Theater im Westen - die Krefelder Bühne in Stadt, Region und Reich (1884-1944): Rahmen, Akteure, Programm und Räume des Theaters in der Provinz
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Münster ; New York
Waxmann
2017
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INHALT
VORWORT VON GERTRUDE CEPL-KAUFMANN -
PLAEDOYER FUER DIE EROBERUNG DER ,PROVINZ6!
. 11
1. EINLEITUNG: DIE KREFELDER BUEHNE - PROVINZTHEATER
UND *THEATER DES WESTENS66
.
13
1.1 DIE UNBEKANNTEN 90 PROZENT - EINFUEHRUNG IN THEMA UND FRAGESTELLUNG
.
13
1.2 VERORTUNG DER STUDIE IM KONTEXT DER
FORSCHUNG.18
1.3 PLAEDOYER FUER EINEN UNVOREINGENOMMENEN PROVINZTHEATERBEGRIFF
.
26
1.4 PLAEDOYER FUER EINE HISTORIOGRAFIE DES THEATERS IN DER PROVINZ
.
29
1.5
QUELLENLAGE.33
1.6
METHODIK.
35
1.7
AUFBAU.
39
1.8 STADTPORTRAET UND KREFELDER THEATERGESCHICHTE VOR 1884
.
40
2. ANALYSE: DIE KREFELDER BUEHNE ZWISCHEN 1884 UND 1944 -
EIN THEATER IN DER PROVINZ
.
44
2.1 RAHMEN. PRODUKTIONSBEDINGUNGEN DES THEATERS IN DER PROVINZ
.
44
2.1.1 GESETZLICHE GRUNDLAGEN UND BEHOERDLICHE
AUFSICHT.44
2.1.2 GEBAEUDE UND
AUSSTATTUNG.53
2.1.3 ARBEITSBEDINGUNGEN UND
ARBEITSALLTAG.67
2.2 AKTEURE. HANDELNDE IM KREFELDER THEATERBETRIEB: SOZIALPROFILE,
MOTIVATIONSLAGEN,
SPIELRAEUME.72
2.2.1 DIE
FOERDERER.73
2.2.1.1 DAS STADTTHEATER ALS AG: DIE GRUENDER UND DIE ERSTEN AKTIONAERE
.
73
2.2.1.2 DER THEATERVEREIN VON
1889.86
2.2.1.3 DER THEATERVEREIN VON
1932.87
2.2.1.4 SYNTHESE: BEGRUENDER UND GARANTEN DES THEATERBETRIEBES -
DIE
FOERDERER.89
2.2.2 DIE
KOMMUNE.90
2.2.2.1 DIE STAEDTISCHE SUBVENTION UND DIE BEFREIUNG VON DER
LUSTBARKEITSSTEUER.91
2.22.2 DIE UEBERNAHME DES THEATERS DURCH DIE STADT
(1912-1921).99
2.22.3 DER
OBERBUERGERMEISTER.
104
2.2.2.4 DER FINANZDIREKTOR, DER THEATERDEZEMENT, DER KOMMISSAR
FUER KULTURFFAGEN UND DAS
KULTURAMT.
109
2.2.2.5 DIE
THEATERKOMMISSION.
117
2.2.2.6 SYNTHESE: DASEINSVORSORGE, IMAGEPFLEGE, WIRTSCHAFTSFORDERUNG -
DIE VIELSEITIGEN INTERESSEN DER KOMMUNE UND IHRE PROTAGONISTEN
.
128
2.2.3 DIE
THEATERLEITER.
133
2.2.3.1 DIE PACHTTHEATERDIREKTOREN: CARL HEUSER, ANTON OTTO, REINHOLD
PESTER
.
135
2.2.32 DIE INTENDANTEN ZUR ZEIT DER WEIMARER REPUBLIK:
OTTO MAURENBRECHER, EMST MARTIN, HANS HERBERT MICHELS
.
141
2.2.3.3 HAEUFIGE INTENDANTENWECHSEL IN DER NS-ZEIT: HANS TANNERT,
ROLF PRASCH, PETER FASSOTT, PAUL TREDE, HERBERT JUNKERS
.
149
2.2.3.4 OEKONOMISCHE INTERESSEN UND
HANDLUNGSSPIELRAEUME.159
2.2.3.5 THEATERPRAKTISCHE
HANDLUNGSSPIELRAEUME.169
2.2.3.6 SYNTHESE: DIENER VIELER HERREN - DIE THEATERLEITER ZWISCHEN
FOERDERERN, KOMMUNE, ANGESTELLTEN, PUBLIKUM UND DEM
EIGENEN
KUNSTANSPRUCH.171
2.2.4 DIE
BUEHNENANGESTELLTEN.174
2.2.4.1 SOZIALE UND FINANZIELLE
RAHMENBEDINGUNGEN.174
2.2A2 DIE
ARBEITNEHMERORGANISATION.192
2.2.4.3
PERSONALPOLITIK.
202
2.2.4.4 VERHAELTNIS DER BUEHNENANGESTELLTEN
UNTEREINANDER.212
2.2.4.5 SYNTHESE: POPULAER, ABER PREKAER - DIE BUEHNENANGESTELLTEN IM
BEZIEHUNGSDREIECK ZU THEATERLEITUNG UND
KOMMUNE.215
2.2.5 DAS PUBLIKUM UND DER ORGANISIERTE
THEATERBESUCH.217
2.2.5.1 VOLKS-, SCHUL- UND VEREINSVORSTELLUNGEN
.
223
2.2.5.2 DIE PUBLIKUMSORGANISATIONEN VOLKSBUEHNE UND
BUEHNENVOLKSBUND
(BVB).
226
2.2.5.3 *GLEICHSCHALTUNG*, NS-ORGANISATIONEN UND
JUEDISCHER KULTURBUND
.
242
2.2.5.4 SYNTHESE: EINNAHMEQUELLE MIT MITSPRACHEANSPRUCH -
DER ORGANISIERTE
THEATERBESUCH.
250
2.2.6 ZWISCHENBILANZ: FREIZEITVERGNUEGEN, BERUF, STANDORTFAKTOR -
INTERESSEN,
BEZIEHUNGEN UND ABHAENGIGKEITEN IM
PROVINZTHEATERBETRIEB.257
2.3 PROGRAMM. DIE SPIELPLAENE DER JAHRE 1886 BIS 1944 AM KREFELDER
STADTTHEATER.
262
2.3.1 PRODUKTIONSBEDINGUNGEN I: PACHTTHEATER VERSUS KOMMUNALISIERTE
BUEHNE - *GESCHAEFTSTHEATER* VERSUS *KULTURTHEATER*?
.263
2.3.1.1 *GESCHAEFTSTHEATER* ODER *KULTURTHEATER* - EINE ZEITGENOESSISCHE
DEBATTE.
263
2.3.1.2 KREFELDER INSZENIERUNGS- UND AUFFUHRUNGSZAHLEN UEBER
DIE LONGUE
DUREE.
265
2.3.1.3 MEHRSPARTENTHEATER: SCHAUSPIEL - OPER UND OPERETTE - BALLETT
.
267
2.3.1.4 DREIERLEI PACHTDIREKTOREN: DIE SPARTEN UND DAS VERHAELTNIS VON
*UNTERHALTUNGS-* UND *BILDUNGSTHEATER* UNTER CARL HEUSER,
ANTON OTTO UND REINHOLD
FESTER.
273
2.3.1.5 *UNTERHALTUNGSTHEATER* UND *BILDUNGSTHEATER* UEBER DIE LONGUE
DUREE
.
274
2.3.1.6 KONFLIKTE UM DAS REPERTOIRE - ZWEI BEISPIELE
.
283
2.3.2 PRODUKTIONSBEDINGUNGEN II: AUSWIRKUNGEN HISTORISCHER
ZAESUREN AUF DIE
SPIELPLAENE.
284
2.3.2.1 POSSEN STATT PATRIOTISMUS - DER ERSTE
WELTKRIEG.284
2.3.2.2 LANGFRISTIGE OEFFNUNG - DIE REVOLUTION VON
1918/19.287
2.3.2.3 *WIR WOLLEN FREI SEIN, WIE DIE VAETER WAREN!* -
RHEINLANDBESETZUNG
UND
INFLATION.
289
2.3.2.4 ZAESUR MIT VORSPIEL - DIE
NS-HERRSCHAFT. 291
2.3.2.5 THE SHOW MUST GO ON - DER ZWEITE
WELTKRIEG.298
2.32.6 PATRIOTISMUS STATT POSSEN - AUFFUEHRUNGEN ANLAESSLICH VON JUBILAEEN
UND
FEIERTAGEN.
301
2.3.3 DIE PROVINZ ALS EXPERIMENTIERFELD - MODERNE UND AVANTGARDE
IN
KREFELD.
304
2.3.3.1 EXPRESSIONISTISCHE, GESELLSCHAFTSKRITISCHE, NEU-SACHLICHE UND
LINKE
DRAMATIK.305
2.3.3.2 *LITERARISCHE MORGENFEIERN*
.
309
2.3.3.3 *URAUFFUEHRUNGSWAHN*?
.
310
2.3.3.4 AVANTGARDE UND EXPERIMENT IM
BUEHNENBILD.318
2.3.4 DIE PROVINZ AUF DER BUEHNE: RHEINISCHE STOFFE UND RHEINISCHE
AUTOREN.321
2.3.5 ZWISCHENBILANZ: BLEIBT ALLES ANDERS - SPIELPLAENE IN DER PROVINZ
.
328
2.4 RAEUME. VERORTUNG IN STADT, REGION UND
REICH.332
2.4.1 DAS KREFELDER THEATER IN DER
STADT.332
2.4.1.1 DAS THEATER IM KULTURELLEN PANORAMA DER STADT
KREFELD.332
2.4.1.2 INTEGRATION DER BUEHNENSCHAFFENDEN IN VEREINSWESEN,
STADTLEBEN UND
HEIMATKULTUR.337
2.4.2 DAS KREFELDER THEATER IN DER
REGION.341
2.4.2.1 KREFELD ALS KULTURVERSORGER DES
NIEDERRHEINS.341
2A.2.2
GRENZLANDTHEATER? DIE GASTSPIELE IN DER REGION - IN- UND AUSLAND
.
343
2.4.2.3 *THEATERPLANWIRTSCHAFT* IN DER DICHTEN THEATERTOPOGRAFIE DER
RHEIN-RUHR-REGION.366
2.4.3 DAS KREFELDER THEATER IM
REICH.374
2.4.3.1 GASTSPIELE AUSWAERTIGER BUEHNEN UND BUEHNENSCHAFFENDER IN KREFELD
.
374
2.4.3.2 DIE PROVINZBUEHNE ALS SCHAUSPIELSCHULE UND
KARRIERE-SPRUNGBRETT.383
2.4.3.3 *SEIN SCHAUSPIEL GEHOERTE ZU DEN BESTEN IN DEUTSCHLAND* -
DIE UEBERREGIONALE
REZEPTION.386
2A3.4 KREFELD: GRENZNAHE INDUSTRIESTADT AM
RHEIN.389
2.4.3.5 BUEHNE UND BROTKARTEN - DER ERSTE
WELTKRIEG.407
2.4.3.6 BUEHNE UND BELGIER - DIE
RHEINLANDBESETZUNG.422
2.4.3.7 BUEHNE UND BOMBEN - DER ZWEITE
WELTKRIEG.428
2.4.4 ZWISCHENBILANZ: THEATER DES WESTENS - DIE *KUNSTSTAETTE
AM NIEDERRHEIN* IN STADT, REGION UND
REICH.438
3. RESUEMEE UND AUSBLICK: THEATER IN DER PROVINZ -
THEATER FUER DIE
PROVINZ.446
3.1 THEATER IN DER PROVINZ - ALLGEMEINE
BEFUNDE.446
3.1.1 SPIEL-RAEUME DES THEATERS IN DER
PROVINZ.446
3.1.2 HISTORISCHE ZAESUREN - THEATERPRAKTISCHE
ZAESUREN.451
3.1.3 EIN AMBIVALENTES VERHAELTNIS: PROVINZ - THEATER -
METROPOLE.454
3.2 SPEZIFIKA DES KREFELDER THEATERS IN DER
PROVINZ.457
3.2.1 RHEINISCHE
PROVINZMODEME.457
3.2.2 BEHARRLICHE
NEUBAUPLAENE.459
3.2.3 REGER
GASTSPIELBETRIEB.460
3.2.4 UEBERDURCHSCHNITTLICHE
LEISTUNGSFAEHIGKEIT.462
3.3
FORSCHUNGSDESIDERATE.464
3.4 PLAEDOYER FUER DAS THEATER IN DER PROVINZ -
APPELL AN DAS THEATER IN DER
PROVINZ.467
4. ANHANG
4.1 UEBERSICHT UEBER DIE LEITER DES KREFELDER STADTTHEATERS, 1886-1949
.
469
4.2 UEBERSICHT UEBER DIE OBERBUERGERMEISTER DER STADT KREFELD, 1882-1945
.
469
4.3 UEBERSICHT UEBER DIE KREFELDER THEATERDEZEMENTEN,
1926-1945.469
4.4 ZUSAMMENSETZUNG STAEDTISCHER GREMIEN ZUR BEAUFSICHTIGUNG
DES
THEATERS.
470
4.5 URAUFFUEHRUNGEN IM UNTERSUCHUNGSZEITRAUM
.
478
4.6 ZAHL UND ORTE DER GASTSPIELE DES KREFELDER
THEATERS.481
4.7 STUECKE, DIE DAS KREFELDER THEATER IM AUSLAND
SPIELTE.484
4.8 LISTE DER NIEDERLAENDISCHEN GASTSPIELORTE UND
GASTTHEATER.485
5. QUELLEN-, LITERATUR- UND
ABBILDUNGSVERZEICHNIS.486
5.1
QUELLEN.
486
5.2
DARSTELLUNGEN.
494
5.3 GRAFIKEN, TABELLEN, ABBILDUNGEN
.
510
6. PERSONEN- UND ENSEMBLEINDEX
.
512
7. INSZENIERUNGS- UND STUECKEINDEX
.
524
8. ABKUERZUNGSVERZEICHNIS
.
.
529
9. ZUSAMMENFASSUNG/ABSTRACT IN ENGLISH
.
531
ZUSAMMENFASSUNG.
531
ABSTRACT IN ENGLISH
.
533
DANK.
535 |
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