Digital filmen: das umfassende Handbuch
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| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Book |
| Language: | German |
| Published: |
Bonn
Rheinwerk
2017
|
| Edition: | 2. Auflage |
| Series: | Rheinwerk Design
|
| Subjects: | |
| Online Access: | Inhaltstext Inhaltsverzeichnis |
| Item Description: | Auf dem Cover: Überzeugende Filme planen, aufnehmen, bearbeiten und präsentieren; Inkl. Workshops zu Premiere Pro & Co, Praxis-Tipps und Insider-Infos; Filmen mit Drohnen, Actioncams, Smartphones & Co. Der Hinweis zur 2. Auflage befindet sich auf der letzten Seite im Impressum |
| Physical Description: | 623 Seiten Illustrationen, Diagramme 24 cm x 17.5 cm |
| ISBN: | 9783836245135 3836245132 |
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Inhalt
Vorwort
19
TEIL I Planung
1 Grundlagen der Ein-AAann-
Videoproduktion
1.1 Der VJ . 23
1.1.1 Autor und Regisseur . 24
1.1.2 Kameramann . 25
1.1.3 Cutter . 25
1.2 Die Story . 25
1.3 Die Bausteine eines Films . 27
1.3.1 Bild . 27
1.3.2 Ton . 28
1.3.3 Musik . 29
1.3.4 Grafik . 29
1.4 Der Film im Kopf . 30
2 Die Filmidee
2.1 Die Idee zu einem Film . 33
2.2 Zutaten . 34
2.2.1 Die Filmgeschichte . 34
2.2.2 Die Wahrheit im Film oder der
magische Augenblick . 36
2.2.3 Die doppelte Verantwortung im Film . 38
2.3 Dokumentarisches oder szenisches Arbeiten . 39
2.3.1 Fiktion . 40
2.3.2 Dokumentarfilm . 42
2.4 Genrefilme . 44
2.4.1 Industriefilm . 44
2.4.2 Imagefilm . 44
2.4.3 Themenfilm . 45
4
ICLIL
I
2.4.4 Lehrfilm . 45
2.4.5 Enthusiastenfilm . 46
2.5 Achtung, Publikum! . 47
3 Von der Idee zum Buch
3.1 Der Plan zum Film . 49
3.1.1 Die Logline als zündende Filmidee . 50
3.1.2 Exposé . 53
3.1.3 Treatment . 54
3.1.4 Drehbuch . 57
3.2 Vom Film zur Szene zur Einstellung . 57
3.2.1 Die kleinste Erzähleinheit - die Szene . 58
3.2.2 ln Schnittbildern denken - Szenen in
Einstellungen auflösen . 59
3.2.3 Alles Einstellungssache . 59
3.2.4 Vorsicht, Ton! . 61
3.3 Dramaturgie . 62
3.3.1 Bitte würzen - Spannung, Humor
und Gefühl . 63
3.3.2 Chronologie vs. Diskontinuität . 64
3.3.3 Weniger ist mehr - wichtig statt
umfassend . 65
4 Be prepared
4.1 Drehvorbereitungen . 69
4.1.1 Vor Ort - Location . 70
4.1.2 Zum Gespräch bitte: Casting . 74
4.2 Die Kunst der Beschränkung: das Budget . 75
4.2.1 Crowdfundlng . 77
4.3 Den Zuschauer immer vor Augen - das Format . 78
4.4 Nicht den Anschluss verlieren - Kontinuität . 79
4.4.1 Verstöße gegen die Kontinuität
vermelden . 80
4.4.2 Schnittbilder . 82
4.5 Recht . 84
4.5.1 Fragen, die Sie sich stellen sollten . 85
4.5.2 Urheberrechte . 86
4.5.3 Nutzungsrechte . 88
5
Inhalt
I
4.5.4 Schutzrechte von Personen . 89
4.5.5 Model-Release . 91
4.5.6 Schutzrechte von Gebäuden und
Kunstwerken . 92
4.5.7 Drehen im öffentlichen Raum . 94
4.5.8 Versicherungen . 96
4.5.9 Die deutsche Verwertungsgesellschaft
GEMA . 96
4.5.10 Drehen mit Kindern und Jugendlichen . 100
4.5.11 Drehen in Naturschutzgebieten . 101
TEIL II Aufnahme
5 Das digitale Bild
5.1 Das Rohmaterial zum Film . 105
5.2 Fotograf oder Kameramann .106
5.3 Eigenschaften und Technik . 108
5.3.1 Normen und Standards . 108
5.3.2 Fernsehstandards . 108
5.3.3 Auflösung - von SD zu HD . 109
5.3.4 Aspect-Ratio (Seitenverhältnis) . 110
5.3.5 Bildrate . 111
5.3.6 Farbräume, Farbtiefe und Farbabtastung 112
5.3.7 Aufnahmestandards . 114
5.3.8 Kompressionsverfahren - von MPEG-2
zu MPEG-4 . 116
5.4 Presets . 118
5.5 Filmen in der dritten Dimension .119
5.5.1 3D-Kino heute und gestern . 120
6 Die richtige Kamera
6.1 So funktioniert eine Videokamera .121
6.2 Profi-oder Amateurkamera? .122
6.3 Kameratypen . 123
6.3.1 Consumer-Camcorder . 126
6.3.2 DSLR . 128
6.3.3 Semiprofessionelle Videokameras . 132
Inhalt
6.3.4 System-oder Hybridkameras . 133
6.3.5 Fazit: Welcher Kameratyp darf es
nun sein? . 135
6.4 Ausstattungsmerkmale . 136
6.4.1 Sensor . 136
6.4.2 Objektive . 138
6.4.3 Bedienungskonzept . 141
6.4.4 Monitor (Viewfinder) . 143
6.4.5 Speicher . 144
6.4.6 Verarbeitung . 147
6.4.7 Ein-und Ausgänge . 147
6.4.8 Audio . 148
6.4.9 Akkus . 149
7 Kameras in Action: Filmen mit
Smartphone, Actioncams Drohnen
7.1 Filmen mit dem Smartphone .152
7.1.1 Smarte Aufnahmetechnik . 154
7.1.2 Die Kamera-App fürs Smartphone
(FilmicPro) . 156
7.1.3 Die eigene Kamera fernsteuern . 157
7.1.4 Schneiden auf dem Smartphone . 157
7.2 Actioncams . 158
7.3 Filmen aus der Luft .160
7.3.1 Die Technik . 162
7.3.2 Luftfahrtrecht . 168
7.3.3 Die fliegende Kamera . 170
8 Zubehör
8.1 Licht . 174
8.1.1 Das richtige Licht . 175
8.1.2 Kunstlicht vs. Tageslicht . 177
8.1.3 Lichtzubehör . 179
8.2 Ton . 179
8.2.1 Externes Richtmikrofon . 180
8.2.2 Funkmikros . 180
8.2.3 Tonzubehör . 181
8.2.4 Tonaufnahmen manuell ansteuern . 185
I
Inhalt
8.3 Stativ . 186
8.3.1 Stativkopf . 188
8.3.2 Alternativen . 189
8.4 Schwebesysteme (Steadycam) .190
8.4.1 Alternative Schwebesysteme . 191
8.5 Filter und Kompendium .192
8.5.1 ND-, Verlaufs- und Polfilter . 192
8.5.2 Kompendium und Tulpe . 193
8.6 Objektive, Vorsätze und Verdoppler .195
8.6.1 Weitwinkel . 196
8.6.2 Normalbrennweiten . 196
8.6.3 Teleobjektiv . 196
8.6.4 Filmoptiken . 197
8.7 Taschen, Koffer und Rucksäcke .198
8.7.1 Softbag . 199
8.7.2 Hartschalenkoffer . 199
9 Das Handwerk des Filmens
9.1 Weißabgleich .201
9.1.1 Farbtemperatur . 202
9.1.2 Der automatische Weißabgleich
(Automatic White Balance AWB) . 204
9.1.3 Der manuelle Weißabgleich . 205
9.1.4 Der definierte Weißabgleich (Preset) . 207
9.1.5 Schwierige Farbstimmungen . 207
9.1.6 Den Weißabgleich kontrollieren . 209
9.2 Belichtung .211
9.2.1 Manuelle Blende vs. Blenden-
automatik . 212
9.2.2 Das Zebra . 214
9.2.3 Histogramme . 215
9.2.4 ND-Filter verwenden . 218
9.2.5 Schwierige Lichtsituationen . 219
9.2.6 Korrektur von ßlendenunterschieden . 221
9.3 Schärfe .223
9.3.1 Schärfentiefe und Bewegungs-
unschärfe . 224
9.3.2 Der Autofokus . 225
8
9.3.3 Arbeiten mit dem Autofokus . 226
9.3.4 Manuell scharf stellen . 227
9.4 Drehen vom Stativ .229
9.4.1 Einrichten der Kamera auf dem Stativ . 230
9.4.2 Der Zoom . 231
9.4.3 Der Schwenk . 232
9.4.4 Technik bei Zooms und Schwenks . 234
9.4.5 Der kombinierte Schwenk-Zoom . 235
9.5 Die richtige Beleuchtung .236
9.5.1 Das kleine Einmaleins des Filmlichts . 236
9.5.2 Auflicht . 239
9.5.3 Streiflicht . 239
9.5.4 Gegenlicht . 240
9.5.5 Wirkung von Licht . 241
9.5.6 Licht formen . 241
9.5.7 Available Light . 242
9.5.8 Die entfesselte LED-Leuchte . 244
9.6 Ton .245
9.6.1 Atmo . 246
9.6.2 Sprache aufnehmen . 248
9.6.3 Komplexe Tonsituationen . 248
9.6.4 Das eingebaute Kameramikro . 249
9.6.5 Das externe Mikro . 249
9.6.6 Ton einpegeln . 250
10 Die Bildgestaltung
10.1 Kadrierung .253
10.1.1 Der Goldene Schnitt . 254
10.1.2 Das Bild im Sucher festlegen . 255
10.1.3 Konzentration auf das Motiv . 257
10.1.4 Einstellungsgrößen . 258
10.1.5 Kamerawinkel (Perspektive) . 261
10.1.6 Formale Aspekte der Bildkomposition . 263
10.2 Die definierte Schärfentiefe .264
10.2.1 Kamerasensor und Schärfentiefe . 267
10.2.2 Blende und Schärfentiefe . 267
10.2.3 Brennweite und Schärfentiefe . 268
10.2.4 Der »Filmlook« . 269
innaii
10.3 Und Action bitte .270
10.3.1 Die Richtung auf dem Bildschirm . 272
10.4 Die bewegte Kamera .274
10.4.1 Kamerafahrten . 277
10.4.2 Filmen aus der Hand . 278
10.4.3 Die richtige Handhabung einer
Handkamera . 281
10.4.4 Praxistipp: Schärfe und Handkamera . 283
10.4.5 Jemanden mit der Handkamera
begleiten . 283
10.4.6 Schulterkamera . 284
11 Von der Einstellung zur Szene
11.1 Continuity - was man auf jeden Fall von
Hollywood lernen sollte .285
11.1.1 Inszenierung . 286
11.1.2 Master-Scene-Verfahren . 286
11.1.3 Stop-and-go . 287
11.1.4 Zwischenschnitte . 289
11.1.5 Establishing Shot . 292
11.2 Die Sache mit der Achse .293
11.2.1 Die 180-Grad-Regel . 294
11.2.2 Mehrere Achsen . 295
11.2.3 Den Achsensprung »kaschieren« . 295
11.2.4 Die 30-Grad-Regel . 297
12 Workshop Filmen
12.1 Interviews und O-Töne .299
12.1.1 Tipps für den perfekten O-Ton . 304
12.1.2 O-Ton aus der Hand drehen
(die bewegte Szene) . 304
12.2 Stopptrick und Zeitraffer .308
12.3 Aufnahmen mit Fahrzeugen .311
12.4 Aufnahmen nach der Stop-and-go-Methode .315
10
Inhalt
TEIL III Schnitt
13 Die Kunst des Filmschnitts
13.1 Berufswechsel: vom Kameramann zum Cutter .321
13.2 Geschichten komponieren .322
13.2.1 Die Rolle von Regisseur und Cutter . 322
13.2.2 Cutter - ein Beruf im Wandel . 322
13.2.3 Regisseur und Cutter in einer Person . 323
13.3 Die Kunst, eine Geschichte in Bildern zu
erzählen .323
13.3.1 Den Zuschauer im Blick . 324
13.4 Von der Einstellung zur Szene
zum Film .327
13.4.1 Mit verfügbaren Bildern arbeiten . 329
13.5 Der Workflow .329
14 Das optimale Schnittsystem
14.1 Videoschnitt am Computer .331
14.2 Hardware .333
14.2.1 Laptop bzw. Notebook . 333
14.2.2 Computer . 334
14.2.3 Video- und Grafikkarten . 335
14.2.4 Speichersysteme . 337
14.2.5 Videomonitor . 340
14.2.6 Lautsprecher . 342
14.2.7 Tastatur und Maus . 343
14.2.8 Netzwerk und Schnittstellen . 343
14.2.9 DVD- und Blu-Ray-Brenner . 344
14.3 Software .345
14.3.1 Was muss eine Schnittsoftware
können? . 345
14.3.2 Welche Software für wen? . 346
14.3.3 Codecs - die Arbeitstiere . 347
14.3.4 Filter, Tools und Effekte . 348
14.3.5 Farbkorrektur . 349
14.3.6 Die Effektkategorie 3DVE . 350
14.3.7 Audiofilter - Limiter, Denoiser,
Equalizer . 350
11
I
Inhalt
14.3.8 Keys (Chroma- und Luma-Key) . 351
14.3.9 Schriftgenerator . 352
14.4 Freie Software zur Videobearbeitung .353
14.4.1 Der Windows Movie Maker und kosten-
lose Schnittalternativen für Windows . 354
14.4.2 ¡Movie . 354
14.4.3 Lightworks . 355
14.4.4 DaVinci Resolve . 356
14.5 Kostenpflichtige Software zur
Videobearbeitung .357
14.5.1 Avid Media Composer und
Avid Studio . 357
14.5.2 Adobe Premiere Pro CC und
Premiere Elements . 358
14.5.3 MAGIX Video Deluxe Premium und
Vegas Studio Pro . 360
14.5.4 Final Cut Pro X . 361
14.6 Das Schnittsystem konfigurieren .362
15 Das Schnittprojekt
15.1 Das Drama nimmt Gestalt an .363
15.2 Bausteine eines Films .364
15.2.1 Video . 364
15.2.2 Musik . 365
15.2.3 Geräusche . 366
15.2.4 Grafik . 367
15.3 Der Weg von der Kamera
in den Computer .369
15.3.1 Datentransfer von der Chipkarte . 370
15.3.2 Überspielen von digitalem Filmmaterial
von Band oder DVD . 371
15.3.3 Überspielen von analogem Film-
material . 373
15.4 Rohmaterial sichten .373
15.4.1 Überblick verschaffen . 374
15.4.2 Rohmaterial mit Software organisieren . 375
15.5 Der Schnittplan .377
1 -
15.6 Ein FMmprojekt beginnen .380
15.6.1 Projektdaten anlegen . 381
15.6.2 Daten importieren . 382
15.7 Projektformat festlegen .384
15.7.1 Bildrate (Framerate) . 386
15.7.2 Halbbild oder Vollbild . 387
15.7.3 Seitenverhältnis (Aspect-Ratio) . 390
15.7.4 Stereo, Mono oder Surround-Ton . 391
15.8 Das User Interface .393
15.8.1 Die Timeline . 396
15.9 Verwaltung der Festplatte .400
15.9.1 Festplatten defragmentieren . 401
16 Die ersten Schritte
16.1 Der erste Kontakt .403
16.1.1 Das Schnittsystem kennenlernen . 404
16.1.2 Ein erster Schnitt . 406
16.2 Die Basiswerkzeuge des Filmschnitts .408
16.2.1 Arbeiten mit Spuren . 409
16.2.2 Spuren im Schnittprojekt planen . 409
16.2.3 Insert und Overwrite . 411
16.2.4 Extract und Delete . 414
16.2.5 Rollen . 415
16.2.6 Audio- und Videospuren verknüpfen
und trennen . 416
16.3 Probleme des Cutter-Alltags .419
16.3.1 Beispiel: Eine Szene auf Musik
schneiden . 419
16.4 Die Basistechniken des Filmschnitts .422
16.4.1 Der schnelle Schnitt - Rough Cut . 422
16.4.2 Der exakte Schnitt (3-Punkt-Schnitt) . 430
16.4.3 Zeitinterpolation (4-Punkt-Schnitt) . 432
16.5 Nach dem Schnitt ist vor dem Schnitt .435
17 Montagetechniken, Ton und Grafik
17.1 Von Szene zu Szene - Übergänge .437
17.2 Schnitt und Blenden .438
Inhalt
I
17.2.1 Einfache Blende . 438
17.2.2 Effektblenden . 441
17.2.3 Die richtige Länge . 444
17.3 Der Ton zum Film (Rough Editing) .444
17.3.1 Tonlücken füllen . 446
17.4 Ton normalisieren .447
17.4.1 Arbeiten mit Submixspuren . 450
17.4.2 Der Audiospur-Mischer . 451
17.4.3 Filterzuordnen . 454
17.5 Schriften und Grafik .457
17.5.1 Software-Plug-ins und-Add-ons . 457
17.5.2 Bauchbinden und Schriftzug-
einblendungen (Titling) . 458
17.5.3 Animierte Grafik-Inserts . 460
18 Videoeffekte
18.1 Grundtechniken .467
18.1.1 Keyframe-Animation und Effektspuren . 468
18.1.2 Arbeiten mit Zahlenwerten . 473
18.2 Geschwindigkeitseffekte .475
18.2.1 Zeitlupe . 476
18.2.2 Zeitraffer . 477
18.3 Keying .481
18.3.1 Luminanz-Key . 483
18.3.2 Chrominanz-Key . 483
18.3.3 Alpha-Key und Travelling-Matte . 485
18.3.4 Beispiel: Schrift mit Hintergrundsignal
füllen . 486
18.3.5 Beispiel: Den Hintergrund einkeyen . 487
18.4 3DVE .489
18.5 Färb- und Oberflächeneffekte .490
18.6 Rendern .493
19 Workshop Schnitt
19.1 Premiere Pro: neues Projekt anlegen .495
19.2 Medien importieren .500
Inhalt
19.3 Szene schneiden .505
19.4 Offlinemedien wieder verknüpfen .513
TEIL IV Präsentation
20 Der Feinschliff
20.1 Bildkorrektur .520
20.1.1 Die Voraussetzungen . 521
20.1.2 Der Waveform-Monitor . 522
20.1.3 Das Vektorskop . 523
20.1.4 Histogramm . 523
20.1.5 Messgeräte in der Praxis . 525
20.1.6 Monitor kalibrieren . 527
20.2 Bildkorrekturen durchführen .529
20.2.1 Korrektur fehlender Lichter . 534
20.2.2 Korrektur fehlender Tiefen . 537
20.2.3 Die Korrektur der Farbe . 538
20.2.4 Die Farbkorrektur für Profis . 540
20.2.5 Vorsicht, Haut! . 543
20.2.6 Der Look im Film . 545
20.3 Tonkorrektur .547
20.3.1 O-Töne angleichen . 548
20.3.2 Fehler beseitigen . 548
20.3.3 Tonkorrektur mit Audioprogrammen . 550
20.4 Der fertige Sound zum Film -
Mischung .551
20.4.1 Kommentar und Sprachaufnahme . 551
20.4.2 Die Mischung . 555
20.4.3 Der Arbeitsbereich für die Mischung . 555
20.4.4 Das richtige Lautstärkeverhältnis
finden . 556
20.4.5 Vorbereitung der Mischung . 557
20.4.6 Mischen mithilfe von Keyframing . 559
20.4.7 Sprache, Musik und Atmo harmonisch
abmischen . 559
21 Die Veröffentlichung eines Films
21.1 Im digitalen Dickicht .563
21.1.1 Abspielgeräte . 564
21.1.2 Anzeigegeräte . 565
21.1.3 Übertragungswege (Kabel und
Anschlüsse) . 566
21.2 Eine Frage von Format - die Ausspielung .568
21.2.1 Videoplayer . 568
21.2.2 DVD und Blu-Ray . 569
21.2.3 Fernsehen . 569
21.2.4 Videos im Browser . 570
21.2.5 Kino . 570
21.3 Ausspielen eines Films .571
21.3.1 Wahl des Formats . 571
21.3.2 Das Problem mit den Pixeln . 572
21.3.3 Beschneiden des Bildes . 573
21.3.4 Up- und Down-Konvertierung . 574
21.3.5 FHalbbilder oder Vollbilder . 576
21.3.6 Datenrate festlegen . 576
21.3.7 Experteneinstellungen . 578
21.4 Videoportale .578
21.4.1 YouTube . 578
21.4.2 Vimeo . 579
21.4.3 Videos online verkaufen . 579
22 DVD oder Blu-Ray-Disc erstellen
22.1 Die Standards .581
22.1.1 Digital Versatile Disc - DVD . 581
22.1.2 Blu-Ray-Disc . 582
22.2 Das Authoring .582
22.2.1 Film exportieren . 583
22.2.2 Adobe Encore . 584
22.2.3 Das Menü . 585
22.2.4 Menü erstellen . 585
22.2.5 Kapitelmarken setzen . 588
22.2.6 Programmierung . 590
22.3 DVD oder Blu-Ray erstellen . 591
22.3.1 Flardwarevoraussetzungen . 591
16
22.3.2 Projekt testen . 591
22.3.3 Brennen . 592
22.3.4 Medium beschriften . 592
22.3.5 Alternativen zu Adobe Encore . 593
23 Die Archivierung
23.1 Projekte konsolidieren .595
23.1.1 Material organisieren . 596
23.1.2 Länge der Clips festlegen . 597
23.1.3 Speicherplatz errechnen . 597
23.1.4 Projekt exportieren . 597
23.2 Speicher .598
23.2.1 Optische Datenträger: CD, DVD
und Blu-Ray . 599
23.2.2 Festplatte . 600
23.2.3 Band . 601
23.2.4 Abspielgeräte . 601
23.2.5 Software . 602
23.2.6 Cloud-Lösungen . 602
23.3 Archivorganisation .603
23.3.1 Bei einem System bleiben . 604
23.3.2 Beschriften . 604
23.3.3 Platte defragmentieren . 604
Glossar .605
Index .616
17 |
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