELRAUM * 333
1.1 SPIEL MIT/GEGEN/NACH REGELN * 333
1.2 DYNAMIK STATT KOMIK * 338
2 (AUTO-)METAREFERENZ ALS AUSLOESER DER RAUM-SPIELE UM DIE .POSITION
SCHWITTERS' * 344
2.1 METAISIERUNG
-----
345
2.2 AUTO-METAREFERENZ UND REFLEXION DISKURSIVER PRAKTIKEN * 348
3 MOEGLICHKEITEN UND REGELN BEIM SPIEL UM DIE VERORTUNG DER .POSITION
SCHWITTERS'
-----
352
3.1 .POSITION KUENSTLER* * 355
3.2 .POSITION KASPER* * 357
3.3 INTERDEPENDENZEN UND IDEELLE UNFIXIERBARKEIT * 359
3.4 RAEUMLICHE UNFIXIERBARKEIT DER .POSITION SCHWITTERS* ALS
SPIELANTRIEB * 362
4 FREIES HANDELN: DER KUENSTLER ALS MONTAGE(-MATERIAL) UND DER REZIPIENT
ALS (MIT-)GESTALTER DES WERKS * 371
5 KUENSTLERISCHER GESTALTUNGSMODUS: REFLEXION AUF
ORDNUNGSMECHANISMEN UND ALTERNATIVE ,WELF-ORDNUNG * 376
5.1 SICHTBARE SCHNITTE * 377
5.2 REFLEXION GESELLSCHAFTLICHER ORDNUNGSMECHANISMEN * 381
5.3 PRODUKTION STATT REPRODUKTION * 386
5.4 DENNOCH: KUNST
-----
390
V ZUSAMMENFASSUNG* 393
VI LITERATURVERZEICHNIS * 400
1 EIGENSTAENDIGE PUBLIKATIONEN DER WERKE VON SCHWITTERS * 400
ZEITGENOESSISCH * 400
POSTHUM * 400
2 ANDERE LITERATUR * 401
VII ABBILDUNGSVERZEICHNIS * 421
VIII INDEX DER ERWAEHNTEN PERSONEN * 422 |
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