Erzählstrategien im Rappoltsteiner Parzifal: Zyklizität als Kohärenzprinzip
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Heidelberg
Universitätsverlag Winter
[2017]
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| Schriftenreihe: | Studien zur historischen Poetik
Band 25 |
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| adam_text | Inhalt
1. Einleitung................................................................ 11
1.1. Forschungsstand...................................................... 14
1.2. Kohärenzstrategien zyklischen Erzählens.............................. 23
1.2.1. Zyklizität.................................................... 25
1.2.2. Produktionstechniken.......................................... 27
1.2.3. Einheit....................................................... 29
1.2.4. Ordnung....................................................... 35
1.2.5. Konnex........................................................ 36
2. Codex und Paratext: Einheit und Unterteilung.............................. 43
2.1. Der Codex Donaueschingen 97.......................................... 48
2.1.1. Der Codex als Mittel der Werk-Einheit......................... 51
2.1.2. Paratext als Innovation....................................... 58
2.1.2.1. Parz¿^/-Überlieferung................................. 59
2.1.2.2. Conte du Gra^/֊ Überlieferung......................... 62
2.1.3. Narrative Strukturen als Basis paratextueller Gliederung...... 68
2.1.3.1. Überschriften......................................... 70
2.1.3.2. Initialen............................................. 89
2.2. Der Codex Bibliotheca Casanatese 1409 ........................... 104
2.2.1. Abschrift und Original....................................... 106
2.2.2. Verbesserung des Paratextes.................................. 112
2.2.2.1. Überschriften........................................ 112
2.2.2.2. Initialen............................................ 114
2.2.2.3. Korrekturmethoden.................................... 119
2.2.3. Kürzende Redaktion........................................... 122
2.2.3.1. Komprimierung und Auslassung......................... 122
2.2.3.2. Umdichtungen......................................... 131
2.2.3.3. Der Schreiber-Redaktor............................... 132
2.3. Zwischenfazit
134
3. Fortführung des Doppelromans............................................ 143
3.1. Programmatik...................................................... 147
3.1.1. Der Epilog................................................. 147
3.1.2. Der Prologus............................................... 163
3.1.3. Wolframs Prolog........................................ . 173
3.2. Ordnung und Autonomie............................................. 174
3.2.1. Sequentielle Teilerzählungen............................... 176
3.2.1.1. Karados’Buch................................... . 176
3.2.1.2. Schwanen֊Aventiure................................. 186
3.2.1.3. Segramors.......................................... 193
3.2.2. Parallele Teilerzählungen................................ 194
3.2.2.1. Bran de Lis und Gingelens.......................... 194
3.2.2.2. Gawan und der erschossene Ritter ...................202
3.2.3. Binnenerzählungen......................................... 206
3.3. Zyklische Signale................................................. 213
3.3.1. Übergänge................................................. 214
3.3.2. Epische Schnittstellen......................................216
3.3.2.1. Expositionen....................................... 217
3.3.2.2. Synchronisationspunkte..............................220
3.4. Alternative Helden................................................ 226
3.4.1. Karados.................................................... 230
3.4.2. Gingelens.................................................. 242
3.4.3. Gaheries................................................... 247
3.4.4. Segramors.................................................. 264
3.4.5. Der Schöne Taugenichts..................................... 275
3.5. Konnex.............................................................279
3.5.1. Heldenentwürfe und mythische Ursprünge......................280
3.5.2. Kausalität und Finalität: Rachefabeln.......................287
3.5.3. Exemplarisches Erzählen im minnehuoch..................... 295
3.6. Zwischenfazit..................................................... 306
4. Zusammenfassung und Ausblick............................................ 309
5. Verzeichnisse
313
51 Abbildungen.................................................
5.2. Abkürzungen (Zeitschriften, Reihen, Werktitel)............
5.3. Literatur.................................................
11
5.3.1. Editionen und Übersetzungen........................
5.3.2. Forschungsliteratur................................
314
314
317
317
318
Der Rappoltsteiner Parzifal kombiniert Wolfram von
Eschenbachs Parzival mit aus dem Altfranzösischen
übersetzten Fortsetzungen zu Chretien de Troyes Conte
du GraaL Kennzeichnend für alle in ihn eingeflossenen
Texte ist, dass sie nicht nur von Parzival und seiner Su-
che nach dem Gral erzählen, sondern auch Geschichten
weiterer Artusritter berichten, die nur lose mit der des
namengebenden Helden verbunden sind und damit die
romanhafte Anlage und den Zusammenhalt des Werks
infrage stellen.
Die Untersuchung leistet einen Beitrag zur Erforschung
dieses bisher wenig beachteten dezentralen Konzepts, in-
dem sie den Rappoltsteiner Parzifal in den Kontext zyk-
lischer Kohärenzstrategien stellt. Unter dieser Perspektive
erweist er sich als ein zwar heterogenes, zugleich jedoch
auch kohärentes Werk, dessen Zusammenhänge sich er-
staunlich oft aus der Kombination der Fortsetzungen mit
dem Parzival ergeben. Die Paratexte der Handschriften
und das dezentrale Erzählen führen zu einer romanhaft-
zyklischen Werkeinheit.
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