Aus dem Grund: Auftrittsprotokolle zwischen Racine und Nietzsche
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| Veröffentlicht: |
Paderborn
Wilhelm Fink
[2018]
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EINLEITUNG
1. *REGARDEZ-LE MARCHER*. EVIDENZEN DES AUFTRITTS
............................
11
BILD UND BEWEGUNG
13 *
RAUMNAHME/RAUM TEILUNG
15 *
AUFTRITTS
PROTOKOLLE
16
AUFTRITT UND VERSTRICKUNG
20
2. TRAGISCHER AUFTRITT. DIE HYBRIS DES
SCHRITTS................................... 22
ERSTES HERVORTRETEN
22
*AUFTRITT ALS HYBRIS
25 *
TRAGOEDIE ALS
ANTI-TRIUMPHALISTISCHE GATTUNG
26 *
FIGUR UND HINTERGRUND
29
*
ZUSAMMENFASSUNG
34
I TRAGOEDIE IM HOEFISCHEN ERSCHEINUNGSRAUM
VORBEMERKUNG: ENTREE. VORGABEN DES HOEFISCHEN AUFTRITTSPROTOKOLLS.. 39
LEVERS/ENTREES
39 *
DER KOENIG ALS ERSTER SCHAUSPIELER
42
*
TRIUMPH
45 *
AMPLIFIKATION
47 *
CORNEILLE VS. RACINE
48
1. PERSPEKTIVE ALS
VERKEHRSEINHEIT...................................................... 51
*LES JUSTESSES DE LA PERSPECTIVE*
51 *
,VIA REGIAD IE PERSPEKTIVE ALS
HOEFISCHER ANKUNFTSRAUM
55 *
GOETTERAUFTRITTE
58 *
DIE ARISTOTELISIE-
RUNG DER FESTBUEHNE: AUFTRITTSECLAT UND TRAGISCHE PROGRESSION
58
*,AVANCER*: VORSCHREITEN UND FORTSCHREITEN
60
2. DIE VERDUNKELUNG DES HOEFISCHEN ERSCHEINUNGSRAUMS.
RACINES THEATER DER
PROFONDEUR
.....................................................
64
CHIAROSCURO
6 4
,TENEBROSI*
67 *
DIE LAST DES KNOTENS: PHEDRES
AUFTRITT
69 *
DAS MONSTER IN DER KAMMER
72
3. TRAGISCHE PERSPEKTIVEN: DIE BUEHNE DER GALLI BIBIENA
...................
78
MAGNIFIZENZ UND VERRAETSELUNG
78
*,SEENA PER ANGOLO
79 *
REGGIEN
81 *
RAUMMODELLE DER STAATSRAESON
83 *
RACINE IN DER OPER.
DER
BRITANNIENS
FRIEDRICHS DES GROSSEN
85 *
KAMELLEN
88
4. AUS DEM TAKT. AUFTRITTSSTRUKTUREN IN SCHILLERS
DON KARIOES
............
94
,LIAISON DES SCENES
94 *
DAS ZERBRECHEN DER AUFTRITTSKETTE
97 *
OHNMAECHTIGE IMPULSE
100 *
KONTROLLVERLUSTE
101 *
SEITENWECHSEL.
HINTERGRUNDMAECHTE
104
II SCHWANKENDE GESTALTEN. GOETHES AUFTRITTSTHEATER
VORBEMERKUNG: DIE SUSPENDIERUNG DER TRAGOEDIE. AUFTRITTSPROTOKOLLE
DES
LEBENS.......................................................................................
M
MITTELGRUENDE
IN
- ENTARISTOKRATISIERUNG DER BUEHNE
112 *
TEMPORALI-
SIERUNG: ERSCHEINUNG UND EMERGENZ
113 *
AUFTRITTSPROTOKOLLE DES
LEBENS
115 *
ANTI-TRAGISCHES HERVORKOMMEN
116 *
SCHWANKENDE
GESTALTEN
117
1. *NEBULISTISCHE ZEICHNUNGEN . FIGUR UND GRUND IN GOETHES
WEIMARER
DRAMEN...........................................................................
119
DER GRUND ALS NEUE EINHEIT
119
FONDS VAGUES
121 *
STOCKUNGEN
124
*
SCHWEIFENDER AUFTRITT: PUDEL
126 *
AUFTRITT IM GETREIBE
130
2. UMGEBEN. AUFTRITT UND
EINBETTUNG................................................. 132
SYMPHYSIS
132 *
SOZIALE UND ELEMENTARE ATMOSPHAEREN: *PENEIUS,
UMGEBEN VON GEWAESSERN UND NYMPHEN*
134 -
GLAENZENDE UMGEBUNG.
AMPLIFIKATIONEN
135
*DISTINKTIONSVERLUSTE
137
-*HERAUS IN EURE
SCHATTEN*
138 *
DRAMATURGIE DER FEUILLAGE*
139 *
TRAGOEDIE IM
LAUBRAUM
143
3. STAFFAGE. AUFTRITTSPROTOKOLLE DER LANDSCHAFTSMALEREI
...................
146
AUFWERTUNG DER STAFFAGE
149 * AMOR EIN LANDSCHAFTSMALER 150
-
LANDSCHAFT IN *POUSSINISCHER WEISE*
153 *
GOETHES
PANDORA 155
*
LANDSCHAFT MIT POLYPHEM
157 *
*AUS DER FLUTENMITTE*: DAS GALATEA-
PROTOKOLL
159 *
POUSSIN VS. RAFFAEL
162
4. *HELENA (
HERVORTRETEND)*.
HEIMKEHR AUS DEM TIEFSTEN GRUND ... 167
ANTEZEDENZIEN
167 -
WAHRHAFTES LEBEN UND TRAGISCHES PROTOKOLL
168
*
,NOSTOS UND TRAGOEDIE
169 *
DISKREDITIERTE ERSCHEINUNGSWELT
173
*
MEDIATISIERTER AUFTRITT I: RAUCH
174 *
MEDIATISIERTER AUFTRITT II:
WASSER
177
5. MANAGEMENT OF *ARRIVANCE . GOETHES *MUMMENSCHANZ
............
182
HOEFISCHE MASKENZUEGE
184
-*FORCE ET GRACE*
187 *
WEIMARER DEFILEES
188
* DAS ROEMISCHE CAMEVAL 190
- MUMMENSCHANZ UND GESPENSTER
THEATER
191 -
DER HEROLD AM ENDE
193 *
SCHNELLES GELD: PLUTUS
196
III TRIUMPH UND REISSENDE BEWEGUNG
VORBEMERKUNG: IM KRAEFTEFELD DES KRIEGES
...........................................
203
*MIT UNBEMERKTEN SCHRITTEN*
203 *
ENERGETISCHE KATASTROPHEN
205
*
TRIUMPHE IM FORTDAUERNDEN KRIEG
206 *
DIONYSISCHES AUFTRITTS
PROTOKOLL
207
1. ENTZAUBERTER TRIUMPH. KLEISTS
GUISKARD-FRAIGMENT
UND DIE
PESTKRANKEN VON
JAFFA......................................................................
208
AUFTRITT IM KATASTROPHENBILD
208 *
DIE BUEHNE VON JAFFA
212 *
BILDPOLI
TIK IM CHAOS DES KRIEGES
215 *
VERTIKALISIERUNG UND,RANIMATION(
217 *
KRAFTVERLUST AUFTRITT OHNE PAUKENSCHLAG
220 *
DAS FRAGMENT ODER DIE
VERWEIGERUNG DES TRAGISCHEN VERLAUFS
223
2. *SCHRECKENSPOMP*. ANTITRIUMPHALISMUS IN KLEISTS
PENTHESILEA
... 226
TRAGOEDIE ALS ANTI-TRIUMPHALISTISCHE GATTUNG
226
-*FUNKELPRACHT
DES EINZIGEN*
228 *
AUFTRITT MIT QUADRIGA
232 *
RAPTUS
238
3. DIONYSISCHE REGUNG. VON ROUSSEAUS
PYGMALION
ZU NIETZSCHES
DIE GEBURT DER TRAGOEDIE
................................................................... 240
AUFTRITT DER STATUE
240
-JOSEPH ANSELM FEUERBACH
245 *
AUFTRITT
DIONYSOS. TRAGOEDIE IM BILDERSTURM
248
NACHWEISE..............................................................................................
255
BIBLIOGRAFIE..............................................................................................
259
D A N K
.......................................................................................................
281
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