Fremder Bruder: das Teilungstrauma Süd- und Nordkoreas im Spiegel des koreanischen Films
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Marburg
Tectum Verlag
[2016]
|
| Schriftenreihe: | Wissenschaftliche Beiträge aus dem Tectum-Verlag. Reihe Medienwissenschaften
Band 32 |
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INHALTSVERZEICHNIS
INHALTSVERZEICHNIS.
7
1. EINLEITUNG
.
13
2. FILMSOZIOLOGISCHE THEORIE UND SUEDKOREANISCHE KONFLIKTFILME
.
19
2.1 DIE DEFINITION DES KONFLIKTFILMS AUS FILMSOZIOLOGISCHER
SICHT.19
2.2 KRACAUERS
SPIEGELTHEORIE.21
2.3 GENRETHEORIE UND SUEDKOREANISCHE
FILMGENRES.24
2.4 DIE ENTWICKLUNG DES KONFLIKTFILMS ALS
GENRE. 26
2.5 DIE BEDEUTUNG DES KOREA-KRIEGES UND SEINE KULTURELLEN
AUSWIRKUNGEN.30
2.6 DIE BEDEUTUNG DER KRIEGSFILME ZUM
KONFLIKTTHEMA.
33
2.7 DIE WIEDERHOLUNG DES THEMAS UND SEINE FILMSOZIOLOGISCHE
WECHSELWIRKUNG
.
35
3. DIE NACHKRIEGSZEIT BIS ANFANG DER 1960ER JAHRE
.
41
3.1 DIE SOZIALPOLITISCHE
ATMOSPHAERE.41
3 2 BEMERKUNGEN IM SUEDKOREANISCHEN
FILM.
42
3.3
FILMBEISPIELE.
49
33.1 LEBENDIGE SCHMERZEN DES KRIEGES:
P
IAGOL
UND B
EAT
B
ACK
.
49
3.3 2 NACH DEM KRIEG, UND NUN?:
A
IMLESS
B
ULLET
.
58
3.3 3 DER ZEITGEIST DER PROPAGANDAFILME:
F
IVE
M
ARINES
.
64
4. DIE FRUEHEN 1960ER JAHRE BIS
1980.67
41 DIE SOZIALPOLITISCHE
ATMOSPHAERE.67
4.2 BEMERKUNGEN IM SUEDKOREANISCHEN
FILM.69
4.3
FILMBEISPIELE.74
4.3.1 MAN-HEE LEE UND SEINE FILME IN DEN 1960ER JAHREN
.
75
4.311 REALISIERTER UND REALISTISCHER KRIEG:
T
HE
M
ARINE
N
EVER
R
ETURNED
.
75
4.3.1.2 FAMILIE MIT ZWEI IDEOLOGIEN: A
H
ERO
W
ITHOUT
S
ERIAL
N
UMBER
.
77
4.3.1.3 DIE GESCHICHTE EINES DORFES UND ZUGLEICH KOREAS:
L
EGEND
OF
S
SARIGOL
.
79
4.3.2 T
HE
DMZ.
79
4
3
3 ABGESCHWEIFTE LIEBE:
T
HE
N
ORTH
AND
THE
S
OUTH
.
81
43.4 FRAUEN IN DER KRIEGSZEIT:
F
LAME
IN
THE
V
ALLEY
.
82
433 KWON-TAEK IM IN DEN 1970ER
JAHREN.
83
43 51 DER FILMEMACHER KWON-TAEK IM UND DIE KOREANISCHE FILMGESCHICHTE
.
83
4.3.5 2 INSZENIERTER ANTIKOMMUNISMUS:
T
ESTIMONY
UND D
OES
THE
N
AK
-D
ONG
R
IVER
F
LOW
?.
85
43 53 SOZIALKRITISCHER ANTIKOMMUNISMUS: NO G
LORY
.87
4
3 6 KONFLIKT UND VERSOEHNUNG:
R
AINY
D
AYS
VON HYUN-MOK YU
.
88
5. DIE 1980ER JAHRE BIS ENDE DER 1990ER
JAHRE.91
5.1 DIE SOZIALPOLITISCHE
ATMOSPHAERE.91
5.2 BEMERKUNGEN IM SUEDKOREANISCHEN
FILM.94
53
FILMBEISPIELE.
101
531 DER VERSUCH DER IDEOLOGIE ZU ENTKOMMEN:
T
HE
W
INTER
T
HAT
Y
EAR
W
AS
W
ARM
, G
ILSOTTEUM
UND
C
HIL
-S
U
AND
M
AN
-S
U
.
101
53.2 DER UEBERGANG ZUM HUMANISMUS:
N
ORTH
K
OREAN
P
ARTISAN
IN
S
OUTH
K
OREA
UND T
HE
T
AEBAEK
M
OUNTAINS
.104
6. ENDE DER 1990ER JAHRE BIS
2008.109
6.1 DIE SOZIALPOLITISCHE
ATMOSPHAERE.109
6.2 BEMERKUNGEN IM SUEDKOREANISCHEN
FILM.113
6.2.1 BLUETEZEIT MIT DER BEZEICHNUNG,KOREANISCHER
BLOCKBUSTER".113
6.2.2 DIE FRAGE NACH DEN GRUENDEN FUER DEN ERFOLG
.
116
63
FILMBEISPIELE.120
6.3.1 SPIONAGEFILME UND THRILLER
.
122
63.1.1 DIE RENAISSANCE:
S
HIRI
.
122
63.1.2 GEHEIMNISVOLLE FREUNDSCHAFT UND IHR TRAGISCHES ENDE: JSA
.
126
6.3.13 HEIMATLOSIGKEIT:
D
OUBLE
A
GENT
.
131
6.31.4 GEWALTTAETIGE HELDIN ODER DOCH UNVERAENDERT DAS OPFER?
.
133
6.3.2 BITTERE REALITAET, SUESSER TRAUM
.138
6.3.2.1 DIE GESCHICHTE DER VERGESSENEN MENSCHEN:
S
ILMIDO
.
138
63.2.2 VERGANGENE UND VERGESSENE REALITAET:
A
DDRESS
U
NKNOWN
UND T
HE
C
OAST
G
UARD
.142
63.2.2.1 KI-DUK KIM, VOM OUTSIDER ZUM INSIDER DES KOREANISCHEN
KINOS.142
63.2.2.2 SPUREN DER
LANDESTRAGOEDIE.
144
63.2.3 MAERCHENHAFTER KONFLIKT:
W
ELCOME
TO
D
ONGMAKGOL
.
151
6.3.23.1 EINE
UTOPIE.
151
6.3.23.2 DONGMAKGOL, DER MYTHOLOGISCHE ORT
.
152
6.3.233 FIGUREN IN DER
UTOPIE.
153
6.3.23.4 DIE FANTASIERTE GESCHICHTE VERFEHLT DIE REALITAET
.
155
6.3.3 KRIEGSFILM IM WANDEL:
T
AEGUKGI
.156
6.33.1 DER HISTORISCHE STELLENWERT UND
BESONDERHEITEN.
156
6.33.2 NATURALISTISCHE KRIEGS- UND GEWALTDARSTELLUNG
.
160
6.333 FIGUREN IM KRIEG: AN DER GRENZE ZWISCHEN LEBEN UND TOD
.
162
6.3.4 KOMOEDIEN: DIE LANDESTEILUNG ALS HUMORISTISCHER UND ERNSTHAFTER
GEGENSTAND
.
165
63.4.1 KOMOEDIE UEBER EIN
TABUTHEMA.
165
63.4.2 ALLGEMEINE
BESONDERHEITEN.
168
6.3.43 SPION UND SOLDAT, NORDKOREANISCHE FIGUREN ALS QUELLE DER
BELUSTIGUNG
.
170
63.4.4 EINE LIEBESGESCHICHTE ZWISCHEN ZWEI GETEILTEN
LAENDERN.
172
63.4.5 NORDKOREANISCHE SPIONE MIT
SELBSTVORWUERFEN.
175
63.4.6
STEREOTYPEN.
176
6.3.4 7 GETEILTE FAMILIE: PERSONALISIERTE
TEILUNGSSITUATION.177
6.3.4 8 WIEDERVEREINIGUNG UND NOSTALGIE: A
B
OLD
F
AMILY
UND G
OOD
B
YE
, L
ENIN
!
.
180
6.3.5 EXKURS: DOKUMENTARFILME UEBERDEN
KONFLIKT.
183
63.5.1 DAS VERHAELTNIS ZWISCHEN DOKUMENTARFILMEN UND DER
GESELLSCHAFT.
183
63.5.2 PERSPEKTIVE UND BEDEUTUNG:
R
ERATRIATION
.
185
6.3.53 DREI FILMISCHE ELEMENTE ZUR WIEDERGABE DER
GESCHICHTE.
186
63.53.1 FILMISCHE
GEGENSTAENDE.186
63.53.2 NARRATION DES
ERZAEHLERS.
188
63.533 AUTHENTISCHE RAEUMLICHKEIT IN SUED UND
NORD.
189
7. DIE GEGENWART SEIT
2008.191
7.1 DIE SOZIALPOLITISCHE
ATMOSPHAERE.191
7.2 BEMERKUNGEN IM SUEDKOREANISCHEN
FILM.193
7.3
FILMBEISPIELE.197
7.3.1 ERINNERUNG AN DEN KRIEG UND VERBINDUNG MIT DER
GEGENWART.
197
73.1.1 HEROISIERTE SCHUELERSOLDATEN, INSZENIERTE SPEKTAKEL: 71 -
I
NTO
THE
F
IRE
.
198
73.1.2 WIR KAEMPFEN NICHT GEGEN FEINDE, SONDERN GEGEN DEN KRIEG:
T
HE
F
RONT
L
INE
.
199
73.13 KRITIK AM AKTUELLEN KOREA MIT EINER UEBERIRDISCHEN FIGUR:
P
OONGSAN
.
202
7.3.2 EIN ANDERER KOREA-KRIEG: DER VIETNAMKRIEGSFILM
.
205
73.2.1 VIETNAMKRIEG UND KOREA: POLITISCHER UND WIRTSCHAFTLICHER
HINTERGRUND.205
73.2.2 VIETNAMKRIEG IM HORRORFILM UND IM MELODRAMA:
R-P
OINT
UND S
UNNY
.207
7.3.3 SPIONE IN DER VERGANGENHEIT UND
GEGENWART.212
7.33.1 VON GEGNER ZU BRUDER:
S
ECRET
R
EUNION
.
213
7.33.2 DIE AKTUELLE POLITISCHE SITUATION IN NORDKOREA:
B
ERLIN
F
ILE
UND S
ECRETLY
G
REATLY
.
219
7333 DER ALLTAG VON SPIONEN IM LAUFE DER ZEIT: S
PY
P
APA
UND S
PY
.
220
7.3.4 SELBSTKRITISCHER BLICK AUF DIE NORDKOREANISCHE GESELLSCHAFT:
C
ROSSING
,
W
INTER
B
UTTERFLY
, R
YANGGANG
C
HILDREN
UND 48
M
.221
73.4.1 ABWESENDER VATER, FRAUEN UND KINDER ALS
OPFERFIGUREN.
223
73.4.2 UNFAEHIGE REGIERUNG, VERNACHLAESSIGTE UND UNTER NAHRUNGSMANGEL
LEIDENDE BEVOELKERUNG
.
225
7343 ALLTAEGLICHE ORTE ALS FILMISCHE
RAEUME.
230
7.344
KOMMUNISMUS ALS LEERES WORT
.
232
7.3 5 KRITIK AN DER NEUEN HEIMAT AUS DER SICHT NORDKOREANISCHER
FLUECHTLINGEN
.
233
7.3
51
KEINE HEIMAT FUER FREMDE:
H
ELLO
! S
TRANGER
.
233
7.3
5 2
NORDKOREANISCHE FLUECHTLINGE
IM
SUEDEN:
T
HE
J
OURNALS
OF
M
USAN
.234
7.3
5 3 HIER IST DOCH KEINE HEIMAT:
D
ANCE
T
O
W
N
.
237
7.3.54 LEBENSRAEUME IN DER NEUEN HEIMAT ALS WEITERES GEFAENGNIS
.
240
7.3.6 DER KONFLIKT ZWISCHEN SUED UND NORD AUS DER SICHT EINER DRITTEN
PERSON
.
242
7.3 6.1
DIE GELIEBTE STADT:
D
EAR
P
YONGYANG
UND
G
OODBYE
P
YONGYANG
.
243
7.3
6.2
ZWEI MENSCHENSCHICKSALE JENSEITS DES DOOMAN-FLUSSES:
D
OOMAN
R
IVER
.
245
7.3
6.3
NORDKOREA UND SEINE AUGENZEUGEN:
K
IMJONGILIA
UND
Y
ODOK
S
TORIES
.
253
8
.
SCHLUSSBETRACHTUNG.255
8.1 WIEDERHOLTE FILMISCHE MOTIVE UND IHRE
BEDEUTUNGEN.255
8.2 KONFLIKTFILM, GESTERN, HEUTE UND MORGEN: EINE PERSPEKTIVE DES
SUEDKOREANISCHEN KONFLIKTFILMS. 267
BIBLIOGRAPHIE.
275
FILMOGRAPHIE.299
ABBILDUNGEN.317 |
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Inhaltsverzeichnis