Verfügbarkeit: Show and Tell

Show and Tell: der narrative Kinodokumentarfilm von 1995–2015

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Trautmann, Magali 1977- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Köln Herbert von Halem Verlag [2017]
Schlagworte:	Geschichte 1995-2015 Dokumentarfilm Narrativität Animadoc Authentizität Bowling for Columbine Darwins Alptraum Dokumentarfilmtheorie Erzählformen Erzählkino Filmtheorie Full Metal Village Gerdas Schweigen Gerichtsfilm Gesellschaftskritik Globalisierungskritik Grizzly Man Kinodokumentarfilm Kinofilm La vida loca Lenin kam nur bis Lüdenscheid Mockumentary Narration Narratologie Waltz with Bashir narrativer Dokumentarfilm Hochschulschrift
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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS V ORW ORT...................................................................................... EINLEITUNG ................................................................................... 1 DER DOKUMENTARFILM ALS KUNSTWERK: FORSCHUNGSUMFELD UND THESEN 1.1 FIKTION UND NICHTFIKTION: WAS IST DOKUMENTARFILM? 1.1.1 EINE ANNAEHERUNG AN DEN GEGENSTAND ....................... 1.1.1.1 DISKURSE UND DEFINITIONEN........................... 1.1.1.2 GATTUNG UND GESTALTUNG ............................... 1.1.2 ZUM UMGANG IN THEORIE UND PRAXIS ........................ 1.1.2.1 KRITIKPUNKTE UND KONZEPTE ........................ 1.1.2.2 AUTOR UND WERK 1.2 NICHTFIKTIONALITAET UND NARRATIVITAET: WANN IST DOKUMENTARFILM?. 1.2.1 DER PAKT MIT DEM ZUSCHAUER.......................................................... 1.2.1.1 KOMMUNIKATION UND KONTEXT........................................ 1.2.1.2 AUTHENTIZITAET UND ZWANG................................................ 1.2.2 DIE FILMLEKTUERE NACH ROGER O DIN................................................. 1.2.2.1 ENUNZIATOR UND ERZAEHLER................................................. 1.2.2.2 FIKTIONALISIERENDER UND DOKUMENTARISIERENDER MODUS. 1.2.3 DIE GROSSFORM DES FILMS ............................................................... 1.2.3.1 THEMA UND HANDLUNG ..................................................... 1.2.3.2 ENDOGENE UND EXOGENE GESTALTUNG ............................... 11 13 21 21 21 25 33 33 39 46 46 46 52 57 57 62 71 71 77 1.3 NARRATION UND MONSTRATION: WIE IST DOKUMENTARFILM?...........................82 1.3.1 DIE FILMERZAEHLUNG NACH ANDRE GAUDREAULT ........................................... 82 1.3.1.1 DIEGESIS UND MIMESIS .............................................................. 82 1.3.1.2 NICHTFILMISCHE UND FILMISCHE REALITAET ...................................... 91 1.3.2 DIE ERZAEHLWEISE DES FILMS.........................................................................99 1.3.2.1 TRANSPARENZ UND IMAGINATION ................................................... 99 1.3.2.2 EMPATHIE UND PERSPEKTIVIERUNG..............................................113 2 DER NARRATIVE DOKUMENTARFILM: HANDLUNGSSPIELRAEUME UND ANALYSEN VORBEMERKUNGEN UND METHODISCHE VORGEHENSWEISE ........................... 127 2.1 KRITISCHES ERZAEHLKINO: DER NACHHALTIGE DOKUMENTARFILM ...................... 136 2.1.1 DER NARRATIVE NATURRAUM OZEAN.............................................................. 136 2.1.1.1 DIE HEILE MEERESWELT IN U NSERE O ZEANE ............................136 2.1.1.2 DIE BEDROHTE MEERESWELT IN B EKENNTNISSE EINES OE KO - T ERRORISTEN , D IE B UCHT UND J AGDZEIT ...........................147 2.1.2 DER GERICHTSSAAL ALS SCHAUPLATZ.............................................................. 160 2.1.2.1 DIE THEATRALE DRAMATIK IN E IN S PEZIALIST ............................160 2.1.2.2 DIE DOPPELTE PROZESSHAFTIGKEIT IN S ISTERS IN L AW UND B ANANAS!................................................................................ 173 2.2 SPANNENDES ERZAEHLKINO: DER DRAMATISIERENDE DOKUMENTARFILM ........ 183 2.2.1 SUSPENSE IM GEFOLGE DES GROSSMEISTERS..................................................183 2.2.2 DAS MORD- UND TODESMOTIV.....................................................................192 2.2.2.1 DIE TODESFAELLE IN G RIZZLY M AN UND L A V IDA L OCA ........ 192 2.2.2.2 DIE TRAGIKOMIK IN T HE E NGLISH S URGEON UND S IEBEN M ULDEN UND EINE L EICHE ....................................... 204 2.3 KOMISCHES ERZAEHLKINO: DER HUMORVOLLE DOKUMENTARFILM ................... 221 2.3.1 TABU IST, WENN MAN*S TROTZDEM MACHT.....................................................221 2.3.2 EXKURS: DER MOCKUMENTARY.................................................................... 234 2.3.3 DIE DOKUMOEDIE........................................................................................ 249 2.3.3.1 EIN KOMISCHES G ENRE................................................................249 2.3.3.2 HEITERE HEIMATGEFUEHLE IN F ULL M ETAL V ILLAGE ................ 263 2.4 TRANSMEDIALES ERZAEHLKINO: DER UEBERTRAGENDE DOKUMENTARFILM .......... 285 2.4.1 DIE NICHTFIKTIONALE LITERATURADAPTION......................................................285 2.4.1.1 (AUTO-)BIOGRAPHISCHE SPUREN IN A UF DER S UCHE NACH DEM G EDAECHTNIS .........................................................285 2.4.1.2 GELEBTE GESCHICHTE IN L ENIN KAM NUR BIS L UEDENSCHEID UND G ERDAS S CHWEIGEN ........................................................ 291 2.4.2 DER ANIMADOK......................................................................................... 299 2.4.2.1 EIN GRENZUEBERSCHREITENDES G ENRE............................................299 2.4.2.2 ENTFESSELTE ERINNERUNGEN IN W ALTZ WITH B ASHIR ............... 309 3 ABSCHLUSS 3.1 FAZIT UND AUSBLICK: FILM SEHEN, DOKUMENT DENKEN...............................319 3.2 BIBLIOGRAPHIE ........................................................................................... 328 3.2.1 FILM E.........................................................................................................328 3.2.2 LITERATUR.................................................................................................... 338 3.2.3 INTERNET..................................................................................................... 364 3.3. ANHANG....................................................................................................... 368 3.3.1 ABBILDUNGEN.............................................................................................. 368 3.3.2 SEQUENZPROTOKOLL ZU S IEBEN M ULDEN UND EINE L EICHE .................. 373 3.3.3 INTERVIEW MIT MIKA RONKAINEN...............................................................377 3.3.4 SEQUENZPROTOKOLL ZU F ULL M ETAL V ILLAGE ....................................... 379 3.3.5 SEQUENZPROTOKOLL ZU W ALTZ WITH B ASHIR ..........................................382 3.3.6 ERFOLGREICHSTE DOKUMENTARFILME IM DEUTSCHEN KINO 1995-2015 ....... 386
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