Verfügbarkeit: Kulturelles Kapital

Kulturelles Kapital: Filmförderung in Deutschland

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Giehl, Lisa (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Konstanz ; München UVK Verlagsgesellschaft [2017]
Schriftenreihe:	Kommunikation audiovisuell 46
Schlagworte:	Filmförderung Deutschland Hochschulschrift
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adam_text	INHALT ABBILDIMGSVERZEICHNIS ............................................................................ 7 TABELLENVERZEICHNIS.................................................................................. 8 ABKUERZUNGSVERZEICHNIS........................................................................... 9 VORWORT..................................................................................................... 11 1 EINLEITUNG.......................................................................................... 13 1.1 DAS DILEMMA DER FILMFOERDERUNG ........................................... 14 1.2 AKTUELLER FORSCHUNGSSTAND...................................................... 17 1.3 AUFBAU DER A RBEIT.................................................................... 19 2 BOURDIEUS KAPITALTHEORIE: DIE GEMEINSAMKEITEN ZWISCHEN FILMFOERDERUNG UND MAEZENATENTUM............................. 21 3 HISTORISCHE KONTEXTUALISIERUNG, SYSTEMATISIERUNG UND AUSWERTUNG DER FILMFOERDERUNG IN DEUTSCHLAND ................... 27 3.1 DIE ENTSTEHUNG DER INSTITUTIONELLEN FILMFOERDERUNG .............. 28 3.1.1 ERSTE STAADICHE FOERDERMASSNAHMEN UND DIE GRUENDUNG DER UFA ANFANG DES 20. JAHRHUNDERTS..................................... 28 3.1.2 ZWANGSVERSTAADICHTE FILMFOERDERUNG IM NATIONALSOZIALISMUS........................................................... 30 3.1.3 BUERGSCHAFTSMODELLE IM NACHKRIEGSDEUTSCHLAND .................... 31 3.1.4 INSTITUTIONELLE FILMFOERDERUNG AB DEN 1950ER JAHREN BIS HEUTE . .................................................................................. 34 3.2 DIE ZIELE DER FILMFOERDERUNG................................................... 37 3.2.1 KATEGORIEN VON FOERDERZIELEN................................................... 38 3.2.2 DIE FOERDERAUSRICHTUNG ABGELEITET AUS DEN FOERDERZIELEN .... 39 3.2.3 EXKURS: DIE FOERDERAUSRICHTUNG IN RECHTLICHER HINSICHT .... 43 3.3 DIE FOERDERBEREICHE.................................................................. 45 3.3.1 FOERDERBEREICHE IM KLASSISCHEN S IN N E ........................................ 46 3.3.2 INNOVATIVE FOERDERPROGRAMME................................................. 50 3.4 DIE HERKUNFT DER M ITTE L ......................................................... 51 3.4.1 DIE ABGABEPFLICHT DER FILMWIRTSCHAFT.................................... 51 3.4.2 OEFFENTLICHE GELDER VON BUND UND L AENDERN .......................... 52 3.4.3 PUBLIC PRIVATE PARTNERSHIP ALS FINANZIERUNGSFORM ................. 53 3.5 DIE BEIDEN VERGABESYSTEME..................................................... 54 3.5.1 AUTOMATISCHE VERGABE VON FOERDERMITTELN ............................. 54 3.5.2 SELEKTIVE VERGABE VON FOERDERMITTELN ..................................... 55 3.6 DIE GEGENWAERTIGE FOERDERPRAXIS: EINE AUSWERTUNG DER JAHRE 2010 BIS 2 0 1 2 .......................................................................... 57 3.6.1 DAS JAEHRLICHE FOERDERBUDGET ........................................... 59 3.6.2 DER FOERDERSCHWERPUNKT................................................. 65 3.6.3 DIE ANZAHL DER FILMPROJEKTE ......................................... 66 3.6.4 DIE GEFOERDERTEN GROSSPROJEKTE ....................................... 68 3.6.5 DIE AM UMFANGREICHSTEN GEFOERDERTEN PRODUKTIONSFIRMEN . . . 72 3.6.6 DIE SENDERBETEILIGUNG AN DEN GEFOERDERTEN FILMPROJEKTEN . .. 76 3.6.7 DIE GEFOERDERTEN G ENRES.................................................. 79 4 STRATEGIEN VON KULTURFOERDERUNG IN MAEZENATISCHEM KONTEXT .... 83 4.1 GAIUS CLINIUS MAECENAS: DER P A TE .......................................... 85 4.2 LORENZO DE* MEDICI: DER STRATEGE ........................................... 91 4.3 KOENIG LUDWIG II.: DER E GOIST ................................................. 98 4.4 MARIE-LAURE DE NOAILLES: DIE FOKUSSIERTE .............................. 105 4.5 JULIA STOSCHEK: DIE A UTONOM E ................................................ 112 5 DIE RELEVANZ MAEZENATISCHER ASPEKTE FUER DIE FILMFOERDERUNG IN D EU TSCH LAND.................................................................................. 119 5.1 FILMFOERDERUNG AE LA GAIUS CLINIUS M AECENAS .......................... 119 5.2 FILMFOERDERUNG AE LA LORENZO DE* M EDICI .................................. 123 5.3 FILMFOERDERUNG AE LA KOENIG LUDWIG II ........................................ 125 5.4 FILMFOERDERUNG AE LA MARIE-LAURE DE NOAILLES .......................... 129 5.5 FILMFOERDERUNG AE LA JULIA STOSCHEK ........................................... 135 6 F A Z IT.................................................................................................... 141 7 A N H A N G ............................................................................................... 145 7.1 TABELLEN.................................................................................... 145 7.2 LITERATURVERZEICHNIS ................................................................. 153 7.3 FILMOGRAPHIE............................................................................ 172 A NM ERKUNGEN.............................................................................................. 177
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