Form und Formalismus: Stationen der Ästhetik bei Baumgarten, Kant und Zimmermann
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Würzburg
Königshausen & Neumann
[2017]
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| Schriftenreihe: | Epistemata. Reihe Philosophie
Band 581 |
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| Online-Zugang: | Rezension Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 297 Seiten |
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INHALTSVERZEICHNIS
VORWORT.
11
EINLEITUNG.
13
1 WARUM EINE ARBEIT UEBER DEN FORMBEGRIFF?
.
13
2 EIN BLICK IN DIE
AESTHETIKGESCHICHTE.
15
3 DIE MODERNE
AESTHETIK.
18
4 DAS
FORMPROBLEM.21
5 WAS IST
FORMALISMUS?.24
6 DIE KRITIK AM
FORMALISMUS.29
7 FRAGESTELLUNG, AUFBAU UND ZIEL DES
PROJEKTS.32
I ALEXANDER GOTTLIEB BAUMGARTEN UND DIE GENESE
DES AESTHETISCHEN
FORMBEGRIFFS.35
1
EINLEITUNG.
35
1.1 WARUM BAUMGARTEN
HEUTE?.40
1.2
FORSCHUNGSSTAND.44
2 GRUNDGEDANKEN DER
AESTHETICA.50
2.1 BAUMGARTENS REKURS AUF DIE PHILOSOPHIE VON LEIBNIZ UND WOLFF .51
2.2 DER METAPHYSISCHE RAHMEN DER
AESTHETIK.57
2.2.1 DIE VERSCHIEDENEN WAHRHEITSTYPEN
.58
2.2.2 DER UEBERGANG ZUR AESTHETISCHEN
WAHRHEIT.59
2.3 DER AESTHETISCHE FORMALISMUS BEI
BAUMGARTEN.65
2.4 KONKLUSION: BAUMGARTENS GRUNDLEGUNG DER MODERNEN AESTHETIK .67
3 DIE WISSENSCHAFTLICHE BASIS DER NEUEN
DISZIPLIN.68
3.1 DIE ZIRKULARITAET DES
SCHOENEN.71
3.1.1 DIE SUBJEKTREFERENZIELLE SEITE:
SCHOENHEIT ALS
ERKENNTNISSCHOENHEIT.76
3.1.2 DIE OBJEKTREFERENZIELLE SEITE: SCHOENHEIT DER ERSCHEINUNG
.
78
3.2 KONKLUSION: DIE GRUNDLEGUNG DES DOPPELTEN
FORMVERSTAENDNISSES DER
AESTHETIK.80
UEBERGANG: VON BAUMGARTEN ZU
KANT.83
FORM UND
TRANSZENDENTALITAET.
88
II DIE SPEZIFIZIERUNG DES FORMBEGRIFFS BEI IMMANUEL KANT
.
92
1 EINLEITUNG
.
92
1.1 WORIN BESTEHT DAS FORMPROBLEM BEI KANT?
.
94
1.2
FORSCHUNGSSTAND.99
1.3 FAZIT AUS DER FORSCHUNGSLAGE UND EIGENE POSITIONIERUNG
.
121
1.4 BEGRUENDUNG DES KAPITELAUFBAUS
.
133
2 DER NICHT AESTHETISCHE FORMBEGRIFF IM KRITIZISMUS
.
135
2.1 FORM ALS TRANSZENDENTALES ERKENNTNISKRITERIUM
.
135
2.1.1 FORM -
MATERIE.138
2.1.2 RAUM UND Z E
IT.145
2.1.3
KATEGORIEN.148
2.1.4
IDEEN.152
2.2
KONKLUSION.156
3 DIE ERWEITERUNG DER AESTHETIK AUF DER BASIS
DER THEORETISCHEN
PHILOSOPHIE.158
3.1 KANTS NEUBESTIMMUNG PHILOSOPHISCHER AESTHETIK
.
159
3.2 DIE STRUKTUR DER DRITTEN KRITIK
.
161
3.3 DER AESTHETISCHE
FORMBEGRIFF.163
3.3.1 DAS SPEZIFISCHE VERSTAENDNIS VON FORM IN DER DRITTEN KRITIK .163
3.3.2 GESCHMACK - SUBJEKTIVITAET
.
166
3.3.3 ALLGEMEINGUELTIGKEIT - REFLEXION
.
170
3.3.4 WAHRNEHMUNG -
URTEIL.174
3.4
KONKLUSION.181
4 DIE BEDEUTUNG DES AESTHETISCHEN FORMBEGRIFFS
.
183
4.1 FARBEN - EMPFINDUNG - F O RM
.
183
4.2 NATUR - GENIE - F O RM
.189
5 MOEGLICHKEITEN DES AESTHETISCHEN FORMALISMUS:
DAS ZWEISTUFIGE
GEFUEHLSMODELL.193
UEBERGANG: VON KANT ZU ZIMMERMANN
.
200
III ROBERT ZIMMERMANN UND DER HOEHEPUNKT
DES AESTHETISCHEN FORMBEGRIFFS
.
204
1
EINLEITUNG.204
1.1 ANKNUEPFUNG AN HERBARTS *PHILOSOPHISCHEN REALISMUS*
.
207
1.2 MIT HERBART ZURUECK ZU K ANT
.
210
1.3 KRITIK AN ZIMMERMANN
.
211
1.4 WAS MEINT FORMALE AESTHETIK?
.
213
2 DIE ETABLIERUNG DER FORMALEN AESTHETIK
.
216
2.1 ZIMMERMANNS BAUMGARTENREZEPTION
.
217
2.2 ZIMMERMANNS KANTREZEPTION
.
220
2.3 ZIMMERMANNS *REFORM DER AESTHETIK*:
FORM ALS BASIS AESTHETISCHER
BEGRIFFE. 230
3 FORMALE AESTHETIK: SCHOENHEIT ALS IDEALE FORM
.
234
3.1 DAS FUNDAMENT DER SCHOENHEIT: DIE AESTHETISCHEN GRUNDFORMEN .235
3.1.1 DIE URSPRUENGLICHEN FORMEN
.
238
3.1.2 DIE ABGELEITETEN FORM EN
.
248
3.2 DIE BESONDEREN FORM
EN.250
3.2.1 DIE SCHOENE N
ATUR.251
3.2.2 DER SCHOENE G
EIST.253
3.3
KONKLUSION.
255
3.4 DER AESTHETISCHE FORMBEGRIFF UNTER
LOGIZISMUSVERDACHT.257
4 DIE REHABILITATION DER FORMALEN AESTHETIK
.
262
4.1 ZURUECK ZU K
ANT.262
4.1.1 ZUSAMMENHANG ZWISCHEN APRIORI UND REFLEXIONSBEGRIFFEN .266
4.1.2 REFLEXIONSBEGRIFFE UND AESTHETISCHE
GRUNDFORMEN.267
4.1.3
KONKLUSION.
269
4.2 DIE AKTUALITAET DER FORMALEN
AESTHETIK.270
4.2.1 DIE KUNSTFORDERUNG DES
GEISTES.271
4.2.2 STIL UND
SCHOENHEIT.275
IV
SCHLUSS.
281
1 ZUSAMMENFASSUNG: KONTINUITAET DES FORMBEGRIFFS
VON BAUMGARTEN UEBER KANT ZU
ZIMMERMANN.281
2 AUSBLICK: DER FORMBEGRIFF ALS
LEITBEGRIFF.284
QUELLEN- UND
LITERATURVERZEICHNIS.287
INHALTSVERZEICHNIS
VORWORT
11
EINLEITUNG
13
1WARUM
EINEARBEIT
UEBER
DEN
FORMBEGRIFF?
13
2EINBLICKINDIEAESTHETIKGESCHICHTE
15
3DIEMODERNE
AESTHETIK
18
4DASFORMPROBLEM
21
5WASISTFORMALISMUS?
24
6DIE
KRITIK
AMFORMALISMUS
29
7FRAGESTELLUNG,
AUFBAU
UND
ZIELDESPROJEKTS
32
IALEXANDER
GOTTLIEB
BAUMGARTEN
UND
DIE
GENESE
DESAESTHETISCHEN
FORMBEGRIFFS
35
1EINLEITUNG
35
1.1WARUM
BAUMGARTEN
HEUTE?
.40
1.2FORSCHUNGS
STAND
44
2GRUNDGEDANKEN
DERAESTHETICA
50
2.1BAUMGARTENS
REKURS
AUFDIEPHILOSOPHIE
VON
LEIBNIZ
UND
WOLFF
51
2.2DER
METAPHYSISCHE
RAHMEN
DER
AESTHETIK
57
2.2.1DIE
VERSCHIEDENEN
WAHRHEITSTYPEN
58
2.2.2DER
UEBERGANG
ZUR
AESTHETISCHEN
WAHRHEIT.
59
2.3DER
AESTHETISCHE
FORMALISMUS
BEIBAUMGARTEN
65
2.4KONKLUSION:
BAUMGARTENS
GRUNDLEGUNG
DER
MODERNEN
AESTHETIK
67
3DIE
WISSENSCHAFTLICHE
BASISDER
NEUEN
DISZIPLIN
68
3.1DIE
ZIRKULARITAET
DESSCHOENEN
71
3.1.1DIE
SUBJEKTREFERENZIELLE
SEITE:
SCHOENHEI
TALSERKENNTNISSCHOENHEIT
76
3.1.2DIE
OBJEKTREFERENZIELLE
SEITE:
SCHOENHEIT
DER
ERSCHEINUNG
.78
3.2KONKLUSION:
DIE
GRUNDLEGUNG
DESDOPPELTEN
FORMVERS
TAENDNISS
ESDER
AESTHETIK
80
UEBERGANG:
VON
BAUMGARTEN
ZUKANT
83
FORM
UND
TRANSZENDENTALITAET
88
11DIE
SPEZIFIZIERUNG
DESFORMBEGRIFFS
BEI
IMMANUEL
KANT.
92
1EINLEITUNG
92
1.1WORIN
BESTEHT
DASFORMPROBLEM
BEIKARRT?
94
5
1.2FORSCHUNGSSTAND
99
1.3FAZITAUSDERFORSCHUNGSLAGE UNDEIGENEPOSITIONIERUNG
121
1.4BEGRUENDUNG
DESKAPITELAUFBAUS
133
2DERNICHTAESTHETISCHE
FORMBEGRIFF
IMKRITIZISMUS
135
2.1FORMALSTRANSZENDENTALES
ERKENNTNISKRITERIUM
135
2.1.1FORM-MATERIE
138
2.1.2RAUMUNDZEIT
145
2.1.3KATEGORIEN
148
2.1.4IDEEN
152
2.2KONKLUSION
156
3DIEERWEITERUNG
DERAESTHETIK
AUFDERBASIS
DERTHEORETISCHEN
PHILOSOPHIE
158
3.1KANTSNEUBESTIMMUNG
PHILOSOPHISCHER
AESTHETIK
159
3.2DIESTRUKTUR
DERDRITTEN
KRITIK
161
3.3DERAESTHETISCHE
FORMBEGRIFF
163
3.3.1DASSPEZIFISCHEVERSTAENDNISVONFORMINDERDRITTEN
KRITIK
163
3.3.2GESCHMACK-SUBJEKTIVITAET
166
3.3.3ALLGEMEINGUELTIGKEIT
-REFLEXION
170
3.3.4WAHRNEHMUNG
-URTEIL.
174
3.4KONKLUSION
181
4DIEBEDEUTUNGDESAESTHETISCHEN
FORMBEGRIFFS
183
4.1FARBEN-EMPFINDUNG
-FORM
183
4.2NATUR
-GENIE-FORM
189
5MOEGLICHKEITEN
DESAESTHETISCHEN
FORMALISMUS:
DASZWEISTUFIGEGEFUEHLSMODELL
193
UEBERGANG:VONKANTZUZIMMERMANN
200
III
ROBERT
ZIMMERMANN
UND
DERHOEHEPUNKT
DESAESTHETISCHEN
FORMBEGRIFFS
.*.204
1EINLEITUNG
204
1.1ANKNUEPFUNG
ANHERBARTS
"PHILOSOPHISCHEN
REALISMUS"
207
1.2MITHERBART
ZURUECKZUKANT
210
1.3KRITIKANZIMMERMANN
211
1.4WASMEINTFORMALEAESTHETIK?
213
2DIEETABLIERUNG
DERFORMALENAESTHETIK
216
2.1ZIMMERMANNS
BAUMGARTENREZEPTION
217
2.2ZIMMERMANNS
KANTREZEPTION
220
2.3ZIMMERMANNS
"REFORMDERAESTHETIK":
FORMALSBASISAESTHETISCHER
BEGRIFFE
230
3FORMALEAESTHETIK:
SCHOENHEITALSIDEALEFORM
234
3.1DASFUNDAMENT
DERSCHOENHEIT:DIEAESTHETISCHEN
GRUNDFORMEN
235
3.1.1DIEURSPRUENGLICHEN
FORMEN
238
3.1.2DIEABGELEITETENFORMEN
248
6
3.2DIE BESONDEREN FORMEN
250
3.2.1DIE
SCHOENE
NATUR.
251
3.2.2DER
SCHOENE
GEIST
253
3.3KONKLUSIO
N
255
3.4DER
AESTHETISCHE
FORMBEGRIFF
UNTER
LOGIZISMUSVERDACHT
257
4DIE
REHABILITATION
DERFORMALEN
AESTHETIK
262
4.1ZURUECK
ZUKANT
262
4.1.1ZUSAMMENHANG
ZWISCHEN
APRIORI
UND
REFLEXIONSBEGRIFFEN
266
4.1.2REFLEXIONSBEGRIFFE
UND
AESTHETISCHE
GRUNDFORMEN
267
4.1.3KONKLUSION
269
4.2DIE
AKTUALITAET
DERFORMALEN
AESTHETIK
270
4.2.1DIE
KUNSTFORDERUNG
DESGEISTES
271
4.2.2STILUND
SCHOENHEIT
275
IVSCHLUSS
281
1ZUSAMMENFASSUNG:
KONTINUITAET
DESFORMBEGRIFFS
VON
BAUMGARTEN
UEBER
KANT
ZUZIMMERMANN
281
2AUSBLICK:
DER
FORMBEGRIFF
ALSLEITBEGRIFF
284
QUELLEN
-UND
LITERATURVERZEICHNIS
287
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Inhaltsverzeichnis