La photographie: histoire et contre-histoire
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
Presses Universitaires de France (PUF)
2017
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| adam_text | SOMMAIRE
INTRODUCTION : LA PHOTOGRAPHIE POUR ET CONTRE LAHISTOIRE
PREMIARE PARTIE : DES INVENTIONS AUX INVENTAIRES
CHAPITRE I : LE MIROIR QUI SE SOUVIENT
1. L IDAE DE PHOTOGRAPHIE ET LA REPRODUCTION
PREMIERS TAMOIGNAGES
L INTERVENTION D ARAGO
DE LA REPRODUCTION A LA REPRODUCTIBILITA
2. L INVENTION ANGLAISE ET SON EXPANSION EN ECOSSE
L INVENTION ANGLAISE, LA REPRODUCTION ET LA MAMOIRE
UNE THAORIE ACOSSAISE DE LA PHOTOGRAPHIE ?
3. LE PORTRAIT ET LE MIROIR
UN CLIVAGE PLUS PRONONCA EN FRANCE QU AILLEURS
LES PORTRAITS : OBJETS ET DISCOURS DE MAMOIRE
MIROIRS ET MAMOIRES
LE A MIROIR QUI SE SOUVIENT A ET SON RETOUR VERS 1860
CONCLUSION
CHAPITRE II : L HISTOIRE PAR L IMAGE : LE CAS DES ATATS-UNIS
1. APERA§U DE LA PARIODE
EVOLUTION GANARALE
L HISTOIRE PAR L IMAGE : LES AMATEURS EUROPAENS
2. LE GRAND MARCHA DES IMAGES DU MONDE : LA STARAOSCOPIE AUX ATATS-UNIS
DE L AGE D OR EUROPAEN A L AMERGENCE DES VUES AMARICAINES
LA STARAOSCOPIE AUX ATATS-UNIS, DU LOISIR A L ADUCATION
3. DE L ACTUALITA A L HISTOIRE PHOTOGRAPHIQUE : LE COMMERCE DES IMAGES DE GUERRE
UN PARI ARTISTICO-COMMERCIAL ET SES AVATARS MAMORIELS
LE CREDO DE LA PHOTO-HISTOIRE
LA PHOTOGRAPHIE FADARALE DANS L OUEST OU LA RECONSTRUCTION D UNE HISTOIRE NATIONALE
4. DES INSTITUTIONS AUX AMATEURS : L HISTOIRE POUR TOUS
CONCLUSION
DEUXIAME PARTIE : LA PHOTOGRAPHIE COMME HISTOIRE DANS LES ANNAES 1930
CHAPITRE III : HISTOIRES PROFESSIONNELLES ET HISTOIRES PHILOSOPHIQUES
1. LE MOMENT 1930 : ENTRE COMMAMORATION ET RANOVATION
HISTOIRE ARTISTIQUE CONTRE HISTOIRE TECHNIQUE : UNE OPPOSITION EN TROMPE-L AIL
L HISTOIRE COMME COMMAMORATION : LES CENTENAIRES
L EXCEPTION ALLEMANDE : L HISTOIRE A PARTIR DE LA NOUVELLE PHOTOGRAPHIE
2. RETOUR SUR LES HISTOIRES PROFESSIONNELLES A L ANCIENNE
ERICH STENGER : LE NATIONAL-PROFESSIONNALISME
GEORGES POTONNIAE ET LES AVATARS DE LA MAMOIRE PHOTOGRAPHIQUE FRANA§AISE
3. LES HISTOIRES PHILOSOPHIQUES : DE LA NOTION DE PHOTOGRAPHIE AU TRAVAIL DES ARCHIVES
VALARY : LA PHOTOGRAPHIE COMME ANTI-HISTOIRE ?
DE BENJAMIN A KRACAUER : LA PHOTOGRAPHIE COMME HISTOIRE ET L HISTOIRE COMME PHOTOGRAPHIE
CONCLUSION
CHAPITRE IV : ART ET HISTOIRE. LES DEUX HISTOIRES AMARICAINES DE LA PHOTOGRAPHIE
1. APERA§U HISTORIOGRAPHIQUE
NEWHALL, L HISTOIRE DU MADIUM ET SA LIGNAE PROLIFARANTE
TAFT : HISTOIRE PRIMAIRE, LIVRE SANS CRITIQUE
2. L HISTOIRE SOCIALE DE ROBERT TAFT
LA SCA¨NE AMARICAINE
LA VALEUR HISTORIQUE
3. ARCHAOLOGIE D UNE HISTOIRE SOCIALE : OPPOSITION ET COLLABORATION
LES SOURCES PUBLIAES
LE TAMOIGNAGE DES ARCHIVES ET LA CORRESPONDANCE TAFT-NEWHALL
CONCLUSION.
TROISIAME PARTIE : LA PHOTOGRAPHIE CONTRE L HISTOIRE ?
CHAPITRE 5 : DES ANTI-HISTOIRES AUX CONTRE-HISTOIRES
1. LES CRITIQUES THAORIQUES DE L IMAGE-AVANEMENT
CONVENTIONNALISME ET SCEPTICISME
DES PSEUDO-AVANEMENTS AUX AVANEMENTS-IMAGES
LES PARADOXES DE LA CHAMBRE CLAIRE
2. APRA¨S LE VIETNAM : MICRO-HISTOIRE ET CONTRE-HISTOIRE
DE LA GUERRE A ON PHOTOGRAPHY DE SONTAG
DE MY LAI A GETTYSBURG : WILLIAM FRASSANITO ET LE CORPS DAPLACA
MICHAEL LESY ET LE CAUCHEMAR AMARICAIN
3. A PROPOS DE BELIEVING IS SEEING D ERROL MORRIS
L EFFERVESCENCE ANTI-HISTORIQUE A L A¨RE NAO-CONSERVATRICE
ERROL MORRIS : UN TRAVAIL DE FOURMI DANS UN MONDE D IMAGES DE GUERRE
4. AU-DELA DE LA CRITIQUE : LES NOUVELLES FORMES DE LA CONTRE-HISTOIRE
LA PHOTO-LITTARATURE DU TRAUMA ET LA MAMOIRE CONNECTIVE
RAAPPROPRIATIONS ET RELECTURES : L HYPER-HISTORICISME AU RISQUE DU NIHILISME ICONIQUE
APILOGUE : RUAE SUR LES ARCHIVES : LA PHOTO-HISTOIRE CONTRE L HISTOIRE DE LA PHOTOGRAPHIE ?
TABLE DES MATIERES
INTRODUCTION. * LA PHOTOGRAPHIE
POUR ET CONTRE L HISTOIRE
11
PREMIERE PARTIE
DES INVENTIONS AUX INVENTAIRES
CHAPITRE I * LE MIROIR QUI SE SOUVIENT
27
1.
L IDEE DE PHOTOGRAPHIE ET LA REPRODUCTION
29
PREMIERS TEMOIGNAGES
29
L INTERVENTION D ARAGO
35
DE LA REPRODUCTION A LA REPRODUCTIBILITE
41
2.
L INVENTION ANGLAISE ET SON EXPANSION EN ECOSSE
48
L INVENTION ANGLAISE, LA REPRODUCTION ET LA MEMOIRE
49
UNE THEORIE ECOSSAISE DE LA PHOTOGRAPHIE
2
56
3. LE PORTRAIT ET LE MIROIR
69
UN CLIVAGE PLUS PRONONCE EN FRANCE QU AILLEURS
69
LES PORTRAITS : OBJETS ET DISCOURS DE MEMOIRE
71
MIROIRS ET*
MEMOIRES
74
LE MIRONTISE SOUVIENT ET SON RETOITF
-VERS 1860.
81
CONCLUSION
88
CHAPITRE II * L HISTOIRE PAR L IMAGE : LE CAS DES ETATS-UNIS ...
91
1. APERCU DE LA PERIODE
,
93
EVOLUTION GENERALE
93
L HISTOIRE PAR L IMAGE : LES AMATEURS EUROPEENS
97
397
LA PHOTOGRAPHIE
2. LE GRAND MARCHE DES IMAGES DU MONDE :
LA STEREOSCOPIE AUX ETATS-UNIS
104
DE L AGE D OR EUROPEEN
A L EMERGENCE DES VUES AMERICAINES
107
LA STEREOSCOPIE AUX ETATS-UNIS,
DU LOISIR A L EDUCATION
119
3.
DE L ACTUALITE A L HISTOIRE PHOTOGRAPHIQUE :
LE COMMERCE DES IMAGES DE GUERRE
126
UN PARI ARTISTICO-COMMERCIAL
ET SES AVATARS MEMORIELS
128
LE CREDO DE LA PHOTO-HISTOIRE
137
LA PHOTOGRAPHIE FEDERALE DANS L OUEST
OU LA RECONSTRUCTION D UNE, HISTOIRE NATIONALE
142
4.
DES INSTITUTIONS AUX AMATEURS : L HISTOIRE POUR TOUS
---
148
CONCLUSION
153
DEUXIEME
PARTIE
LA PHOTOGRAPHIE COMME HISTOIRE
DANS LES ANNEES 1930
CHAPITRE III * HISTOIRES PROFESSIONNELLES
ET HISTOIRES PHILOSOPHIQUES
157
1. LE MOMENT 1930 :
ENTRE COMMEMORATION ET RENOVATION
162
HISTOIRE ARTISTIQUE CONTRE HISTOIRE TECHNIQUE :
UNE OPPOSITION EN TROMPE-L OEIL
162
L HISTOIRE COMME COMMEMORATION : LES CENTENAIRES
164
L EXCEPTION ALLEMANDE :
L HISTOIRE A PARTIR DE LA NOUVELLE PHOTOGRAPHIE
172
2.
RETOUR SUR LES HISTOIRES PROFESSIONNELLES A L ANCIENNE
175
ERICH STENGER : LE NATIONAL-PROFESSIONNALISME
176
GEORGES POTONNIEE ET LES AVATARS
DE LA MEMOIRE PHOTOGRAPHIQUE FRANCAISE
182
398
TABLE DES MATIERES
3. LES HISTOIRES PHILOSOPHIQUES :
DE LA NOTION DE PHOTOGRAPHIE AU TRAVAIL DES ARCHIVES
188
VALERY : LA PHOTOGRAPHIE COMME ANTI-HISTOIRE
2
190
DE BENJAMIN A KRACAUER :
LA PHOTOGRAPHIE COMME HISTOIRE
ET L HISTOIRE COMME PHOTOGRAPHIE
200
CONCLUSION
206
CHAPITRE IV * ART ET HISTOIRE.
LES DEUX HISTOIRES AMERICAINES
DE LA PHOTOGRAPHIE
209
1.
APERCU HISTORIOGRAPHIQUE
212
NEWHALL, L HISTOIRE DU MEDIUM
ET SA LIGNEE PROLIFERANTE
212
TAFT : HISTOIRE PRIMAIRE, LIVRE SANS CRITIQUE
215
2.
L HISTOIRE SOCIALE DE ROBERT TAFT
217
LA SCENE AMERICAINE
217
LA VALEUR HISTORIQUE
224
3.
ARCHEOLOGIE D UNE HISTOIRE SOCIALE :
OPPOSITION ET COLLABORATION
232
LES SOURCES PUBLIEES
232
LE TEMOIGNAGE DES ARCHIVES
ET LA CORRESPONDANCE TAFT-NEWHALL
238
CONCLUSION
260
TROISIEME PARTIE
LA PHOTOGRAPHIE CONTRE L HISTOIRE ?
CHAPITRE V * DES ANTI-HISTOIRES AUX CONTRE-HISTOIRES
267
1. LES CRITIQUES THEORIQUES DE L IMAGE-EVENEMENT
273
CONVENTIONNALISME ET SCEPTICISME
273
DES PSEUDO-EVENEMENTS AUX EVENEMENTS-IMAGES
278
LES PARADOXES DE
LA CHAMBRE CLAIRE
283
399
LA PHOTOGRAPHIE
2. APRES LE VIETNAM :
MICRO-HISTOIRE ET CONTRE-HISTOIRE
288
DE LA GUERRE A
ON PHOTOGRAPHY DE SONTAG
288
DE MY LAI A GETTYSBURG :
WILLIAM FRASSANITO ET LE CORPS DEPLACE
294
MICHAEL LESY ET LE CAUCHEMAR AMERICAIN
298
3.
A PROPOS DE
BELIEVING. IS SEEING
D ERROL MORRIS
312
L EFFERVESCENCE ANTI-HISTORIQUE__
A L ERE NEOCONSERVATRICE
312
ERROL MORRIS : UN TRAVAIL DE FOURMI
DANS UN MONDE D IMAGES DE GUERRE
319
4. AU-DELA DE LA CRITIQUE :
LES NOUVELLES FORMES DE LA CONTRE-HISTOIRE
326
LA PHOTO-LITTERATURE DU TRAUMA
ET LA MEMOIRE CONNECTIVE
326
REAPPROPRIATIONS ET RELECTURES : L HYPER-HISTORICISME
AU RISQUE DU NIHILISME ICONIQUE
330
EPILOGUE. * RUEE SUR LES ARCHIVES :
LA PHOTO-HISTOIRE CONTRE-PHISTOIRE
DE LA PHOTOGRAPHIE
337
BIBLIOGRAPHIE
363
INDEX
383
REMERCIEMENTS
389
TABLE DES ILLUSTRATIONS
391 *
COMPOSITION ET MISE EN PAGES
NORD COMPO A VILLENEUVE-D ASCQ
ACHEVE D IMPRIMER EN FEVRIER 2017 SUR ROTATIVE NUMERIQUE PROSPER
PAR SOREGRAPH A NANTERRE (HAUTS-DE-SEINE).
N D IMPRESSION : 15644
IMPRIME EN FRANCE
L IMPRIMERIE SOREGRAPH EST TITULAIRE DE LA MARQUE
IMPRIM VERT DEPUIS 2004
FRANCOIS BRUNET
ID PHIITURAPHIF
HISTOIRE ET CONTRE-HISTOIRE
L IDEE DE PHOTOGRAPHIE A LONGTEMPS ETE LIEE A CELLE DE REPRODUCTION
DE LA REALITE D OU SON RAPPORT CONFLICTUEL A L ART, MAIS AUSSI SON
RAPPORT
DIFFUS A L HISTOIRE. D INNOMBRABLES COLLECTIONS DE DOCUMENTS ONT ETE
ACCUMULEES ET DIFFUSEES SANS VISEE PRECISE ET C EST L OEUVRE DU TEMPS
QUI EN A FAIT DES ARCHIVES , OBJETS D UNE VERITABLE RUEE A L ERE
NUME-
RIQUE ; ALORS QUE LA PHOTOGRAPHIE SERT L HISTOIRE, ELLE INSTRUIT EN
PARALLELE
LA CRITIQUE DES HISTOIRES RECUES. LE XX SIECLE A ENTRETEMPS DECOUVERT
QU ELLE AVAIT, OU ETAIT, UNE HISTOIRE, ET IL S EST AGI D EN PENSER LA
LOGIQUE
ET LES CONTOURS. ENTRE L HISTOIRE DE LA PHOTOGRAPHIE COMME MEDIUM, EN
PARTICULIER AUX ETATS-UNIS, ET L HISTOIRE OU CONTRE-HISTOIRE PAR
L IMAGE, CE
LIVRE RETRACE LA RELATION COMPLEXE ET CONTRADICTOIRE DE CE QUE PAUL
VALERY
APPELAIT LA NOTION DE PHOTOGRAPHIE AVEC LA SCIENCE DU PASSE
.
HISTORIEN DES IMAGES AUX ETATS-UNIS, FRANCOIS BRUNET EST PROFESSEUR A
L UNIVERSITE PARIS DIDEROT ET MEMBRE DE HUE II EST NOTAMMENT L AUTEUR
DE LA NAISSANCE DE L IDEE DE PHOTOGRAPHIE
(PUF, 2000), DONT CET OUVRAGE
PROLONGE LA REFLEXION. IL A EGALEMENT DIRIGE
L AMERIQUE DES IMAGES. HISTOIRE
ET CULTURE VISUELLES DES ETATS-UNIS
(HAZAN/UNIV. PARIS DIDEROT. 2013).
ISBN : 978-2-13-065432-
1 111 1
9 782130
IUF
27 * TTC FRANCE
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