Etikettenschwindel: die Autonomen Nationalisten zwischen Pop und Antimoderne
Die "Autonomen Nationalisten" (AN) pendeln zwischen antimoderner, rückwärtsgewandter Ideologie und einem Präsentationsstil, der Anleihen nimmt bei der Popkultur und der radikalen Linken. Diese Strategie ist nicht neu. Ernst Bloch beschrieb diesen Etikettenschwindel bereits am Beispiel der...
Gespeichert in:
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Format: | Abschlussarbeit Buch |
Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Baden-Baden
Tectum
[2017]
|
Schriftenreihe: | Kommunikation & Kultur
Band 11 |
Schlagworte: | |
Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
Zusammenfassung: | Die "Autonomen Nationalisten" (AN) pendeln zwischen antimoderner, rückwärtsgewandter Ideologie und einem Präsentationsstil, der Anleihen nimmt bei der Popkultur und der radikalen Linken. Diese Strategie ist nicht neu. Ernst Bloch beschrieb diesen Etikettenschwindel bereits am Beispiel der Nationalsozialisten als "Entwendungen aus der Kommune". Die Studie spürt dem permanenten Ideenklau der AN nach und versucht, ihn historisch-politisch einzuordnen. Quelle: Klappentext. |
Beschreibung: | Titel der Dissertation: Zwischen Antimoderne und Pop: zur kulturellen Öffnung des Neonazismus |
Beschreibung: | 562 Seiten Illustrationen 21 cm x 14.8 cm |
ISBN: | 9783828838222 3828838227 |
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VORWORT..................................................................................................
9
1
EINLEITUNG...........................................................................................15
1.1 VORBEMERKUNGEN UND EINORDNUNG
..............................................
15
1.2 FORSCHUNGSINTERESSE
......................................................................
19
1.3
THESEN...........................................................................................
21
2 THEORETISCHE EINBETTUNG, BEGRIFFSKLAERUNGEN
...................................
25
2.1 ERNST BLOCKS ANALYSE DER *ENTWENDUNGEN AUS DER KOMMUNE* 25
2.2 JUGENDKULTUR, STIL, SOZIALE BEWEGUNG UND
SZENE........................38
2.2.1
MILIEU................................................................................39
2.2.2 SUBKULTUR, JUGENDKULTUR, BRICOLAGEN, STIL
.......................
40
2.2.3
SZENE..................................................................................49
2.2.4 SOZIALE
BEWEGUNGEN..........................................................52
2.2.5 SYMBOL UND FORM IN JUGENDKULTUREN UND SOZIALEN
BEWEGUNGEN...............................................................................
55
2.2.6 BEWEGUNGSSZENE ALS SCHNITTPUNKT VON SOZIALEN
BEWEGUNGEN UND
JUGENDKULTUREN.............................................58
2.3 FORSCHUNGSSTAND ZU DEN
AN........................................................ 60
2.3.1
LITERATURSCHAU...................................................................60
2.3.2 DISKUSSION DER BISHERIGEN DEUTUNGSMUSTER
....................
66
3
VORGEHEN............................................................................................
77
3.1 PROBLEME BEIM
FELDZUGANG......................................................... 77
3.2 FORSCHUNGSHINTERGRUND UND -DESIGN
...........................................
79
3.3
DATENERHEBUNG..............................................................................83
3.3.1 LITERATUR UND QUELLEN FUER DIE RAHMENDARSTELLUNG
..........
83
3.3.2
PRIMAERQUELLEN....................................................................84
3.3.3 MATERIALAKQUISE ZU DEN A N
..............................................85
34
QUELLENKRITIK................................................................................89
3.5 AUFBEREITUNG UND ANALYSE DES MATERIALS
....................................
91
4
KONTEXT...............................................................................................95
4.1 RECHTSEXTREMISMUS: EINORDNUNG UND DEFINITION
.....................
95
4.2 RECHTSEXTREMISMUS SEIT GRUENDUNG DER BUNDESREPUBLIK
...........
99
4.2.1 KONTUREN EINER SOZIALEN BEWEGUNG
...............................
105
4.3 GESCHLECHTLICHE ASPEKTE IM RECHTSEXTREMISMUS
......................
I N
4.4 ZUM FRUEHEN NEONAZISMUS IN BUNDESREPUBLIK UND D DR........115
4.4.1
DEFINITION........................................................................116
4.4.2 UNTERSCHEIDUNG ZWISCHEN NEONAZIS UND ALTNAZIS........118
4.4.3 NEONAZISMUS IN DER D DR
..............................................
120
4.4.4 NEONAZISMUS IN DER BUNDESREPUBLIK
.............................
128
4.4.5 AUTORITAERE STRUKTUR, TABUBRUCHSTRATEGIE UND
ISOLATION DES
NEONAZISMUS....................................................... 133
5 OEFFNUNGEN,
ENTWENDUNGEN.............................................................141
5.1 *FREIE KAMERADSCHAFTEN*
............................................................142
5.1.1 ENTSTEHUNG
......................................................................
142
5.1.2 MILITANZDISKUSSIONEN UND *ANTI-ANTIFA* IN DER
ENTSTEHUNGSPHASE.....................................................................150
5.1.3
VERBREITUNG.......................................................................156
5.1.4 LOCKERUNG DER HIERARCHIEN
............................................
159
5.2 TYPISCHE
AUSDRUCKSFORMEN........................................................163
5.2.1 DER VOELKISCHE *SCHEITEL*
.................................................
168
5.2.2 DER NEONAZI-SKINHEAD
...................................................
184
5.3 KULTURELLE PLURALISIERUNG SEIT DER JAHRTAUSENDWENDE
................
196
5.3.1 WACHSENDE BEDEUTUNG VON MUSIK IM NEONAZISMUS.... 204
5.3.2 COVER LINKER
LIEDER..........................................................214
5.3.3 EXTREM RECHTER METAL UND DARKWAVE
.............................
225
5.3.4 (NATIONAL SOCIALIST)
HARDCORE.........................................236
5.3.5 NEONAZISTISCHER R
AP........................................................259
5.3.6 EXTREM RECHTER
ALLTAGSSTIL...............................................278
5.3.7 ZWISCHENFAZIT
................................................................
298
5.4 *AUTONOME NATIONALISTEN*
.........................................................303
5.4.1
RAHMENANGABEN.............................................................303
5.4.2 AUFKOMMEN DER AN: AKTIONISMUS UND POPKULTUR
....
308
5.4.3 FOKUS AUF DEN *SCHWARZEN BLOCK*
.................................
319
5.4.4 FORM VOR INHALT, AKTION VOR PROGRAMM:
DER FASCHISTISCHE STIL DER AN
...................................................
348
5.4.5 FOKUS AUF DIE JUGEND UND ABSCHIED VOM *VOLK*
...........
356
5.4.6 VERMITTLUNG IM INTERNET
.................................................
366
5.4.7 GRAFFITI ALS FORM UND WERBEMITTEL
................................
370
5.4.8 FASZINATION UND FEINDSCHAFT: ENTWENDUNGEN AUS DER
RADIKALEN
LINKEN......................................................................374
5.4.9 DISPUTE UM DIE BEWEGUNGSSZENE: STREITFALL AN
...........
400
5.4.10 AUSWIRKUNGEN AUF DIE ALLTAGSPRAKTIKEN.......................415
5.4.11 GESCHLECHTERVERHAELTNIS: MAENNLICHKEIT ALS NORM.........421
5.4.12
INHALTE...........................................................................
429
5.5 AUSBLICKE: EINHEGUNG UND AUSWEITUNG
....................................
459
ANHANG...............................................................................................
477
LITERATUR............................................................................................
477
QUELLEN..............................................................................................514
BIOBIBLIOGRAPHISCHER HINWEIS
..........................................................
551
REGISTER (PERSONEN, ORGANISATIONEN, BANDS)
....................................
552
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